tonabnhemer – Eigentlich-Podcast

"Just keep playing" -- J Mascis

Die schwingende Saite einer E-Gitarre wirkt auf ein Magnetfeld ein, dessen Veränderung von einer Spule erfasst und dadurch in elektrische Spannung umgewandelt wird. Eigentlich sind damit schon die Pickup-Basics erklärt. So bleibt uns viel Zeit in dieser Episode den begeisterten Blick auf die vielen Parameter wie Position, Windungsanzahl und -richtung, Abstand der Pole oder die Art der Magnete zu richten, die Klang und Charakter einer Stromgitarre ausmachen. Humbucker und Coil-Splitting finden genauso Platz wie Single-Coil und Coil-Tapping. Abschließend sprechen wir noch über die vielleicht aktuellste 'game changing' Neuerung im Bereich passiver Tonabnehmer: den Alumitone Pickup. Nicht genügend Zeit haben wir leider für Rails, P90, Jazzmaster, Mini-Humbucker oder P-Rails gefunden. Das nennen wir Hausaufgaben!

Shownotes

Mitwirkende

Micz Flor

Erzähler

Florian Clauß

Transcript

Florian Clauß

0:00:00–0:00:00

Da kann man halt.

Micz Flor

0:00:02–0:00:03

Man kann ja auch da wieder raus.

Florian Clauß

0:00:07–0:00:10

Es ist aber echt richtig ungemütlich, das Wetter heute.

0:00:16–0:00:19

So fange ich. Fang ich an! Wir klatschen bitte mit.

Micz Flor

0:00:19–0:00:20

So ein Klatschen.

Florian Clauß

0:00:25–0:00:28

Wir könnten auch zwischendrin. Hallo!

Micz Flor

0:00:25–0:00:30

Und ganz neu zwischendrin. Ja, genau. Hallo und herzlich willkommen.

Florian Clauß

0:00:28–0:00:35

Hallo und herzlich willkommen bei eigentlich Podcast Folge 23 heute mit Mitsch.

Micz Flor

0:00:33–0:00:35

23. Hallo mit.

Florian Clauß

0:00:36–0:00:38

Ja, sorry, ich bin dir ins Wort gefallen.

0:00:39–0:00:42

Ja und wir sind dir unterwegs.

0:00:43–0:00:49

Diesmal wieder so ein bisschen im Home Kiez. Wir wollen mal schauen,

0:00:49–0:00:51

wo uns die Straße hintreibt.

0:00:52–0:00:56

Es ist ein ungemütliches Wetter. Es ist so ein Schneeregen, es ist nass,

0:00:56–0:00:59

es ist kalt. Aber wenn ihr das hört, ist bestimmt total warm draußen.

0:00:59–0:01:01

Der Frühling sprießt schon.

Micz Flor

0:01:01–0:01:04

Und ich würde vorschlagen, wir laufen jetzt am Moritzplatz los.

0:01:05–0:01:08

Wir haben keine spezielle Tour, aber lass uns doch mal versuchen so viel als

0:01:08–0:01:13

möglich, weil hier Richtung Westen kommen ja ganz viele so größere Sozialabbau,

0:01:13–0:01:16

komplexe, auch architektonische,

0:01:17–0:01:22

also die nicht einfach nur Häuser sind, sondern wie würde man es so baukomplexe?

Florian Clauß

0:01:22–0:01:25

Keine Ahnung. Modernismus. Brutalismus. Siedlungen.

Micz Flor

0:01:22–0:01:23

Keine Ahnung, wo man immer auch.

Florian Clauß

0:01:26–0:01:30

Allgemeine Siedlungs Siedlungsbegehung. Erweitern. Gerne. Ja.

0:01:31–0:01:34

Ich würde auch sagen. So. Ritterstraße ist immer ein guter Stich.

Micz Flor

0:01:34–0:01:37

Nein, aber das wäre genau die Idee. Wie wäre es, wenn wir versuchen,

0:01:37–0:01:41

so wenig als möglich auf den Straßen zu laufen und so viel wie möglich in den.

Florian Clauß

0:01:41–0:01:44

In den Häusern. Komplex. Ah, okay. Ja.

Micz Flor

0:01:41–0:01:43

Häusern, durch die Häuser durch?

0:01:43–0:01:47

Denn da gibt es ja immer wieder gibt es immer wieder Durchgänge, Parkplätze und so was.

Florian Clauß

0:01:46–0:01:49

Die Hinterhöfe. Wo? Wo?

Micz Flor

0:01:47–0:01:49

Und einfach mal schauen. Und dann auch uns.

Florian Clauß

0:01:49–0:01:55

Und dann? Aber dann werden wir ganz oft, wie letzte Sendung auch sagen Oh, Sackgasse.

0:01:55–0:01:58

Oh, Sackgasse. Wir müssen wieder umdrehen.

Micz Flor

0:01:56–0:01:58

Das ist völlig okay. Finde ich. Okay.

Florian Clauß

0:01:59–0:02:04

Völlig okay. Okay, wir gucken mal.. Ähm, ja, wir wir schon gehört habe.

0:02:04–0:02:10

Wir laufen beim Reden und reden laufend. Und.

Micz Flor

0:02:07–0:02:08

Reden laufend.

Florian Clauß

0:02:12–0:02:18

Das ganze könnt ihr auch unter eigentlich Podcast im Internet finden.

0:02:18–0:02:24

Da gibt es Zusatzinformationen zu unserer Sendung und auch immer unsere Einleitung,

0:02:25–0:02:33

und Beschreibung, die wir so auch uns viel Mühe geben, ein bisschen Text dazu zu produzieren.

0:02:33–0:02:37

Ja, und heute Fotos manchmal auch.

0:02:37–0:02:43

Wir machen auch Aufnahmen von unseren, unseren Spaziergängen.

0:02:43–0:02:49

Aber wir können auch Wanderungen sagen und stellen uns, wir stellen die auch

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dann, wenn ihr entsprechenden Podcatcher habt, Habt ihr auch die Möglichkeit,

0:02:52–0:02:56

die Bilder dort zu sehen und unsere Kapitelmarken.

0:02:57–0:03:00

Es gibt nicht alle Podcatcher, die Kapitelmarken können.

0:03:00–0:03:07

Aber wenn ihr dann einen freien Podcast habt, der Kapitelmarken lesen kann,

0:03:07–0:03:10

könnt ihr auch Teil überspringen, wie zum Beispiel diese Einleitung hier.

Micz Flor

0:03:12–0:03:16

Aber gut ist es manchmal, weil diese Kapitelmarken Sache. Ich weiß nicht, ob.

0:03:18–0:03:21

Ich finde es ziemlich viel Arbeit, die immer zu setzen, weil wir haben ja keinen

0:03:21–0:03:24

Knopf wie andere, glaube ich, die dann einfach so sagen, Ach,

0:03:24–0:03:29

jetzt wieder eine Marke gesetzt und ich habe gleichzeitig ziemlich viele Podcasts,

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wo ich das Gefühl habe, wir haben gar keine Kapitelmarken.

0:03:32–0:03:41

Also Chapter ist das was, was wir machen sollten, weil es good practice ist, oder?

Florian Clauß

0:03:42–0:03:50

Man muss gestehen, man muss sehen, dass die großen Anbieter Spotify,

0:03:51–0:03:54

Apple Podcasts, dass deren Podcatcher,

0:03:55–0:04:03

also die Play, die App von Spotify und Podcast Apple App, dass die keine Kapitelmarken lesen,

0:04:04–0:04:10

und tatsächlich Kapitelmarken so aus dieser freien Podcastcommunity relativ

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früh auch schon entstanden sind und dass sich das vor zehn Jahren so als ein

0:04:15–0:04:18

STANDARD dann auch tatsächlich eingeflossen ist.

0:04:18–0:04:23

Aber der ist nicht offiziell von den großen größeren Apps unterstützt.

0:04:24–0:04:28

Aber immer wieder gibt es da so einen Formatkrieg, der da läuft.

Micz Flor

0:04:28–0:04:31

Weißt du, wie der abgelegt ist? Das ist ja im Endeffekt ein MP3,

0:04:31–0:04:33

das heißt, irgendwo muss es eine Metadaten sein.

0:04:33–0:04:36

Ich weiß, dass es bei Audiobucks ja auch sowas gibt, da kann man das dann auch

0:04:36–0:04:38

irgendwie extrahieren.

0:04:38–0:04:43

Ich nehme an, das ist irgendwie ein XML Format. Oder hast du was du das.

Florian Clauß

0:04:43–0:04:48

Genau das ist so ein standardisiertes Format, wo dann im Prinzip da auch ein

0:04:48–0:04:52

Selector für die Kapitelmarken mit drin Chapter Black.

0:04:53–0:04:57

Es ist schon standardisiert, aber nicht immer offiziell unterstützt.

Micz Flor

0:04:58–0:05:00

Und jetzt haben wir schon wieder vielleicht ein paar Leute verloren.

0:05:00–0:05:03

Deshalb sage ich mal ganz schönes Thema, damit wir den Rest auch noch verlieren.

0:05:04–0:05:08

Zwar mache ich heute den zweiten Teil in der Serie zur Stromgitarre.

0:05:10–0:05:16

Heißt Stromgitarre zwei oder alles was mit über Tonabnehmer weiß.

0:05:18–0:05:24

Und ich hatte ja bei dem ersten bei der ersten Episode dann irgendwie auch hinten

0:05:24–0:05:27

raus gesagt Naja, vielleicht kommt da noch eine zweite, weil irgendwie,

0:05:28–0:05:31

ich weiß nicht mehr genau, was es war, aber ich fühlte mich da irgendwie ein

0:05:31–0:05:35

bisschen unter Druck gesetzt und hab versucht, die große Geschichte auszubauen.

0:05:35–0:05:39

Und ich denke, das ist nichts, was ich gut kann in diesem Bereich.

0:05:40–0:05:43

Aber jetzt habe ich gedacht, was ich vielleicht mal machen möchte,

0:05:43–0:05:46

auch um es mir selber beim Reden noch mal zu klar zu machen,

0:05:46–0:05:51

ist ganz speziell über Tonabnehmer von elektrischen Gitarren zu sprechen.

0:05:52–0:05:56

Die unterschiedlichen Typen, die unterschiedlichen Tricks und Kniffe,

0:05:56–0:06:01

wie die entstehen, warum das so gut funktioniert, wie das funktioniert und was

0:06:01–0:06:06

verschiedene Anbieter dann sich noch so ausgedacht haben, um das ein bisschen.

0:06:09–0:06:12

Um quasi das Soundangebot noch

0:06:12–0:06:18

ein bisschen aufzupeppen, ohne dass man da wirklich mehr dazu braucht als,

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einen Draht, den man wickelt als Spule was Magnetisches. Und das war es eigentlich

0:06:26–0:06:28

schon. Da wollte ich halt drüber sprechen.

Florian Clauß

0:06:28–0:06:35

Nochmal kurzes Recap Tonabnehmer. Das ist das Ding, was bei der elektrischen Gitarre quasi,

0:06:36–0:06:43

an den Saiten unten dran hängt und die Schwingung der Saiten über ein Magnetfeld

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aufnimmt und das dann in entsprechend umsetzt.

0:06:47–0:06:49

In Stromwellen.

Micz Flor

0:06:49–0:06:54

Genau dasselbe, wenn wir Kapitelmarken. Schon das erste Kapitel ist so die Basics.

0:06:54–0:06:56

Wie funktioniert das eigentlich?

0:06:56–0:06:58

Warum funktioniert das? Wie sieht es aus?

Florian Clauß

0:06:58–0:07:02

Das hattest du in der ersten Folge schon so wie Portet.

Micz Flor

0:07:01–0:07:05

Genau deshalb, weil das alle gehört haben, wenn ich jetzt noch mal beschleunigt

0:07:05–0:07:06

irgendwie zusammenfassen.

0:07:06–0:07:15

Aber es ist in der Tat so, dass es bei der schwingenden Seite der Gitarrenseite handelt es sich,

0:07:15–0:07:20

um einen, um ein Material, was von Magneten angezogen wird, oder wird es quasi

0:07:20–0:07:22

ein Magnetfeld beeinflusst?

0:07:22–0:07:27

Das ist jetzt kein Plastik, was ja nicht magnetisch ist, sondern das ist halt eine Metall Legierung.

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Wenn die schwingt, dann schwingt etwas in der Luft, was ein Magnetfeld verändern kann.

0:07:34–0:07:37

Das ist quasi die minimale Anforderung an die Seite von einer E Gitarre.

0:07:38–0:07:42

Und jetzt gehen wir dann doch erst mal die Ritterstraße lang.

Florian Clauß

0:07:43–0:07:44

Du wolltest allein gehen.

Micz Flor

0:07:44–0:07:48

Ich weiß nicht, ob. Wir wollten ja ein bisschen so durch durchfummeln,

0:07:48–0:07:52

durch die Häuser. Wir werden schon was finden, diese schwingende Seite.

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Und das war damals die große Erfindung eben.

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Die erste Gitarre von Rickenbecker war die Flying Pan. Das habe ich ja schon erklärt.

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Damals war ein Stil Gitarre ganz groß und man hat versucht, eine Möglichkeit

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zu finden, um die Gitarre, die eigentlich eher leise war,

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nicht mit dem Mikrofon abzunehmen und zu verstärken, sondern direkt die Saiten,

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zu übersetzen in elektromagnetische, also elektromagnetisch dann in Schwingung

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zu versetzen und dieses Signal dann zu verstärken.

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Und die Art, wie man das dann gemacht hat ursprünglich ist eben,

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dass es ein Magnetfeld gibt.

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In diesem Magnetfeld ist eine Spule ein Kupferdraht gewunden.

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Über diesem gewundenen Kupferdraht und diesen durch dieses Magnetfeld hindurch

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schwingt die Gitarrenseite und durch diese Schwingung verändert die das Magnetfeld.

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Das geht ein Hin und Her, das oszilliert.

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Und dieses Oszillation smuster wird dann eben von dieser Spule in Elektronen

0:08:57–0:09:00

Bewegung umgewandelt und die kann dann verstärkt werden.

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Und das ist das, was man dann eben über den Tonabnehmer. Es ist im Prinzip ein

0:09:06–0:09:10

Umwandler, was man dann im Verstärker verstärken kann.

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Das ist erst mal so ganz einfach die Methode. Da würde ich dich jetzt bitten,

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so als nicht Gitarrist noch mal zu fragen. Irgendwie Sachen,

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dass das wirklich klar ist.

0:09:22–0:09:27

Also das müssen wir jetzt erst mal gelernt haben im ersten Kapitel dieses.

Florian Clauß

0:09:27–0:09:30

Also kann man sich, wenn man das jetzt visuell sich vorstellt,

0:09:30–0:09:36

so eine Schwingung einer Seite und damit auch quasi die Tonhöhe,

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das heißt, wenn die, wenn die Seite auf der Hälfte, auf der Hälfte halbiert wird, dann,

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ist die Tonhöhe also dann noch mal zum Schwingen angeregt wird,

0:09:46–0:09:50

dann ist die Tonhöhe um soundso viel Herz dann höher, wie auch immer.

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Und kann man sich das dann so vorstellen, dass diese Schwingung,

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die jetzt so ganz im Raum visuell wahrnehmbar ist, dass sich diese Schwingungen

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auch dann in diesem elektromagnetischen Feld so wiederfindet als Schwingung

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und auch so als Ton repräsentiert ist.

Micz Flor

0:10:06–0:10:10

Genau so ist das also. Man hat, wenn man Synthesizer kennt, die haben ja so

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Hülle, da kann man dann quasi so Sachen einstellen und sieht wirklich so eine

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Hüllkurve, die dann so und so oft pro Sekunde schwingt und das ist dann ein bestimmter Ton.

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440 Hertz ist Kammerton A, also das ist der Ton, nachdem man Klaviere und alles mögliche stimmt.

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Und wenn ich zum Beispiel die Saite halbiere, die A Saite mit 440 Hertz, dann habe ich 880 Hertz.

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Das heißt, die schwingt doppelt so schnell und ist dann genau eine Oktave höher.

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Also man kann dann wirklich eben. Und wenn du auf eine Gitarre guckst,

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dann sieht man jedes Mal da, wo so ein Bund ist, also ein Fred im Englischen,

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das ist ein Halbton auf dem Klavier.

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Also weißer Ton, schwarzer Ton, weißer Ton, schwarzer Ton, weiß.

0:10:53–0:10:55

Dann noch mal weiß bin ich beim F, da gibt es keinen Halbton.

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Und so geht es bei der Gitarre quasi ohne Weiß und Schwarz, aber immer Halbtöne nach oben.

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Zwölf Halbtöne habe ich die Saite genau halbiert.

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Und dann ist die Schwingung doppelt so schnell und der Ton genau eine Oktave höher.

0:11:11–0:11:13

Und jetzt gibt es so ein paar Sachen, die man vielleicht aus dem Bauch heraus,

0:11:13–0:11:16

aber wir müssen auch ein bisschen unser Bauchgefühl aktivieren.

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So, so wie wie fühlt man das?

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Also angenommen ich würde jetzt so eine Spule Magnetfeld da so hinstellen und

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jetzt stell dir mal vor, da wäre eine Saite drüber und die ist ganz straff.

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Gespannt.

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Das heißt, sie hat so richtig viel Spannung und die ziehe ich an.

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Und dann macht sie so buhhhh, so ganz hohen Ton.

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Und im Vergleich dazu mache ich sie dann wieder ganz schlaff und spannend und

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immer so baff, weil der Ton viel tiefer ist.

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Was hast du denn so für Gefühl, wo mehr Energie drin ist? In einem hohen Ton oder einem tiefen Ton?

Florian Clauß

0:12:00–0:12:06

Wenn man jetzt guckt, wo mehr Energie im Licht, im sichtbaren Bereich ist,

0:12:06–0:12:15

dann weiß man, dass das je höher das, also je mehr quasi die Schwingung ist,

0:12:15–0:12:17

desto mehr Energie dahinter auch ist.

Micz Flor

0:12:18–0:12:22

Ja genau, das ist bei der Gitarrenseite auch so. Diese hohen Frequenzen so schnell

0:12:22–0:12:27

hin und hergehen, die haben erst mal dann auch im Magnetfeld eine höhere Störung.

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Du kannst dir vorstellen, einfach diese Hochfrequenzsache.

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Das wechselt dauernd hin und her.

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In gewisser Weise ja auch deshalb, weil diese Seite unter Spannung steht.

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Um diese Spannung herzustellen, muss sie auch Energie aufbringen.

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Und eine Seite, die eher lose ist, die plappert so hin und her.

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Die ist dann auch abnehmbar.

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Aber es bringt mich so viel Energie mit und deshalb ist es auf der Gitarre so,

0:12:48–0:12:50

dass halt die Gitarrensaiten nach unten hin immer dicker werden,

0:12:51–0:12:54

damit einfach die Energie in der Schwingung ähnlich ist.

0:12:54–0:13:00

Weil egal ob akustisch oder elektrisch, die Saite muss eine gewisse Energie,

0:13:01–0:13:02

in der Schwingung mitbringen.

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Die müssen vergleichbar sein, so dass die Saiten auch miteinander gut korrespondieren

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und man so wirklich so einen Gitarrensound kriegt und nicht das Gefühl hat,

0:13:11–0:13:15

okay, diese hohen Saiten, die hört man gut und die tiefen Basssaiten,

0:13:15–0:13:17

die sind nur so pumpig, da hört man eigentlich gar nichts.

Florian Clauß

0:13:17–0:13:22

Und da ist auch wieder hier Masse. Bringt das die,

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Energie mit sich, das heißt die Dicken, die die tiefen Töne werden durch dicke

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Saiten und das heißt auch die,

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die schwingen.

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Der Ausschlag der Saite ist dann halt auch geringer, wenn die.

0:13:41–0:13:45

Wenn ich jetzt quasi eine lockere Saite habe, die dann halt von der gleichen

0:13:45–0:13:48

Dicke ist wie jetzt eine hohe, dann würde das ja auch.

Micz Flor

0:13:49–0:13:53

Ja, die kannst du. Wenn du die zu tief stimmst. Dann würde ich einfach durchhängen.

0:13:53–0:13:56

Die würde gar nicht mehr wirklich schwingen. Das heißt, man muss erst mal die

0:13:56–0:14:00

Saiten in sich selbst auch so aufeinander abstimmen, dass die eine gleichmäßige

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Energie auf das Instrument bringt.

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Und dann gibt es den Tonabnehmer, der es abnimmt. So, und jetzt müssen wir auch

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da noch mal kurz so bauchgefühlmäßig.

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Was kann ich denn variieren? Ich kann das Magnetfeld variieren,

0:14:13–0:14:17

ich kann den Abstand zwischen Magnetfeld und Saite variieren.

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Ich kann die Anzahl der Windungen in der Spule variieren und was man alles auch

0:14:22–0:14:24

noch variieren kann. Da kommen wir später noch dazu.

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Wie ist es denn jetzt? Stell dir mal vor, man würde einen Tonabnehmer Saite

0:14:32–0:14:38

schwingt und jetzt würde ich statt sage ich mal keine Ahnung 12.000 Windungen

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auf der Spule würde ich nur vier Windungen machen.

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Also es werden ganz wenige Windungen, das heißt, das Magnetfeld ist das gleiche,

0:14:47–0:14:48

die Saite ist die gleiche, die schwingt.

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Aber wenn ich nur wenige Windungen habe.

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Hast du das Gefühl, man würde dann eher eine hohe Seite gut abnehmen können

0:14:59–0:15:02

oder eher eine tiefe Saite gut abnehmen können?

Florian Clauß

0:15:02–0:15:04

Ich will eine tiefe Saite.

Micz Flor

0:15:04–0:15:05

Okay. Und warum?

Florian Clauß

0:15:06–0:15:12

Weil wenn mehr Energie ist, Freude auch mehr Masse, um dann halt auch entsprechend

0:15:12–0:15:14

das dann umwandeln zu können.

Micz Flor

0:15:15–0:15:22

Hm. Okay, also es ist so, dass die Spule der Sound von so einem Tonabnehmer,

0:15:22–0:15:23

weil darum geht es ja einfach.

0:15:23–0:15:26

Es geht ja nicht nur darum, dass wir das können, sondern auch wieder dann klingt.

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Beim Sound ist es so, dass wenn ich den mehr Wickel, also mehr Windungen mache,

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immer mehr Windung, dann passieren zwei Dinge gleichzeitig.

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Das eine ist der Widerstand, den man messen kann, erhöht sich.

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Dadurch, dass diese Spule aufgezogen wird, wird quasi mehr Draht irgendwie reingezogen.

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Damit wächst der Widerstand in dieser Tonabnehmer und gleichzeitig wird der

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Ton den der erzeugt und der Gitarre wird immer basslastiger.

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Oder der Peak, der Mittenpeak, der rutscht er nach unten.

0:16:04–0:16:07

Das heißt, wenn du weniger wenige Wicklungen hast.

Florian Clauß

0:16:08–0:16:09

Eine wird, je höher er, je logischer.

Micz Flor

0:16:09–0:16:13

Dann wird er klarer. So, und wenn du mehr Wicklungen hast, dann rutscht er irgendwie.

Florian Clauß

0:16:13–0:16:19

Weil der Widerstand quasi stärker ist und das heißt, ich brauche da mehr Schwingung,

0:16:19–0:16:22

um dann gegen den Widerstand arbeiten zu können.

Micz Flor

0:16:23–0:16:27

Das ist das erste Basiswissen für Tonabnehmer ist.

0:16:28–0:16:34

Je mehr Windungen ich auf die Spule mache, desto nicht dumpfer wird der Sound,

0:16:34–0:16:37

aber desto komprimierter mutiger wird der Sound.

0:16:38–0:16:41

Und je weniger Windungen ich drauf habe. Natürlich, wenn ich gar keine drauf

0:16:41–0:16:45

habe, dann kann ich auch nicht wirklich abnehmen. Aber wenn ich weniger Schwinge

0:16:45–0:16:50

drauf habe, dann habe ich eher die höheren klaren Töne drin.

0:16:50–0:16:54

Und da gibt es dann eben auch natürlich eine Reihe von Versuchen und.

0:16:57–0:17:00

Diese Art von 100 Millionen, die wir gerade beschreiben, ist relativ schnell

0:17:00–0:17:04

beschrieben. Die heißt Single Coil, die hat einfach nur eine Spule und in dieser

0:17:04–0:17:09

Spule kann ich jetzt quasi die Anzahl der Wicklung variieren und damit kann

0:17:09–0:17:12

ich dann schon Einfluss auf die Tonqualität nehmen.

0:17:12–0:17:17

Wenn ich jetzt zum Beispiel viel mit Verzerrer arbeite und eher so dreckig spielen

0:17:17–0:17:22

möchte, dann kann ich ruhig auch mal viele Windungen auf den Tonabnehmer drauf nehmen.

0:17:22–0:17:26

Wenn ich allerdings eher so ohne Verzerrer und klaren Sound haben möchte,

0:17:27–0:17:33

dass so Blues eben auch Slide Gitarre, dann würde ich vielleicht mit weniger

0:17:33–0:17:36

Windungen auf dem Single Coil Tonabnehmer arbeiten.

Florian Clauß

0:17:37–0:17:41

Also selbst die Fehlertoleranz ist. Bei mehr Wicklungen ist dann höher.

Micz Flor

0:17:42–0:17:45

Oh, die In gewisser Weise ist das.

0:17:45–0:17:49

Das stimmt. Und gleichzeitig stimmt es auch darüber, dass wenn man dann meistens

0:17:49–0:17:53

noch so ein Drive davor schaltet und das Ganze ein bisschen entzerrt, dann kannst du,

0:17:54–0:17:57

zum Beispiel dieses Tapping machen, also wo du gar nicht mehr hörst,

0:17:57–0:18:02

ob du den Finger auf dem Fingerbrett quasi auf die Seite haust oder so einen Plektrum anspielst,

0:18:04–0:18:07

die wird dann läuft ja, das wird dann sehr tolerant.

Florian Clauß

0:18:04–0:18:12

Das verläuft sich dann. Du kannst es. Okay, also das heißt so mit wenige Windungen geben einfach.

0:18:13–0:18:16

Ist halt sensibler gegenüber der Schwingung.

Micz Flor

0:18:17–0:18:23

Ja und ein Instrument ist halt so ein Klassiker für Single Coil.

0:18:23–0:18:24

Das ist halt die Fender Stratogaster.

0:18:25–0:18:28

Die wirst du so nicht kennen. Vielleicht schon anders. Oder kennst du sie?

0:18:29–0:18:31

Ich finde der Stratogaster schon mal gehört?

Florian Clauß

0:18:31–0:18:36

Schon mal gehört? Ja. Ich glaube, ja. Hast du bestimmt mal erwähnt,

0:18:36–0:18:38

aber sind nicht über meinen.

Micz Flor

0:18:38–0:18:42

Wer Gitarre spielt, der stolpert dauernd über die Fender Stratogaster bzw.

0:18:42–0:18:44

Die Stratogaster Kopien.

0:18:44–0:18:48

Ich bin mir sicher, dass die meistverkaufte Form. Alles, was du so an günstigen

0:18:48–0:18:52

Gitarren im Laden abgreifen kannst, ist immer diese Form.

0:18:52–0:18:57

Oben ein langes Horn und ein kurzes Horn und dann vor allen Dingen aber auch,

0:18:57–0:19:00

wenn du von vorne auf die Gitarre guckst.

0:19:01–0:19:05

Angenommen, links ist die Brücke, das heißt da sind die Saiten aufgehängt am

0:19:05–0:19:07

Körper, rechts ist der Hals und der Kopf.

0:19:08–0:19:12

Dann siehst du direkt neben der Brücke einen schrägen Single Cool Tonabnehmer,

0:19:13–0:19:17

ganz an der Brücke, dann in der Mitte noch ein und ein am Hals.

0:19:17–0:19:22

Das ist der Neck Bridge ist die Brücke und in der Mitte heißt Middle.

0:19:22–0:19:27

Das sind drei Single Coil Tonabnehmer bei der Fender Stratogaster,

0:19:27–0:19:35

was damals eine ziemliche Innovation war, weil das war glaube ich die erste mit drei Tonabnehmern.

0:19:35–0:19:43

Davor gab es von Fender auch. Was viel gespielt wurde, war die Telecaster und

0:19:43–0:19:48

die Telecaster hatte zwei Tonabnehmer, ein Bridge, ein Neck Pickup.

0:19:48–0:19:53

Das ist immer noch so, wo man klassischerweise, wenn man auch mit Gitarren arbeitet,

0:19:53–0:19:57

dann gibt es immer Bridge, Pick up und Neck Pick up, wenn das Single Coil ist

0:19:57–0:19:59

oder Hamburger, da reden wir gleich drüber. Ist jetzt erst mal egal.

0:20:00–0:20:01

Ich stell dir mal so eine schwingende Saite von.

Florian Clauß

0:20:02–0:20:07

Darf ich noch mal ganz kurz fragen? Also die Wicklung ist es jetzt um diese

0:20:07–0:20:12

einzelnen Magneten drum herum oder ist es um die ganze um dieses Magneten Pack

0:20:12–0:20:16

oder um diese Stils eine Wicklung wo es. Wo ist denn eine Wicklung?

Micz Flor

0:20:17–0:20:20

Normalerweise ist die Wicklung um sechs von diesen Stäbchen drum herum.

0:20:21–0:20:22

Und dann gibt es eben um das noch.

0:20:23–0:20:25

Also die Mindestidee ist halt

0:20:25–0:20:28

entweder sind Steel Roads, dann ist unten drunter so ein kleiner Magnet.

0:20:28–0:20:34

Bar Magnet heißt ja, der sieht aus wie so so ein Streifen und der versorgt die.

0:20:36–0:20:42

Diese Eisenstahldinger mit Magnetfeld, die dann oben aus der Spule rauskommen.

0:20:42–0:20:47

Oder es sind eben selber wirklich magnetische Aliko Magneten.

0:20:47–0:20:53

Die kommen in dieser Form und die machen dann selber ihr eigenes Magnetfeld und um sechs davon.

0:20:53–0:20:56

Klassischerweise. Es gibt aber natürlich auch weniger, bei Bass sind es vier

0:20:56–0:20:59

in der Regel, aber es gibt auch Bass mit fünf oder sechs. Es gibt aber auch

0:20:59–0:21:02

Gitarren mit acht Seiten, aber in der Regel ist die Spule dann einmal drum herum.

0:21:02–0:21:07

Es gibt Ausnahmen, die eben dann auch später entwickelt wurden,

0:21:07–0:21:08

die total interessant sind.

0:21:08–0:21:12

Das erkläre ich dann gleich noch mal, wenn man möchte. Also eine Gitarre im

0:21:12–0:21:14

klassischen Sinne ist komplett passiv.

0:21:14–0:21:17

Es gibt da keine aktiven Elemente. Gibt es inzwischen auch, aber ursprünglich

0:21:17–0:21:21

hat man unglaublich clever so Lösungen gefunden für bestimmte Probleme,

0:21:21–0:21:24

die bei Gitarren entstanden sind. Da komme ich dann gleich noch mal dazu.

0:21:25–0:21:31

Aber das ist Magnetthema und wir sind jetzt hier das erste Mal in unserem Laufen

0:21:31–0:21:35

beim Reden auch ab von der Straße laufen gerade am Jüdischen Museum vorbei.

0:21:36–0:21:39

Und ich würde jetzt mit dir sogar hier ein bisschen links gehen,

0:21:39–0:21:43

weil vom Jüdischen Museum, da kommen wir jetzt dann quasi wieder vorne auf die

0:21:43–0:21:50

Straße, Aber hier können wir auch unten durch, da können wir durch dieses Hochhaus.

0:21:51–0:21:55

Aus. Keine Ahnung, wann das gebaut ist, aber das ist jetzt hier der Komplex am Halleschen Tor.

0:21:56–0:22:01

Das wurde also dieser Bereich hier wurde ja auch dann Zweiten Weltkrieg wegen

0:22:01–0:22:08

Anhalter Bahnhof schwer bombardiert, dass ziemlich viel zusammengefallen zerstört worden.

0:22:08–0:22:13

Deshalb sind hier sehr viele Neubauten, auch das vielleicht kommen dran vorbei.

0:22:13–0:22:16

Es gibt so ein paar Fotos. Früher waren dann noch angebracht,

0:22:16–0:22:19

wie es früher aussah und du hattest echt so ein Paris Feeling.

0:22:19–0:22:22

Der Unterschied zwischen Städten wie Wien, Paris und Berlin ist halt in Berlin

0:22:22–0:22:26

waren alle Dächer kaputt, in Wien und Paris siehst du halt immer noch diese

0:22:26–0:22:31

kleinen Türmchen und verwinkelten Dachgeschosse.

0:22:31–0:22:35

In Berlin ist es ja meistens so, dass halt die Dachgeschosse dann später wieder

0:22:35–0:22:38

draufgesetzt wurden und dann eben günstig draufgesetzt wurden.

0:22:38–0:22:42

Da gibt es wenig Verzierungen und hier dieses Gebäude, das magister ich auch

0:22:42–0:22:44

total. Es ist halt wirklich so ein.

0:22:45–0:22:48

Ja, ich weiß gar nicht genau, wann es gebaut wurde. Das gehört jetzt nicht zu

0:22:48–0:22:52

dem Ensemble direkt am Halleschen Tor, das steht so ein bisschen daneben.

0:22:53–0:22:57

Aber ich finde es total so aus wie mit Lego gebaut, wo man immer so zwei Steine

0:22:57–0:23:01

und dann einen quer, zwei Ständer, dann quer und so ähnlich.

Florian Clauß

0:23:02–0:23:04

Und wir konnten dadurch gehen.

Micz Flor

0:23:04–0:23:06

Wir gehen da unten durch. Genau ab von den Straßen.

Florian Clauß

0:23:07–0:23:09

Und ja, also hin zu einer Straße.

Micz Flor

0:23:09–0:23:10

Über eine Straße muss er.

0:23:17–0:23:19

Aber lass uns erst mal über die Straße gehen.

0:23:22–0:23:24

Okay, jetzt gehen wir erst mal über die Straße und Ventile auf.

0:23:25–0:23:28

Ich stell dir mal jetzt hier auf der Insel in der Mitte die Frage nochmal.

0:23:28–0:23:32

Du hast eine Gitarre, eine E Gitarre mit zwei Tonabnehmer. Einer ist direkt

0:23:32–0:23:34

an der Brücke am Korpus, wo die Saiten aufgehängt sind.

0:23:35–0:23:40

Der andere Tonabnehmer ist Richtung Hals, also quasi da, wo die Saite mehr schwingen kann.

0:23:40–0:23:43

An der Brücke kann sie ja nicht so weit schwingen. Also wenn sie schwingt,

0:23:44–0:23:48

hat sie zwar die gleiche Tonhöhe und auch die gleiche Frequenz,

0:23:48–0:23:51

also schwingt der nicht schneller oder langsamer, aber,

0:23:52–0:23:56

die Extreme von rechts nach links, wenn man von oben drauf guckt.

0:23:56–0:23:58

Da habe ich angeschlagen, die sind nicht so groß.

0:23:59–0:24:06

So, jetzt wäre meine Frage an dich Wie würdest du. Stell sie einfach erst mal mit einem Ohr vor.

0:24:06–0:24:10

Angenommen, du würdest bei einer Gitarre in der Mitte von der schwingenden Saite

0:24:10–0:24:13

oder direkt an der Brücke von der schwingenden Saite zuhören.

0:24:14–0:24:16

Wie stellst du dir den Sound vor?

Florian Clauß

0:24:21–0:24:26

Also dadurch, dass man an einer Brücke dann wahrscheinlich auch die Seiten zupft,

0:24:27–0:24:30

wird es so ein bisschen rauer sein.

0:24:31–0:24:38

Und da, wo die ja zur anderen Seite, da wo, dann wird sich da wahrscheinlich

0:24:38–0:24:40

der Ton eher so ein bisschen glätten.

Micz Flor

0:24:41–0:24:45

Ja, also, es ist so persönlich. Nun, das klingt schon ganz gut.

Florian Clauß

0:24:42–0:24:43

Aber ich weiß nicht, ob ich es hören.

Micz Flor

0:24:45–0:24:51

Es ist so, dass zum Necken ist es so, dass der der Ton so ein bisschen weicher

0:24:51–0:24:55

ist, aber an der Brücke ist es eher so ein bisschen knackiger.

Florian Clauß

0:24:54–0:24:58

Ja, genau das meine ich. Habe ich genauso gesagt. Genau meine.

Micz Flor

0:24:55–0:24:58

Ja, genau das meine. Ja, genau deine Worte. Ja.

0:24:58–0:25:04

Und das heißt, man kann, wenn man drüber nachdenkt, allein schon,

0:25:05–0:25:07

wo man diesen Tonabnehmer platziert.

0:25:07–0:25:10

Dadurch, dass die Saite unterschiedlich schwingt, egal, wo ich sie anschlug,

0:25:10–0:25:13

weil in der Mitte schwingt sie eigentlich eher mehr als an den Enden.

0:25:13–0:25:15

Kann man den Ton schon verändern?

0:25:16–0:25:21

Und das muss man in der Tat sogar kompensieren dadurch, dass die Saite weniger

0:25:21–0:25:24

in der Brücke schwingt als am Hals.

0:25:25–0:25:29

Hat diese Spule im Magneten sind identisch in der Regel, also muss auch nicht sein.

0:25:29–0:25:32

Es kann sogar ein völlig anderer Tonabnehmer sein. Aber sagen wir mal,

0:25:32–0:25:36

bei gleichem Magneten werden da mehr Windungen auf die Spule gegeben,

0:25:36–0:25:38

wenn die in der Brücke sind als am Hals.

0:25:38–0:25:47

Dadurch ist bei der Saitenschwingung die Umwandlung von der Schwingung in elektrische

0:25:47–0:25:50

Schwingung ist dann im Signal her ähnlich.

0:25:51–0:25:54

Man kann das also anpassen. Man kann also sagen okay, wenn ich mehr Windungen

0:25:54–0:26:01

auf den Tonabnehmer gebe an der Brücke, dann ist das Signal ähnlich laut.

0:26:01–0:26:06

Und wenn ich zwischen den beiden hin und her schalte, dann ändert sich die Qualität.

0:26:06–0:26:09

Es klingt ein bisschen knackiger, ein bisschen bissiger an der Brücke,

0:26:09–0:26:14

ein bisschen weicher am Hals, aber es ändert sich nicht die Lautstärke.

0:26:14–0:26:18

So wird dann schon kompensiert. Das heißt, wir haben jetzt ein Single Coil und

0:26:18–0:26:22

haben in einer Gitarre festgestellt, Durch die Anzahl der Schwingungen können wir.

0:26:24–0:26:29

Dafür sorgen, dass an unterschiedlichen Punkten trotzdem die gleiche Intensität

0:26:29–0:26:31

des Signals im Verstärker ankommt.

Florian Clauß

0:26:30–0:26:33

Die Anzahl der Windungen oder die Anzahl der Schwingungen.

Micz Flor

0:26:32–0:26:34

Durch die Anzahl der Was habe ich gesagt? Aber Entschuldigung,

0:26:35–0:26:37

die Anzahl der Windungen auf dem Tonabnehmer,

0:26:38–0:26:43

und das ist dann schon eine Form, wie man beim Gitarrenbau oder wenn man so

0:26:43–0:26:48

ein Set von Tonabnehmern baut, dass man da schon guckt, dass sie miteinander harmonieren.

0:26:49–0:26:53

Bei der Stratocaust ist es dann auch noch, dass man sieht, dass die da auch

0:26:53–0:26:55

versucht haben, mit ganz einfachen Mitteln,

0:26:56–0:27:01

innerhalb des Brücken Tonabnehmers dafür zu sorgen, dass der auch in dem Frequenzgang

0:27:01–0:27:07

von hohe Saiten mit hohe Saiten, die dünnen Saiten, die höhere Töne machen und

0:27:07–0:27:10

tiefen Saiten, dass das ganz gut harmoniert.

0:27:10–0:27:13

Und da haben die einfach ein bisschen rumexperimentiert, haben gemerkt,

0:27:13–0:27:17

wenn wir diesen Tonabnehmer einfach ein bisschen schräg stellen, dann sind,

0:27:18–0:27:23

dann ist der gleiche Tonabnehmer trotzdem unterschiedlich weit von der Brücke

0:27:23–0:27:29

entfernt, wo die Saite aufgehängt ist und nimmt deshalb unterschiedlich die Saiten ab.

0:27:29–0:27:32

Und dadurch konnte man dann auch einfach. Sieht zum Beispiel bei Gitarren,

0:27:32–0:27:34

dass die schräg gestellt sind, dass die da einfach versuchen,

0:27:34–0:27:41

auch das Spektrum innerhalb des Tonabnehmers besser anzugleichen.

0:27:41–0:27:45

Zum Neck hin, also zum Hals hin ist das nicht so ein Thema. Deshalb sind die

0:27:45–0:27:47

da meistens einfach gerade drauf.

0:27:50–0:27:54

Das ist also jetzt quasi Single. Kultur hat nicht mehr mehr als ein Single Keule

0:27:54–0:28:01

auf einer Gitarre und da können wir durch die Windungen einfach dann schon den Sound verändern.

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Insgesamt gilt je mehr Windungen, desto mutiger wird der Sound,

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je weniger desto klarer, glockenähnlicher klingt.

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Und dann auch noch durch Schrägstellung können wir auch noch den den harmonischen

0:28:17–0:28:20

Verlauf der Frequenzen innerhalb eines Tonabnehmers beeinflussen.

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Das ist schon mal ziemlich viel und das ist alles, was die Fender Strat Orchester

0:28:24–0:28:29

oder eben auch die Fender Telecaster erst mal so.

0:28:31–0:28:36

Brauchten. In Anführungszeichen. Denn natürlich gibt es da noch andere Faktoren,

0:28:36–0:28:41

die es beeinflussen, aber die Anzahl der Windungen bei gleichem Magneten hat einen großen Einfluss.

0:28:43–0:28:48

Und jetzt kommt das dritte Kapitel. Also ich glaube, ich wollte mich so durcharbeiten bis hinten.

0:28:48–0:28:51

Dann noch mal zu dem Thema Feedback, weil ich es total spannend finde,

0:28:51–0:28:54

wenn man all diese Elemente dann nochmal miteinander in Bezug setzt,

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was da alles sich gegenseitig bewirkt und was man da so als Feedbackschleifen haben kann.

0:29:02–0:29:10

Das nächste Thema ist Störung Störung in bei Elektrogitarren.

0:29:11–0:29:17

Wenn du eine alte Stillgitarre ohne viel Verstärkung mit nem Single Coil Tonabnehmer

0:29:17–0:29:21

anschließt, dann klingt das erstmal meistens so ganz gut.

0:29:21–0:29:26

Aber je mehr man dieses Signal verstärkt oder auch wenn man im Vorverstärker

0:29:26–0:29:29

versucht, die Signallevel anzuheben, also mehr Drive zu geben,

0:29:29–0:29:34

das irgendwie kompakter macht, dann kriegt man Störsignale aus der Umwelt.

0:29:35–0:29:40

Guck mal, wir können hier auch unserem Wunsch, Straßen abzuschneiden.

0:29:41–0:29:44

Wir können ja sagen, wir durchschneiden. Ich weiß gar nicht,

0:29:44–0:29:45

wo wir hier sind. Das ist auch hier.

Florian Clauß

0:29:46–0:29:48

Du weißt ja um die Ecke gewohnt.

Micz Flor

0:29:48–0:29:52

Ja, aber wie? Das hier heißt also hier Hallisches Tor nördlich von Mal.

Florian Clauß

0:29:50–0:29:57

Also ist diese Garage. Da ist ja diese ehemalige. Es ist.

0:30:00–0:30:06

Hier, das dahinten das. Da haben wir auch diese Parkplätze reformiert.

0:30:06–0:30:09

Man konnte doch da so einen Parkplatz dann quasi für so ein eigenes Projekt,

0:30:09–0:30:16

dann was nicht Auto ist mieten und glaube manche haben da ihre Blumenbeete usw.

0:30:16–0:30:18

Eingepflanzt oder war das nicht hier?

Micz Flor

0:30:18–0:30:22

Das weiß ich nicht. Es war mir nicht klar, aber es klingt irgendwie ganz cool.

0:30:25–0:30:26

Man gibt mir hier oben einfach lang.

Florian Clauß

0:30:27–0:30:28

Okay. Die Störung.

Micz Flor

0:30:28–0:30:34

Der. Andersrum gefragt Du bist ja jemand, der sich mit Astronomie so ein bisschen auskennt.

0:30:34–0:30:40

Wenn du jetzt zum Beispiel das Hintergrundrauschen des Universums messen müsstest,

0:30:40–0:30:44

oder wenn du jetzt irgendwie ein Quasar messen würdest, wie würdest du denn

0:30:44–0:30:46

da so eine ganz einfache.

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Man sagt ja auch Radioteleskope. Wie würde man das vereinfacht bauen?

Florian Clauß

0:30:56–0:31:03

Äh, er war. Und ich meine, die Radioteleskope sind ja nichts anderes als große

0:31:03–0:31:11

Schüsseln aus mehr oder weniger irgendwas, was halt Schwingungen aufnehmen kann.

0:31:14–0:31:19

Also man müsste halt irgendwas haben, was dann halt Schwingungen aufnimmt.

0:31:20–0:31:23

Ne Schüssel kann einfach eine Art Schüssel hinstellen.

Micz Flor

0:31:20–0:31:20

Genau.

0:31:23–0:31:28

Die Salatschüssel ist dazu da, ein Parabol quasi das Signal auf einen Punkt zusammenbringen.

Florian Clauß

0:31:27–0:31:29

Genau. Genau das wäre nun mal der.

Micz Flor

0:31:30–0:31:34

Und dann da, wo wo dieser Punkt ist, an dem alles zusammenkommt.

0:31:34–0:31:39

Da gibt es dann eben auch eine Umwandlung von elektromagnetischen Schwingungen,

0:31:39–0:31:43

die aus dem Kosmos kommen oder die beim Hintergrundrauschen einfach sowieso

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da sind um uns herum in eben ein Signal.

0:31:50–0:31:56

Das heißt, wir sind umgeben im Kosmos mit elektromagnetischen Schwingungen und

0:31:56–0:32:01

wir haben auch Radiosender, die eben auch elektromagnetische Schwingungen aussenden.

0:32:02–0:32:06

Fernsehsender, wir haben Haushaltsgeräte. Wenn du so eine Brotschneidemaschine

0:32:06–0:32:10

mit so einem Elektromotor anmachst, dann senden die Funken. Sind ja auch im

0:32:10–0:32:16

Prinzip wie die allerersten Telegraphen über Funk. Das waren wirklich so Riesen.

0:32:17–0:32:22

Das heißt, wir haben eigentlich ein total störende Umwelt, die da die ganze

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Zeit hinein stört. Und das ist auch wirklich so!

0:32:25–0:32:30

Du kennst das manchmal, wenn man Sachen aufgenommen hat und dann hat man kurz

0:32:30–0:32:33

bevor es Handy geklingelt hat, gibt es ein Sieb.

0:32:34–0:32:36

Ich weiß nicht, ob du das kennst von früher bei Audioaufnahmen.

0:32:37–0:32:40

Diese ganzen Elektrofrequenzen, elektromagnetischen Frequenzen,

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die stören auch eine E Gitarre.

0:32:46–0:32:49

Das heißt, man spricht da im Englischen von Sixty cycle haben.

0:32:49–0:32:58

Das heißt 60 Hertz Brummen, weil in Amerika der Wechselstrom mit 60 Hz ist. Bei uns ist 50 Hz.

0:32:58–0:33:03

Also wir haben quasi 50 Cycle haben und das ist so, dass wenn du.

Florian Clauß

0:32:59–0:33:01

Warum? Wieso?

Micz Flor

0:33:04–0:33:08

Wenn du mit nem Single Coil Tonabnehmer ohne eine gute Abschirmung,

0:33:08–0:33:12

die versucht, diese ganzen Wellen, die im Raum sind abzuhalten,

0:33:13–0:33:17

mit ein bisschen Verzerrer versucht, das aufzunehmen, Dann siehst du immer wieder

0:33:17–0:33:20

Gitarristen, die versuchen, sich so ein bisschen zu drehen, weil je nachdem,

0:33:20–0:33:24

in welchem Winkel deine Spule vom Tonabnehmer zum Rest,

0:33:25–0:33:29

steht, hast du mal mehr und mal weniger Brumm drin. Aber ohne Brummen geht es nicht.

0:33:30–0:33:36

Und das ist so ein Riesenthema. Und da werden wir gleich über den Hamburger sprechen.

0:33:37–0:33:40

Aber klassischerweise kann man das Ganze erstmal verbessern,

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indem man um diesen Single Coil drum herum,

0:33:45–0:33:52

auch wieder eine Legierung, also mit einem Metall oder irgendwas metallähnliches

0:33:52–0:33:55

Form, was das abschirmen kann.

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Ich werde das dann. Das heißt, bevor diese elektromagnetischen Schwellenschwingungen

0:34:00–0:34:08

mein Tonabnehmer treffen, werden die quasi geerdet abgeführt und dadurch kann ich das minimieren.

0:34:09–0:34:16

Und das ist so ein Riesenthema gewesen früher, je mehr Verstärker auch so gebaut wurden.

0:34:17–0:34:20

Die ersten Verstärker haben man einfach verzerrt, weil man wollte es laut genug

0:34:20–0:34:24

haben, dass man es hören kann. Aber diese Verzerrung wurde dann eigene Ästhetik.

0:34:24–0:34:29

Und je mehr Verzerrung irgendwie eingeschaltet wird, desto mehr ist dieses Brummen hörbar.

Florian Clauß

0:34:29–0:34:32

Weil du einfach viel sensibler bist. Dann.

Micz Flor

0:34:33–0:34:37

Ja, das ist die Kleinsten. Was du vorhin gesagt hast, auch mit diesen hohen

0:34:37–0:34:41

Wicklungen auf der Spule. Dadurch kannst du auch schlampig spielen und die Töne

0:34:41–0:34:47

sind alle irgendwie. Komm gleich hoch hinten raus, weil das einfach so mittig sensibel ist.

0:34:48–0:34:50

Und genauso ist es, wenn du noch einen Verstärker dazu machst.

0:34:50–0:34:52

Du kannst einfach so vor dich hin spielen.

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Aber das Brummen, das streut dann halt enorm rein.

0:34:58–0:35:05

Der Jay Maskus von Dynasty Junior oder der ist ja glaube ich deine Junior in Personalunion.

0:35:06–0:35:08

Der hat auf die Frage,

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How can you get rid of the ham between playing? Hat er geantwortet Just don't stop playing.

0:35:19–0:35:24

Also weil natürlich dieses Ganze damals im Grunde auch irgendwie.

0:35:26–0:35:30

Das hat ja damit gespielt. Also dieses ganz Dreckige ist ja auch irgendwie schön.

0:35:30–0:35:32

Jeder kennt ja solche Geräusche, wenn eine Gitarre anschlägt.

0:35:33–0:35:37

Es sind ja so im Prinzip kulturelle Sounds.

Florian Clauß

0:35:37–0:35:44

In einem Krieg zwischen Adrenalin kick du als der Rock'n'Roll ein. Ja, jetzt geht's los.

Micz Flor

0:35:40–0:35:41

Okay, dann gehen die Haare hoch.

0:35:45–0:35:50

Aber nächstes Kapitel. Hamburger. Es gab.

0:35:50–0:35:54

Es gab dann einfach so Versuche wie können wir das hinkriegen, dass wir,

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diese. Hintergrund sag ich mal einfach Hintergrundrauschen was ja irgendwie

0:36:01–0:36:04

zufällig ist, dass das irgendwie nicht mehr stört.

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So, und jetzt kannst du dir vorstellen, es gibt ja verschiedene Möglichkeiten,

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zufällige Sachen rauszufiltern.

0:36:12–0:36:16

Angenommen, wir machen jetzt hier ein Foto von dem tazgebäude,

0:36:16–0:36:22

was du gerade gemacht hast, das neue taz Gebäude, dann sind da Spaziergänger

0:36:22–0:36:25

drauf, dann sind da halt irgendwie Autos drauf usw. und so fort.

0:36:26–0:36:30

Und die sind quasi unsere Störgeräusche. Das Gebäude steht da unbeweglich.

0:36:30–0:36:35

Wenn wir die den Fotoapparat auf ein Stativ hinstellen würden und würden die,

0:36:36–0:36:41

eine ganz, ganz kleine Blende machen, so dass die Belichtungszeit unglaublich lang wäre.

0:36:41–0:36:44

In dem Moment könnten wir einfach ein Foto machen, belichten,

0:36:44–0:36:47

dann halt irgendwie zwölf Minuten und danach hätten wir ein Foto,

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was so aussieht, als ob keine fahrenden Autos und keine Menschen in dieser Straße

0:36:51–0:36:55

gewesen wären, weil die, deren Bewegung wir quasi so zufällig

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wegen der langen Belichtung verschwunden.

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Nee, das ist halt so eine Möglichkeit, dass man einfach sagt okay,

0:37:00–0:37:06

wir können, ähm, wir können das über die Zeit hin rausfiltern.

0:37:08–0:37:16

Aber dieses dieses Mittel konnte man bei einer Tonaufnahme so nicht machen.

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Du kannst es machen, wenn du.

0:37:17–0:37:22

Wenn du mit Radioteleskopen machst, dann kannst du auch diese Hintergrund Random

0:37:22–0:37:24

Noise rausfiltern, indem du einfach

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mehrere Bilder übereinander legst und das Signal, was du messen willst,

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wird dann bleiben und das Zufällige wird sich gegenseitig löschen,

0:37:32–0:37:37

weil halt Wellenberge und Wellentäler aufeinandertreffen bei diesen Schwingungen

0:37:37–0:37:40

und dann löschen die sich gegenseitig aus. So.

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Das kannst du aber beim Pick up in der Art nicht tun. Dann haben wir überlegt

0:37:45–0:37:52

wie kann man einen Pick up verändern, sodass dieses Brummen sich selbst auslöscht?

0:37:52–0:37:56

In Echtzeit, also nicht über die Zeit hinweg, dass es raus gemittelt wird,

0:37:56–0:37:57

sondern in Echtzeit. Muss ich das aus?

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Und jetzt gehen wir eine kleine Schleife. Das ist wieder ein Gedankenspiel.

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Als ich ein kleines Kind war, hatten wir zu Hause eine Super acht Kamera.

0:38:08–0:38:09

Ich weiß nicht, ob du die auch noch kennst.

0:38:10–0:38:16

Super acht Kamera. Das heißt, da wurden dann halt einzelne Bilder aufgenommen hintereinander.

0:38:16–0:38:20

Und wenn man die später abgespielt hat,

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dann waren in diesen also wie bei einer,

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wie eigentlich bei allen Filmen war über und unter dem Bild waren so Löcher

0:38:31–0:38:35

drin und diese Löcher, da hat ein Zahnrad reingegegriffen und dann hat dieses

0:38:35–0:38:38

Bild durch den Abspielapparat so durchgeschoben.

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Das heißt, um diesen Film zu gucken, musste man diese Löcher hintereinander haben.

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Also mein Vater hat mir dann so einen Trick verraten oder im Prinzip mir eine

0:38:46–0:38:51

Frage gestellt, die ich dir jetzt auch stellen soll, wie man das denn schaffen

0:38:51–0:38:54

könnte, wenn man was filmt, dass es rückwärts abläuft.

0:38:56–0:39:01

Ähm, und wenn man diese Super acht Filme geschnitten hat, hat man die wirklich

0:39:01–0:39:03

geschnitten. Also die wurden durchgeschnitten.

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Dann wurden zwei neue Teile ineinander geschoben und da hat man dann ein bisschen

0:39:07–0:39:11

Tesa drüber gemacht und dann hat man quasi den Film geschnitten.

0:39:11–0:39:17

Mein Vater hat gemeint, wie kann man im Schnitt ein Stück von dem Film rückwärts ablaufen lassen?

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Hast du da eine Übernachtung? Wir haben jetzt einen Filmstreifen.

0:39:24–0:39:29

Da geht von A nach B über eine Minute, und wir wollen es dann zehn Sekunden davon.

Florian Clauß

0:39:30–0:39:31

Nicht laufen lassen. Einfach umdrehen.

0:39:52–0:39:53

Dann leicht.

0:40:01–0:40:04

Spiegelverkehrt. Spiegelverkehrt. Das ist gemein.

0:40:09–0:40:10

All das, der nichts draufhaben.

0:40:17–0:40:21

Ja und dadurch ist es halt lichtdurchlässig, ist also beidseitig.

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Dann kannst du das auch so machen.

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Also im Prinzip ist es so eine Methode, um auch wenn man sich das auch wieder so visuell vorstellt,

0:43:19–0:43:24

die Welle mit Berg und Tal und die Störung, die halt quasi diese Welle verwirbelt,

0:43:24–0:43:29

aber um halt wieder so das Berg und Tal auszugleichen, dagegen zu arbeiten und

0:43:29–0:43:31

dann eine Schwingung reinzubringen.

Micz Flor

0:43:32–0:43:38

Die beiden Spulen, die, die einfach nur anders herum sind, die Kanzeln,

0:43:38–0:43:39

die Störgeräusche gegenseitig aus.

Florian Clauß

0:43:39–0:43:42

Und dann hast du wieder eine glatte Welle. Und hast du nicht diese Zeit?

Micz Flor

0:43:42–0:43:47

Dann hast du erst mal genau gar kein Signal. Also kein Rauschen,

0:43:47–0:43:48

kein Hintergrundrauschen.

0:43:48–0:43:51

Und wenn du dann die Gitarre drüber spielst, dadurch, dass man auch noch den

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Magnet in der zweiten Spule geflippt hat, ist es dann nicht so,

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dass es phasenverschoben ist.

0:43:58–0:44:02

Was man auch machen kann. Das ist eine Sache, die zum Beispiel Brian May in

0:44:02–0:44:04

seiner Gitarre mit eingebaut hatte.

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So Schalter, wo man phasenverschoben den Sound abnehmen kann,

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was dann immer so ein bisschen pappiger klingt, aber auch ein eigener interessanter Sound ist.

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Aber damit es nicht phasenverschoben ist, hat man bei Hamburg ja normalerweise

0:44:19–0:44:24

gesagt zwei Single Kreuz, bei einem die Spule geflippt.

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Dadurch ist der Hintergrundrauschen weg und gleichzeitig magnetisch gefärbt.

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Dadurch ist das Gitarrensignal nicht phasenverschoben.

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Und wie hat man das hergestellt? Das finde ich dann auch noch ganz elegant.

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Ist relativ einfach, aber man nimmt einfach zwei Single Keys,

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macht dann Steelroad zum Beispiel oder Blades, also einfach ein Stückchen mit,

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Eisen rein oder Stahl eben. Und macht unten dann ein Magnet dran, der diese beiden.

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Stahlelemente miteinander verbindet, so dass man dieses klassische Bild von

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einem Hufeisen magnetisch herstellt.

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Also du hast unten so einen Balken Magnet und auf der einen Seite berührt er,

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die Spule mit dem Nordpol und auf der anderen mit dem Südpol,

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so dass nach oben raus, dass Stahl dann automatisch eben genau dieses geswitchte,

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ähm elektromagnetische Feld herstellt. Weißt du, ich.

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Und was man natürlich auch machen kann. Man kann natürlich auch diese magnetisierten

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Elemente, also Magnete, als Stäbe einbauen. Die muss man dann halt eben in dem

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Hamberger auf der einen Seite switchen.

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So, dann hatte man also auf einmal nicht mehr nur den Single Coil,

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sondern die Möglichkeit mit zwei Single Coil, die doppelt invertiert sind,

0:45:55–0:45:59

miteinander diese Hintergrundgeräusche rauszunehmen.

0:45:59–0:46:04

Und das ist zum Beispiel auch etwas, was in der Strat Orchester passiert. Wenn du.

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Zwischen Neck also nur den Hals Tonabnehmer als Single Coil,

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und nur der Bridge Tonabnehmer ist single Coil, aber in der Mitte der Single

0:46:16–0:46:20

Coil, der ist doppelt invertiert, so dass, wenn ich jetzt auf so eine Stellung

0:46:20–0:46:25

gehe, wo ich zwischen Bridge und Mittel bin, habe ich quasi einen Hamburger,

0:46:26–0:46:30

Tonabnehmer, in dem die Geräusche gecancelt werden.

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Und wenn ich dann auf die nächste Position gehe, habe ich nur Mitte.

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Das ist wieder ganz normal als Single Coil Sound.

0:46:37–0:46:42

Und wenn ich dann eins weiter gehe, dann schalte ich Mitte und Hals zusammen

0:46:42–0:46:46

und habe da auch wieder diesen Noise Cancelling Effekt und schalte dann wieder

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auf den Neck und habe dann wieder einen reinen Single Coil.

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So das heißt bei Starte Kassa gibt es auch so Zwischenpositionen wo Noise Cancelling,

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aktiv ist, aber wenig Leute nutzen das.

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Das ist nicht so der beliebteste Sound, sondern beliebte Sounds sind immer noch

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die Single Coil Sounds und das ist ein wichtiges Thema.

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Und zwar das ist jetzt das nächste Kapitel.

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Wie kann man Single Coil und Hamburger sonst vergleichen? Was kann man tun,

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um die aneinander anzupassen?

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Also da ist es so, dass wenn du Hamburg erst mal anschaust, dann sind es zwei

0:47:27–0:47:29

Single Coil Tonabnehmer. Hatte ich ja schon erklärt.

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Das heißt, wenn du jetzt einen halben Hamburger hast, dann ist es so,

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wie wenn du nur einen Single Coil Tonabnehmer hast.

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Und die Single Kiel Tonabnehmer haben einfach die Qualität, dass wenn ich eine

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Seite schlage, laut leise Anschlag in der Dynamik sind, die angeblich auch Geschmackssache

0:47:47–0:47:49

sind die angeblich besser verteilt.

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Der Sound ist klarer, der Hamburger ist eher so ein bisschen mittig,

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hat dann mehr Crunch, wird auch mehr irgendwie für Heavy Rock und so Sachen

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eingesetzt, also wo viel Verstärkung auch eine Rolle spielt.

0:48:00–0:48:06

Aber von der Natur her versucht man mit diesem Single Coil Ton oder manche bevorzugen

0:48:06–0:48:09

das einfach, aber es wird immer wieder auch versucht das so herzustellen.

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Hamburger Sound ist ein eigene, wie Sie sagen.

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Das ist eine eigene Community Single Coil. Auf der einen Seite haben wir auf

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der anderen. Es gibt dann so Zwischenformen, da komme ich zum Schluss nochmal

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was gibt es unterschiedliche Typen.

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Aber es gab also so eine Bemühung, diesen Single Coil Sound,

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auch wenn ich eine Hamburger Gitarre habe, herstellen zu können.

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Und da war es so, dass.

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Keul Splitting erfunden wurde. Und Kohl Splitting heißt nichts weiter,

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als dass ich die Möglichkeit habe, dass ich einen von den beiden Single Tonabnehmern ausschalte.

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Also aus diesem Hamburger kommen nicht nur ein Kabel rein, ein Kabel raus,

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sondern in der Mitte kommt von jeder Spule die beiden Kabel noch mal raus,

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die sind miteinander verbunden. Dann habe ich diesen normalen Hamburger.

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Aber wenn ich die trenne, dann kann ich sagen okay, ich will nur den einen Single

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Coil haben oder den anderen Single. Cool.

0:49:10–0:49:15

Oder ich schalte die wieder zusammen, dann sind sie quasi in Reihe geschaltet,

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und dann habe ich den klassischen Hamburger Effekt wieder mit Hum Cancelling.

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Da hat es einen höheren Widerstand, weil die beiden Spulen hintereinander geschaltet

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sind und hat aber auch eine andere Soundqualität.

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Das heißt Collsplitting bedeutet, ich lass eine von den beiden weg und habe

0:49:36–0:49:39

dann wieder meinen Single Coil Sound.

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Das ist so die einfache Idee. Jetzt ist es natürlich dann so,

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dass man bei einem Hamburger die Möglichkeit hat und das wird bei manchen.

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Wobei, das ist vielleicht wirklich für später. Das ist dann so ein bisschen eine Anpassung.

0:50:03–0:50:05

Nämlich noch einen zweiten Effekt. Den wollte ich dann auch noch reinbringen.

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Dass man das unterscheiden kann, ist vielleicht ein eigenes Kapitel.

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Der Unterschied zwischen Coil Tapping und Coil Splitting Cool Splitting.

0:50:13–0:50:17

Wie ich eben schon erklärt habe, ist die Möglichkeit, wenn man einen Hamberger

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hat und dann einfach einen oder den anderen Single Coil alleine abgreift.

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Keule Tapping ist was anderes. Angenommen ich habe eine Stratogaster wieder

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und ich habe an der Brücke unglaublich viele Wicklungen, weil ich ein extrem

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hohes Signal haben möchte.

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Dann ist es sehr mittig, sehr intensiv und ich kann damit vielleicht auch gut verzerrt spielen.

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Ich möchte aber vielleicht auch ab und zu mal ein geringeres Signal haben,

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was dafür mehr Dynamik hat, ein bisschen klarer, glockenähnlicher klingt.

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Dann gibt es Coil Tapping. Das heißt, da ist es so der Quellcode ist ganz normal

0:50:50–0:50:54

gewickelt, aber nach einer bestimmten Anzahl von Windungen, wie zum Beispiel

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so eine klassische 50er Jahre Stratum Kassette, wird das Kabel kurz rausgenommen.

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Man kann es da abgreifen und dann wird es wieder zurückgewickelt und in der

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gleichen Richtung weiter gewickelt.

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Das heißt, ich kann dann auch da ein Teil der Spule, aber es sind eben keine

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zwei Spulen parallel, sondern innerhalb der gleichen Spule kann ich das Signal

0:51:16–0:51:20

abnehmen, was von weniger Windungen kommt oder von allen Windungen kommt.

0:51:21–0:51:22

Und so habe ich die Möglichkeit, auch

0:51:22–0:51:26

in einem Single unterschiedliche Tonqualitäten zu bekommen. Der Preis.

Florian Clauß

0:51:26–0:51:28

Aber das muss dann schon isoliert voneinander sein.

Micz Flor

0:51:29–0:51:34

Ja, die. Diese Kupferdrähte, die sind die Kupferdrähte. Die sind so mit Plastik

0:51:34–0:51:36

überzogen. Die wickelst du da drauf.

0:51:36–0:51:40

Und die berühren sich natürlich nicht gegenseitig. Und das Signal,

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was da rausgelegt wird, wie so eine Schleife.

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Kannst du dir vorstellen.

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Es fällt mir keine Analogie dazu ein, aber das wird dann eben nach einer bestimmten

0:51:49–0:51:54

Windungsanzahl kurz rausgelegt und dann kann ich einen Kippschalter einbauen,

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der halt sagt okay, nimm entweder das Signal nur von dem Teil oder Kippschalter, andere Richtung.

0:52:01–0:52:04

Geh wieder zurück in die Spule, nimm die komplette Spule und nimm das Signal

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von der kompletten Spule.

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Vielleicht muss ich ein paar Zeichnungen anfertigen für diese Folge,

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die wir oben dranhängen kannst.

Florian Clauß

0:52:11–0:52:15

Die kannst du auch selber machen, da will man auch nix im Netz finden dazu.

Micz Flor

0:52:17–0:52:21

Links, oder? Ja, genau. Das sind dann meine zwei. Die sind aber meine.

0:52:23–0:52:27

Also, das ist der Unterschied zwischen Cool Splitting und Keule Tapping.

Florian Clauß

0:52:28–0:52:35

Okay? Ja. Man merkt, es schaltet sich zu so einem komplexen Teppich aus,

0:52:35–0:52:42

was da alles für so einzelne Teile da dran sind und wie man die justieren kann.

Micz Flor

0:52:42–0:52:48

Und das finde ich das Spannende daran auch, dass es halt wirklich rein mechanische

0:52:48–0:52:53

Kniffe sind, ohne dass man da jetzt irgendwie eingreift.

0:52:53–0:52:57

Also es ist natürlich sowieso lange vor digital, aber bis jetzt ist es auch

0:52:57–0:53:01

so, dass halt nichts wirklich verändert ist, außer die Anzahl der Spule,

0:53:02–0:53:05

wie die Spulen zueinander stehen, wie die Magnetfelder zueinander stehen.

0:53:05–0:53:10

Und da komme ich jetzt das nächste Kapitel von so besonderen Typen,

0:53:10–0:53:14

von Tonabnehmern oder bzw. besonderen Konfigurationen.

0:53:14–0:53:19

Wie man diese Elemente miteinander verbinden kann, nämlich ein Argument von

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Hamberger oder gegen Hamberger ist die klingen so ein bisschen mittig,

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nicht so klar und brillant wie Single Calls, weil.

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Die zwei Single Coil Tonabnehmer nebeneinander sind.

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Die sind ja dann irgendwie so, keine Ahnung, fast drei Zentimeter auseinander.

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Das heißt, wenn ich eine Seite anschlage und ich will wirklich ganz präzise diesen,

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Wellenberg und diese Schwingung ganz genau messen, dann habe ich natürlich an

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einem Punkt, wenn ich das Messer,

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wirklich die Schwingung gemessen, wenn ich zwei Punkte habe und die Saite ist

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angeschlagen und dann läuft die, wabert die vielleicht so ein bisschen hin und

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her, ist nicht ganz symmetrisch.

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Dann ist es so, dass dieses gerade eben diese hohen Frequenzen durch diese zwei

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Punkte, an denen die Saite erfasst wird,

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gerade diese filigranen kleinen Frequenzen, die fallen dann hinten runter,

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weil die so Hochfrequenz sind und sich dann am ehesten gegenseitig auslöschen

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oder phasenverschoben.

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Also bringt in so einem bestimmten höhere Frequenzen Bereich sich gegenseitig

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überlagern werden. Die Bässe, die sind da ein bisschen.

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Wie sagt man? Ein bisschen entspannter. Also die, die sind nicht so anfällig gegen diesen Effekt.

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Das heißt, man hat dann überlegt okay, wie können wir das schaffen? Das wir,

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haben wir da also zwei Spulen, die gegeneinander arbeiten, sodass die zufälligerweise

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Hintergrundsachen rausfiltern, wie können wir das herstellen und haben trotzdem

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noch dieses Single Coil Feeling?

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Und da hat dann jemand gesagt Warum machen wir nicht einfach so?

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Wir machen nicht einmal Sex, wie du vorhin gefragt hast, Wo geht denn die Spule

0:54:58–0:55:01

rum? Sondern lass uns doch zwei mal drei machen.

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Wir machen drei Spulen für die Basssaiten und drei drei Pools für die Basssaiten

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mit einer Spule und drei plus für die hohen Saiten mit einer Spule.

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Die beiden Spulen switchen wir, die Magnete switchen wir und schon haben wir,

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haben Cancelling wie beim Hamburger und trotzdem Single Coil,

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allerdings durch zwei kleine Tonabnehmer.

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Das ist eine Logik.

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Wenn du einen Hamburger mit zwei Single Calls für alle sechs Saiten herstellst,

0:55:34–0:55:38

hast du die zwei Spulen gekippt und die Magnete auch noch geflippt.

0:55:40–0:55:45

Und dann hast du wirklich unter den Seiten zwei Tonabnehmer nebeneinander und

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siehst insgesamt also zwölf von diesen Metallplättchen.

Florian Clauß

0:55:47–0:55:48

Der.

Micz Flor

0:55:49–0:55:54

Angenommen, du baust den Tonabnehmer, in dem nicht sechs für sechs Seiten und

0:55:54–0:55:59

nur drei für drei Seiten und würdest dann Hamburger bauen, wo die nebeneinander sind.

0:55:59–0:56:03

Dann hättest du quasi eine dreiseitige Gitarre mit nem Hamburger.

0:56:03–0:56:08

Und die haben gesagt okay, das machen wir, aber wir bauen nicht in Hamburg,

0:56:08–0:56:11

wo die nebeneinander sind, sondern wir bauen die hintereinander.

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Das heißt, einer von diesen drei Plättchen Single Coil Tonabnehmern.

0:56:18–0:56:23

Die drei Bassseiten und der andere genau an der gleichen Position,

0:56:23–0:56:26

genau in dem gleichen Schnitt, wo es in der Macht die drei hohen Seiten.

Florian Clauß

0:56:24–0:56:27

Ja, der macht die drei Hohen sein. Okay.

Micz Flor

0:56:27–0:56:30

Das heißt die zwei Spuren sind identisch, sind wieder geflippt,

0:56:30–0:56:36

filtern sich gegenseitig aus den Magnet, sind geflippt, so dass halt die die

0:56:36–0:56:37

Schwingungen, die da ankommen,

0:56:38–0:56:40

dann auch sich nicht gegenseitig auslöschen.

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Und so hat man dann ein Single Coil hergestellt, wo die hohen Frequenzen von

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einem Tonabnehmer kommen, die tiefen Frequenzen von einem anderen und der aber

0:56:50–0:56:52

auch haben kein Feeling wie in Hum hamberger hat.

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In der Zeit gab es dann auch ab und zu Gitarren. Gerade Japan hat da sehr viel

0:56:58–0:57:02

und exotische Designs gehabt, wo es dann 100.000 Knöpfe an solchen Gitarren

0:57:02–0:57:06

gab. Da waren dann so fünf Tonabnehmer drauf, manche ganz, manche waren Hamburger,

0:57:06–0:57:08

manche waren Single, cool, nebeneinander, schräg.

0:57:08–0:57:12

Und du konntest dann über Knöpfe, den konntest du miteinander stellen,

0:57:12–0:57:16

welche jetzt gerade miteinander irgendwie gleichzeitig das Signal herstellen.

0:57:16–0:57:20

Sind die in Reihe geschaltet, parallel geschaltet sind, die phasenverschoben sind?

0:57:21–0:57:27

Gibt es wirklich so Gitarren mit bunten zwölf Knöpfen? So was hat sich nicht

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wirklich durchgesetzt.

0:57:29–0:57:32

Aber so in den späten 60er, 70er

0:57:32–0:57:37

Jahren gab es unglaublich viel Gitarrendesigns. Das war so richtig bunt.

0:57:37–0:57:41

Also da war wirklich einfach viel Innovation, viel Verspieltheit.

Florian Clauß

0:57:41–0:57:45

Es wird ein Peak von den ganzen Stromgitarren.

Micz Flor

0:57:44–0:57:48

Hm, genau das war so ein bisschen die crazy Zeit, wo man viel machen konnte

0:57:48–0:57:51

und natürlich dann auch viel in Serie produzieren konnte, vielleicht auch kleinere

0:57:51–0:57:57

Stückzahlen schon in Serie produzieren konnte. Und da wurde der Markt dann wirklich vom Exotischen.

0:57:58–0:58:02

Also auch wenn man, wenn man so in die Geschichte zurück guckt,

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ist das so die Zeit, wo die.

0:58:06–0:58:12

Krasse Designs einfach entwickelt wurden. So, aber das war eine Möglichkeit,

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dass man Hamburger im Single Coil Sound herstellen kann.

0:58:19–0:58:24

Dann kam aber irgendwann dieses Problem generell, weil die Leute anfingen, die Seiten zu ziehen.

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Wenn du es leid getan hast früher, dann hast du dein Bottleneck,

0:58:28–0:58:31

also Glas. Auf der einen Seite schlägt die Seite an, dann fährst du hoch und

0:58:31–0:58:35

runter und dann ändert sich die Tonhöhe und das war's.

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Aber später fingen die Leute an, die Saite anzuschlagen und dann hochzuziehen,

0:58:39–0:58:42

sodass ich die Saite am Hals hoch drücke.

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Dadurch ändert sich die Spannung der Saite und damit ändert sich dann auch die Tonhöhe.

0:58:50–0:58:51

Banding heißt das.

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Und wenn ich jetzt, wenn jetzt vorstellst, du bist direkt am Hals Pickup und

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jemand geht mit der Hand so fast bis an diesen Pickup an den höchsten Ton,

0:59:01–0:59:04

schlägt die Saite an und schiebt die dann da noch so zwei Zentimeter hoch.

0:59:05–0:59:11

Dann schiebt er die auf einmal aus diesem Metallplättchen oder auch einfach

0:59:11–0:59:20

aus diesem kleinen Magnetfeld, was über diesem Metallpole oder Magneten entsteht.

0:59:20–0:59:23

Schieb dir die ja so raus, das heißt das Signal wird auf einmal leiser.

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In dem Moment, wenn ich die Saite hoch schiebe, weil die Saite schwingt,

0:59:28–0:59:31

dann nicht mehr direkt durch das Magnetfeld, sondern eher am Rand.

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Klänge, die dann komplett auf dem Magnet aufliegt.

0:59:57–1:00:03

Und dieses Magnetfeld spannt sich dann oben eher in zwei Dimensionen auf,

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sozusagen nach vorne und hinten, nicht mehr nach oben und unten.

1:00:08–1:00:12

Was aber trotzdem immer noch bedeutet, dass wenn ich meine Seite einbände,

1:00:13–1:00:16

dann komme ich nicht mehr aus dem Magnetfeld raus.

1:00:16–1:00:23

Das heißt, mein Signal von der schwingenden Seite bleibt gleich. Das gibt es auch viel.

1:00:27–1:00:30

Du Sack. Ich mein, ich.

1:00:35–1:00:41

Ja, Es bringt ja nichts, oder? Ja. Mist. Ich muss mal.. Ich muss also aufladen.

1:00:41–1:00:43

Du kannst doch hiermit. Willst du hiermit weitermachen?

1:01:01–1:01:06

Du hast es Ladeteil. Ich musste dann den GPS Track händisch machen.

1:01:22–1:01:24

Wir brauchen wir nicht. Aber kann man machen.

Florian Clauß

1:01:25–1:01:26

Synchronisieren.

Micz Flor

1:01:26–1:01:28

Ja, aber das habe ich ja hier schon mal geklatscht, weil.

1:01:31–1:01:34

Also wir sind jetzt noch immer beim Coil Taping Coil Splitting,

1:01:34–1:01:37

Hamburger Single Coil Sound und so was kann man da machen?

1:01:39–1:01:44

Was auch gemacht wird, ist, dass man versucht einen schönen,

1:01:44–1:01:48

sag ich mal Single Coil Sound herzustellen, indem man wirklich einfach einen

1:01:48–1:01:52

schönen Single Coil mit guten Wicklungen guten Magneten verbaut.

1:01:53–1:01:58

Und diesen zweiten Teil des Hamburgers vielleicht mit weniger Gefindung einfach

1:01:58–1:01:59

dem noch zur Seite stellt.

1:02:00–1:02:04

Dann ist dieses Hamborn Feeling nicht optimal, weil die. Die Spulen sind nicht gleich,

1:02:05–1:02:08

aber ich kann trotzdem den Single Coil und habe mir ein bisschen mehr laden,

1:02:08–1:02:14

weil das Problem ist die die Spulen haben halt auch einen Widerstand und der

1:02:14–1:02:17

Gesamtwiderstand des Tonabnehmers darf nicht so hoch sein.

1:02:17–1:02:23

Das heißt, ich habe dann einen Single mit mehr Windungen, einen zweiten mit weniger Windungen.

1:02:23–1:02:30

Der haben Cancelling Humbug Effekt ist immer noch gegeben, aber ich kann immer noch.

1:02:30–1:02:36

Beim Coil Splitting kann ich dann den Single Coil Sound wirklich optimieren.

1:02:36–1:02:40

Ich kann mich konzentrieren auf diesen Singlecoin Sound und der Hamburger Sound.

1:02:41–1:02:45

Hat es zum Cancelling, aber eben nicht zu 100 %.

Florian Clauß

1:02:45–1:02:50

Mit. Ich glaube, ich weiß nicht, wie viele wie viel Mühe du dir mit der Folge

1:02:50–1:02:55

machen kann willst, aber ich glaube, es wäre nochmal total super solche Soundbeispiele

1:02:55–1:02:57

zu haben, weil du redest die ganze Zeit davon.

1:02:58–1:03:02

Ich hatte dann die Begriffe, aber ich kann sie auch nicht so richtig vorstellen,

1:03:02–1:03:04

wie so ein Sound sich anhört.

1:03:05–1:03:09

Meinst du du kannst es mal so einfach nur so ein paar Mudda raussuchen,

1:03:10–1:03:15

wo man dann so ein bisschen das Gefühl bekommt Haben wir keine Single?

Micz Flor

1:03:15–1:03:20

Stimmt also. Dann gibt es natürlich dann auch gibt es bestimmt ne Menge YouTube

1:03:20–1:03:21

Links auch mit diesem Vergleich.

1:03:22–1:03:24

Vielleicht muss es da hinten raus. Das ist auch so ein bisschen abkürzen,

1:03:24–1:03:26

weil ich finde es jetzt wird es halt so interessant.

1:03:26–1:03:30

Wir haben jetzt quasi unsere ganzen Sachen irgendwie am Laufen,

1:03:30–1:03:32

vielleicht nur noch mal ganz kurz in einem Kapitel zu sagen,

1:03:33–1:03:37

das gibt dann halt eben unterschiedliche Single Coils, die halt da variieren.

1:03:38–1:03:44

Zum Beispiel gibt es, die 90 Pick ups, heißen die, da ist die Spule einfach

1:03:44–1:03:46

ein bisschen weiter weg von den Magneten,

1:03:46–1:03:49

ein bisschen flacher gewickelt, die Single ils, das ist es, sehr eng an den

1:03:49–1:03:51

Magneten hochgewickelt,

1:03:51–1:03:54

dann hat man irgendwie auch verschiedene, habe ich gerade schon gesagt,

1:03:54–1:03:59

so verschiedene Hacer, die asymmetrische Wicklungen haben, die dann haben Cancelling,

1:04:00–1:04:04

haben bis zu einem gewissen Punkt aber nicht komplett und gleichzeitig aber

1:04:04–1:04:07

auch Single Coil Qualität irgendwie höher ist.

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Ja, da gibt es eine ganze Reihe. So, und jetzt komme ich zu dem letzten Punkt,

1:04:13–1:04:15

den ich einfach noch sehr interessant finde.

1:04:15–1:04:20

Ist halt, wenn dieses System, in dem das alles passiert, wenn man das halt zum

1:04:20–1:04:22

Leben erweckt, indem man die Gitarre anschlägt,

1:04:23–1:04:28

inwieweit sich diese einzelnen Bauelemente gegenseitig bedingen und,

1:04:30–1:04:36

was ist sozusagen der Indikator für ein sich gegenseitig gekoppelte System,

1:04:36–1:04:42

in dem Schwingungen hergestellt und wieder aufgenommen werden und sich gegenseitig verstärken? Ist das.

1:04:47–1:04:51

Und das klassische Feedback, was man so von der Gitarre kennt,

1:04:51–1:04:54

ist halt Du hast einen Verstärker an Verzerrer an,

1:04:55–1:05:04

du schlägst den Sound an und in dem Verstärker werden ja deine elektromagnetischen

1:05:04–1:05:09

Wellen über den Tonabnehmer wieder mit einem Lautsprecher auch zurückgegeben.

1:05:09–1:05:14

Das heißt, der Lautsprecher macht ja auch wieder, in dem durch die Spule ein

1:05:14–1:05:17

Wechselstrom fließt und Magnet aufgehängt ist.

1:05:19–1:05:22

Wackelt die Membran, das heißt die Wembran Membran.

1:05:23–1:05:27

Es stellt den Sound her, aber das Feedback, was entstehen kann,

1:05:28–1:05:31

kann auf zwei Ebenen entstehen. Das kann, wenn du ganz nah ran gehst,

1:05:31–1:05:35

dann entsteht das Feedback wirklich durch die elektromagnetische Schwingung.

1:05:35–1:05:37

Das verstärkt das direkt wieder im Ton und.

1:05:37–1:05:41

Das geht auch ohne Saiten. Du kannst die Saiten festhalten, das Ding pfeift

1:05:41–1:05:44

einfach weil dieses minimale,

1:05:45–1:05:50

getriggert schwingen, was deine Gitarre irgendwie aufnimmt und ein bisschen

1:05:50–1:05:54

Hintergrund sofort eben über elektromagnetische Schwingungen der Lautsprecher,

1:05:55–1:06:01

auch ganz ohne Membran und ganz ohne Gitarrensaiten wieder zurückgegeben wird.

1:06:01–1:06:05

In Tonabnehmer, wenn du ganz nah dran bist und es pfeift einfach enorm.

1:06:05–1:06:07

Das ist eine Form von Feedback.

1:06:07–1:06:10

Dann brauchst du keine Saiten, keine Membran. Das sind einfach zwei.

1:06:11–1:06:17

Im Prinzip zwei Tonabnehmer. Ein Tongenerator mit elektromagnetischen Schwingungen.

1:06:17–1:06:20

Ein Tonabnehmer, die sich gegenseitig anpfeifen oder sich gegenseitig verstärken.

1:06:22–1:06:24

Das zweite ist, wenn du die Membran mit rein nimmst. Das natürlich.

1:06:24–1:06:28

Du gehst nah mit der Gitarre an den Verstärker ran, dann schwingt die Membran,

1:06:28–1:06:33

die Luft schwingt und schwingende Luft schwingt natürlich auch die Saiten an.

1:06:33–1:06:40

Das heißt diese. Bei extremer Lautstärke genügt es, dass diese geringe Schwingung,

1:06:40–1:06:45

die die Saiten bekommt, natürlich dann dafür sorgen, dass die Saite wieder schwingt.

1:06:45–1:06:49

Das reagiert wie ein Verstärker, die Membran schwingt noch mehr,

1:06:49–1:06:52

die Saite schwingt noch mehr, es geht wieder rüber in den Verstärker und so

1:06:52–1:06:54

pfeift das dann auch hoch.

1:06:54–1:06:58

Das sind aber nicht die extrem hohen Piepser, sondern es sind so diese klassischen.

1:07:00–1:07:03

Wenn du so Radiohead mäßig, wenn halt so Sachen so Feedbacks entstehen,

1:07:03–1:07:05

die eher so sich harmonisch anfühlen.

1:07:06–1:07:10

Das ist dann über die also wirklich dann eben über Luft.

1:07:12–1:07:14

Die erste Form von Feedback kannst du auch im Weltraum haben.

1:07:14–1:07:17

Brauchst du keine Luft für die zweite Form von Feedback.

1:07:17–1:07:20

Dafür brauchst du Luft. Das ist das, was wir hören.

Florian Clauß

1:07:19–1:07:24

Bevor sie wieder was schwingt, müssen wir diese Schwingungen dann überträgt.

Micz Flor

1:07:22–1:07:27

Ein Medium, das schwingt um die Seiten an. Wenn du Bass spielst und den Bass

1:07:27–1:07:31

irgendwo auf den Tisch legst oder so ein Bassboxen hast, dann gibt es auch noch

1:07:31–1:07:34

ein Feedback, was wirklich über die Materie kommt, nicht über die Luft.

1:07:34–1:07:41

Das ist bei Gitarren nicht so leicht, aber Bass und wirklich sind so eine tiefe Bassfrequenz, die.

1:07:42–1:07:45

Die spürt man ja auch im Bauch. Also wenn du halt im Club bist oder auf dem

1:07:45–1:07:51

Konzert, du spürst halt die Bassdrum und die Bass oder in diesem Grönemeyer,

1:07:52–1:07:57

Song, die macht Musik nur, wenn sie laut ist, wenn der Boden unter den Füßen dröhnt.

1:07:57–1:08:00

Und das kann halt bei einem Bass auch passieren. Der steht dann einfach in seinem

1:08:00–1:08:05

Stativ und auf einmal fängt das Ding an ganz tief zu dröhnen,

1:08:05–1:08:10

weil einfach diese tiefen Frequenzen dann wirklich über die Materie weitergegeben werden.

1:08:10–1:08:13

Dann wackelt der Speaker, dann wackelt der Boden, wackelt der Ständer,

1:08:14–1:08:16

dann wackelt die Seite und dann beginnt es quasi.

1:08:16–1:08:20

Aber nicht über die Luft, sondern eben wirklich über die Materie. Und.

1:08:22–1:08:26

Das sind so die Sachen, wo ein Feedback entstehen kann. Und ich finde aber ein

1:08:27–1:08:32

vierten Punkt noch spannend, weil in diesen Magneten, die wir besprochen haben,

1:08:32–1:08:37

ist es so, es gibt auch Keramikmagneten, das ist halt nicht reine Keramik,

1:08:37–1:08:39

da sind auch Legierungen drin, natürlich.

1:08:39–1:08:49

Aber ein Keramikmagnet ist anders als ein All Nico Magnet oder wo so Ferrit drin sind die,

1:08:51–1:08:54

die magnetisch aktiv sind.

1:08:54–1:08:59

Ich weiß gar nicht, wie es im Deutschen heißt, aber das da ist es so, wenn ich einen.

1:09:00–1:09:05

Wenn ich Gitarre spiele und ich habe ein Magnet unter meiner Seite,

1:09:06–1:09:10

dann ist dieser Magnet natürlich. Stell dir mir vor das unglaublich stark,

1:09:11–1:09:14

dann würde der meine Gitarrenseite ja anziehen und fixieren.

1:09:15–1:09:17

Er würde die einfach runterziehen und festkleben lassen.

1:09:18–1:09:22

Das heißt, wenn ich einen starken Magneten habe, hat die wiederum auch einen Einfluss.

1:09:22–1:09:27

Hat der wiederum Einfluss auf die Schwingung der Seite, dann denkt man nicht

1:09:27–1:09:31

so dran. Aber es ist in der Tat so je stärker der Magnet, desto weniger schwingt

1:09:31–1:09:34

die Saite oder desto weniger lang schwingt die Saite.

Florian Clauß

1:09:34–1:09:34

Ja, okay.

Micz Flor

1:09:34–1:09:38

Aber gleichzeitig ist das Signal auch wieder stärker. Man muss das irgendwie abwägen.

1:09:38–1:09:42

Wenn ich ein Magnet habe, der zum Beispiel,

1:09:44–1:09:48

Steel Bar oder einen Magneten drin hat,

1:09:49–1:09:53

dann ist es so, dass ein Teil von der Energie, die in Ton übersetzt wird,

1:09:54–1:09:57

auch gleichzeitig wieder in dem,

1:09:57–1:10:02

Magneten oder in diesem Eisenlegierung Stahl drin gebunden wird,

1:10:02–1:10:06

weil dieses elektromagnetische Feld, also der Magnet selber,

1:10:07–1:10:11

kriegt dann ein bisschen was von dem, was die Saite an Schwingungen erzeugt

1:10:11–1:10:16

hat, bindet der schon wieder selber, weil in diesem Magneten selbst auch Schwingungen entstehen.

1:10:17–1:10:22

Der kappt quasi ein bisschen diese hohen Frequenzen wieder, was er ganz am Anfang

1:10:22–1:10:25

hat, also hohe Frequenzen, die sind immer am schnellsten weg.

1:10:29–1:10:33

Wenn ich einen Keramikmagneten drin habe, in dem nichts schwingt,

1:10:34–1:10:38

dann habe ich einen Sound mit mehr Höhen.

1:10:39–1:10:41

Und das ist wirklich auch hörbar.

1:10:42–1:10:47

Also die Magnete haben einen Einfluss auf den Sound. Einerseits durch die Stärke,

1:10:47–1:10:51

indem sie die Saite festhalten oder nicht festhalten, indem sie das Magnetfeld

1:10:51–1:10:53

stärker machen oder nicht so stark haben.

1:10:54–1:10:57

Natürlich auch in der Art, wie sich das Magnetfeld aufspannt,

1:10:57–1:11:00

hatten wir vorhin dann auch das eine Seite, wenn ich sie bänder,

1:11:00–1:11:04

dass ich sie vielleicht sogar aus dem Magnetfeld rausschiebe und dadurch dann

1:11:04–1:11:07

die Intensität des Signals sich verändert.

1:11:07–1:11:13

Aber das zweite ist eben auch, dass die Ferritmagnete alle eben auch einen Teil,

1:11:14–1:11:18

der Energie wieder binden, die hergestellt wird durch das Magnetfeld.

1:11:18–1:11:19

Und bei Keramik eben nicht.

1:11:20–1:11:23

Und das ist so dieser vierte Punkt, den ich halt noch so spannend finde, dass man

1:11:24–1:11:30

in diesen sich gegenseitig bedingten Elementen also was beeinflusst das Signal,

1:11:30–1:11:36

was hinten rauskommt auf dieser Feedbackebene oder auf dieser mitschwingenden Ebene der,

1:11:38–1:11:39

der Magnet?

1:11:40–1:11:44

Der das Feld herstellt, auch ein Teil des Sounds schlucken kann,

1:11:45–1:11:51

obwohl er gleichzeitig dafür verantwortlich ist, den Sound zu für die Induktionsspule

1:11:51–1:11:53

irgendwie herzustellen. Durch das Magnetfeld.

Florian Clauß

1:11:53–1:11:55

Ja Wahnsinn. Also,

1:11:57–1:12:03

ich meine, diese ganzen Komponenten sind ja noch irgendwie mehr oder weniger analog.

1:12:03–1:12:07

Das heißt, da gibt es noch viel. So.

1:12:09–1:12:12

Bereiche, die wahrscheinlich nicht so kalkulierbar wären, sondern die ergeben

1:12:12–1:12:13

sich einfach im Zusammenspiel.

1:12:14–1:12:17

So wie du halt irgendwie beim Kochen bestimmte Zutaten zusammen.

1:12:17–1:12:20

Auf einmal hast du so eine magische Mischung. Du weißt nicht genau,

1:12:20–1:12:23

was es jetzt dazu passiert. Ob das jetzt irgendwie so.

1:12:23–1:12:27

Keine Ahnung. Die Temperaturhöhe war beim Anbraten oder so.

1:12:27–1:12:32

Wie passiert das auf einmal? Und dann musst du das fixieren und wiederherstellen und.

1:12:32–1:12:36

Aber vielleicht gibt es da noch so ein bisschen Magie zwischen den Komponenten.

Micz Flor

1:12:36–1:12:39

Ist es genau das, was du sagst. Ich glaube, im Kochen zum Beispiel,

1:12:39–1:12:41

wenn du, wie ich es mir vorstellt, du weißt, du persönlich.

1:12:41–1:12:45

Aber wenn du Zucker karamellisierst, wie kriegst du das hin?

1:12:45–1:12:48

Was kannst du da zufügen? Dass der Zucker nicht gleich anbrennt?

1:12:48–1:12:50

Du musst ihn aber erhitzen. So, was ist es dann?

1:12:51–1:12:54

Du kommst in so einen. In so einen Wahrscheinlichkeitsraum, in dem es passiert.

1:12:54–1:12:57

Aber was du gerade sagst, klingt schon so ein bisschen nach Abmoderation.

1:12:57–1:12:59

Aber eine Sache möchte ich noch heute mal ganz kurz.

1:13:01–1:13:04

Okay, ich gehe mal auf die Mitte. Eine Sache, wollte ich dich noch fragen,

1:13:04–1:13:07

weil ich glaube, nach all dem, was ich so toll erklärt habe,

1:13:07–1:13:09

wie immer, kommst du da auch selber drauf.

1:13:09–1:13:15

Und zwar haben wir natürlich eine Umwandlung, die wir von Transformatoren kennen.

1:13:15–1:13:21

Wie kriegen wir zum Beispiel mit diesen Überlandleitungen den Strom von A nach B?

1:13:22–1:13:27

Und das ist der Tesla, der das glaub ich erfunden hat, oder weißt du das? Also diese.

Florian Clauß

1:13:27–1:13:30

Na, es gab diese zwei konkurrierenden Wechselstrom und Gleichstrom.

1:13:30–1:13:37

Und das eine war, ich glaube, Gleichstrom war war Edison und Tesla war Wechselstrom

1:13:37–1:13:42

und Wechselstrom ist dann besser quasi über Entfernungen zu transportieren.

Micz Flor

1:13:42–1:13:48

Ja, und das passiert so, dass man eben diesen Wechselstrom, was wir ja auch

1:13:48–1:13:50

aus der Gitarre rauskriegen,

1:13:51–1:13:56

dass man diese Schwingung von Strom, diesen Wumms, die diese Schwingungen hat,

1:13:57–1:14:02

die hat man umgewandelt in unglaublich hohe Voltzahl, also eine hohe Spannung,

1:14:03–1:14:04

ein geringer Stromfluss und

1:14:04–1:14:07

auf der anderen Seite und dann war weniger Energieverlust über Distanz.

1:14:07–1:14:11

Auf der anderen Seite wurde diese hohe Spannung wieder zurück gewandelt über

1:14:11–1:14:16

einen Trafo in den Strom, den wir dann im Endeffekt auch in der Steckdose kriegen,

1:14:16–1:14:20

der dann nicht 40 oder 80.000 Volt hat, sondern 220 Volt bei uns.

1:14:21–1:14:25

Das ist diese Trafo Umwandlung, diese Tonabnehmer, die ich beschrieben habe.

1:14:26–1:14:33

Der ist ja im Prinzip auch so eine Transformation von der Saitenschwingung in

1:14:33–1:14:36

elektromagnetische und dann kommt halt eben diese Störfrequenz rein.

1:14:38–1:14:43

Was wir jetzt machen können ist, wir können natürlich diese Störfrequenz,

1:14:43–1:14:46

die beim Hamberger ausgeschaltet wird, mit zwei Spulen.

1:14:46–1:14:50

Die können wir auch anders ausschalten, indem wir einfach nicht so viele Windungen

1:14:50–1:14:55

drauf machen. Je weniger Windungen, desto weniger kann sich dieses Brummen da irgendwie einnisten.

1:14:55–1:15:00

Aber das heißt natürlich, bei weniger Windungen kriegen wir auch weniger Wumms

1:15:00–1:15:03

raus, also weniger Ampere, weniger Power.

1:15:04–1:15:06

Aber wir haben trotzdem diese Spannung.

1:15:07–1:15:12

Und es gibt jetzt eine ganz neue Innovation in diesem passiven Tonabnehmer,

1:15:12–1:15:16

die ich total spannend finde, ist, wo jemand quasi so einen Tesla Transformator

1:15:16–1:15:18

in Tonabnehmer eingebaut hat.

1:15:18–1:15:28

Wir haben dann einen Tonabnehmer, die die heißen Alumidone heißen liefern lassen und da ist ganz wenig.

1:15:28–1:15:33

Glaube sogar, nur eine Windung ist da drin und trotzdem Magnet und eine Windung.

1:15:33–1:15:37

Wenn die Saite schwingt, dann entsteht auch eine Schwingung und diese Schwingung

1:15:37–1:15:42

wird dann in so einem Kleintransformator umgewandelt, auch passiv,

1:15:42–1:15:45

ohne Batterie in alles, in dieses Signal,

1:15:45–1:15:51

das typischerweise aus den klassischen Tonabnehmer mit vielen Windungen rauskommt.

1:15:52–1:15:56

Und das finde ich irgendwie total spannend, dass halt dann jemand noch mal möglich

1:15:56–1:15:59

auch all das, was dann irgendwie so an Entwicklung schon drin war,

1:16:00–1:16:01

nochmal so einen Schritt zurückgegangen ist.

1:16:01–1:16:05

Ja im Moment mal, wir haben es die ganze Zeit mit Windungen hantiert,

1:16:05–1:16:09

viele Windungen, wenig Windungen, viel Bums, wenig Bums, mehr mittenweniger.

1:16:09–1:16:13

Aber wie sieht es denn eigentlich aus? Oder wie klingt es denn, wenn wir.

1:16:15–1:16:21

Anders denken. Ganz wenig Windung und die Transformation dieses Signals dann

1:16:21–1:16:23

über so einen Tesla Trafo auch passiv.

1:16:23–1:16:25

Und das kommt dann hinten aus der Gitarre raus.

1:16:26–1:16:30

Und das fand ich irgendwie, dass es so das was ich so als letztes in der Tonabnehmer

1:16:30–1:16:37

passiven Tonabnehmer Ästhetik so gehört habe, soll auch ganz gut klingen.

1:16:37–1:16:38

Habe ich selber noch nicht gehört.

1:16:38–1:16:42

Außer auf YouTube natürlich. Das ist ja immer das große Problem,

1:16:42–1:16:46

dass man auf dem Handy auf YouTube sich versucht Sachen anzuhören und zu vergleichen.

1:16:46–1:16:50

Und da hat man natürlich keinen guten Sound, aber.

Florian Clauß

1:16:50–1:16:56

Okay. Wahnsinn. Wahnsinn. Ja. Und jetzt muss man natürlich fragen, warum wir.

1:16:56–1:17:02

Was macht man diese ganzen verschiedenen Kombinationen und Konfiguration an?

1:17:02–1:17:07

An Strom, Gitarre. Also, was will man überhaupt spielen?

1:17:09–1:17:13

Und dann ist es auch. Nein, ich glaube, wir sind eine Fortsetzung.

1:17:13–1:17:18

Also, in welchen, in welcher, in welcher Musikrichtung wird dann halt welche

1:17:18–1:17:25

Konfigurationen an an an diesen Dingen, die du erklärt hast, wird dann gefahren.

1:17:26–1:17:28

Also ja, faszinierend.

Micz Flor

1:17:28–1:17:31

Das ist. Für mich ist es so ein bisschen. Was mich daran so fasziniert,

1:17:31–1:17:33

ist, glaube ich, so ein bisschen wie Farben mischen.

1:17:33–1:17:37

Also du kannst Farben mischen, wie mischt man die, was gibt unterschiedliche

1:17:37–1:17:39

Farbe, Sind die wasserlöslich? Sind es Ölfarben?

1:17:40–1:17:44

Haben die ein anderes Lösungsmittel? Was sind das für Pigmente drin oder und

1:17:44–1:17:48

und dieses Farbenmischen zum Beispiel die Farbe Blau hat ja so eine ganz eigene Geschichte.

1:17:48–1:17:51

Ich kenne mich da nicht so gut aus, aber Blau war immer so eine Farbe,

1:17:51–1:17:56

die war unglaublich teuer. Deshalb Wer viel Blau tragen konnte in Kleidern oder

1:17:56–1:18:00

viel Blau in der Wohnung haben konnte oder wo auch immer, der hatte viel Geld.

1:18:00–1:18:05

So, und diese Idee von Farben mischen, das ist für mich diese Sache mit Tonabnehmern,

1:18:05–1:18:10

das fasziniert mich total. Einfach diese Komponenten damit rumzuspielen und das irgendwie.

1:18:10–1:18:14

Ich habe selber noch keinen Tonabnehmer gebaut, ich habe ziemlich viele verhunzt,

1:18:15–1:18:19

aber weil du musst dann manchmal, wenn du die aufmachst, um die Magnete dann,

1:18:20–1:18:25

näher an die Saiten zu kriegen oder wieder wegzukriegen, diese dünnen Kupferdrähte,

1:18:25–1:18:26

die reißen halt schnell.

Florian Clauß

1:18:26–1:18:30

Ich bin gespannt auf deine Stromgitarre. Folge drei.

1:18:30–1:18:35

Also mich hat es teilweise nicht an Farbenmischen und Inhalt, sondern so.

1:18:35–1:18:40

Auch deine ausführlichen Erklärungen so ein bisschen wie die unterschiedliche

1:18:40–1:18:47

Funktionsweise von Fusionsreaktoren, Akku oder Stillarator, wie die Magnetbindungen

1:18:47–1:18:49

denn da angeordnet sind und was dafür.

1:18:50–1:18:58

Und damit ich dann eine Fusion hinbekomme. Nein, aber ich fand das ich toll. Also wie?

1:18:58–1:19:05

Wie tief du da in die Erklärung eingestiegen bist mit. Vielen Dank für deine Folge.

1:19:06–1:19:08

Ich glaube, ich muss mir das auch tatsächlich nochmal anhören,

1:19:09–1:19:16

weil teilweise war ich so durch die Kälte abgelenkt, die nicht ganz alles mitbekommen habe.

Micz Flor

1:19:16–1:19:19

Ja, es ist glaube ich auch so. Es interessiert dich, glaube ich,

1:19:19–1:19:21

einfach insgesamt auch nicht so.

1:19:21–1:19:24

Aber vielleicht gibt es ja andere, die es gerne hören und sich freuen.

Florian Clauß

1:19:23–1:19:30

Okay, Danke. Danke. Das nehme ich jetzt mal mit als Motivation.

Micz Flor

1:19:24–1:19:25

Dass du nicht so viel dazwischen redest.

1:19:31–1:19:35

Mir ist er auch total okay, aber ich fände es total spannend über Kernfusion,

1:19:35–1:19:36

da kenne ich mich kaum aus.

1:19:37–1:19:42

Da würde ich dann gerne von dir, von dir hören. Also du bist.

Florian Clauß

1:19:39–1:19:40

Er kann nicht.

Micz Flor

1:19:43–1:19:45

Du bist da ja scheinbar knietief drin.

Florian Clauß

1:19:47–1:19:50

Okay, das war eigentlich Podcast,

1:19:50–1:19:54

das Ganze noch mal auf unserer Netzseite nachzulesen und nachzulaufen.

Micz Flor

1:19:55–1:20:00

Ich sage auch Tschüss und viel Spaß mit Flo in 14 Tagen. Ich weiß nicht,

1:20:00–1:20:02

worum es geht, aber es wird wie immer der Hammer.

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Schlagwort: tonabnhemer

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