fender – Eigentlich-Podcast

EGL107 Fender kills Strat: Wie eine Marke sich kaputt klagt (Stromgitarre 9)

By micz veröffentlicht am 2. Juli 2026 Veröffentlicht in Musik, Sound und Instrumente No Comments Tagged with Boutique-Gitarren, Corona-Boom, E-Gitarre, fender, Fender Stratocaster, Gitarrenbau, Jonathan Richman, Landgericht Düsseldorf, Leo Fender, Proto-Punk, S-Style, Stratocaster, Urheberrecht, Versäumnisurteil

"Oh, the sound is thin and the sound is cheap. Like a tin can falling on a dead-end street. Fender Stratocaster" Jonathan Richman 1989

Diese Folge ist anders als alles, was Flo erwartet hat. Micz trägt Liedtexte des Singer-Songwriters und Proto-Punkers Jonathan Richman vor, speziell "Fender, Fender, Fender" und "The Fender Stratocaster". Die wahrscheinlich bekannteste und beliebteste E-Gitarre ever, inzwischen über 70 Jahre alt (1954), beschreibt Richman passend: "Everythin’ your parents hated about rock ’n’ roll (...) Wangin’ and a twangin’, sounding so tough (...) And the kids in my corner, they can’t get enough. Fender Fender Fender". In dieser Episode reden wir darüber, wie Fender unter neuem Leadership ihre Community verstört, und über das vielleicht wichtigste "Gitarrenurteil" des Jahres. Das Landgericht Düsseldorf hat entschieden, dass die Korpusform der Fender Stratocaster als urheberrechtlich geschütztes Werk der angewandten Kunst gelten kann. Konkret ging es um einen chinesischen Hersteller, der Strat-Kopien über AliExpress in die EU verkauft hatte – der jedoch gar nicht vor Gericht erschienen ist. Das Urteil ist also ein "Versäumnisurteil", zu einer Verhandlung kam es nicht. Dabei kommen wir nicht umhin, einen Blick auf die Geschichte von Fender zu werfen. Legende Leo Fender verkaufte das Unternehmen bereits 1965. Heute gehört es mehrheitlich zur Servco-Gruppe, die während des Corona-Lockdowns massiv vom weltweiten Gitarrenboom profitierte. Wir diskutieren die Frage, ob die Branche die außergewöhnliche Nachfrage der Pandemie möglicherweise überschätzt hat und ob die aktuelle juristische Offensive auch vor dem Hintergrund eines schwächeren Marktes nach dem Boom betrachtet werden sollte (ausdrücklich eine Hypothese, keine belegte Tatsache). Fragt man die Kund:innen und die Gitarren-Community, dann gibt es zwar Verständnis dafür, gegen eindeutige Plagiate vorzugehen, aber auch viel Unmut über das rabiate Vorgehen mit Abmahnungen gegen kleine Hersteller:innen, Drohungen im sechsstelligen Euro-Bereich und Aufforderungen, Gitarren zu zerstören. Gehört die Stratocaster wirklich Fender allein – oder ist diese Gitarre nach 70 Jahren längst Gemeingut?

Shownotes

Mitwirkende

Micz Flor

Florian Clauß

Transcript

Micz Flor

0:00:02–0:00:07

Die Vermutung ist eher, dass während des Lockdowns dann die relativ neue Firma,

0:00:07–0:00:13

die es 2020 übernommen hat, gesagt, ey, das läuft ja wie geschnitten Brot, kauft Lagerräume,

0:00:14–0:00:21

produziert Gitarren in Mexiko, in Indonesien und dann haben die die Lager vollgebaut,

0:00:21–0:00:24

vollgemacht und werden das Zeug jetzt nicht los.

0:00:31–0:00:34

Ja, du sagst an, oder?

Florian Clauß

0:00:34–0:00:39

Ja. Hallo und herzlich willkommen zu Eigentlich Podcast Episode 107.

0:00:40–0:00:41

Kann das sein? Das stimmt.

0:00:42–0:00:51

107, genau. Letzte Episode hat Mitch uns noch mal vertieft über Marc Solms und,

0:00:51–0:00:56

seine Gedanken zu Bewusstsein erläutert.

0:00:56–0:01:01

Und wir hatten auch schon einen kleinen Ausblick gehört, dass heute Marc Solms

0:01:01–0:01:02

und, ich habe den Namen vergessen.

Micz Flor

0:01:02–0:01:03

Carl Fristen.

Florian Clauß

0:01:03–0:01:05

Carl Fristen, genau.

Micz Flor

0:01:05–0:01:06

Fristen.

Florian Clauß

0:01:06–0:01:11

Fristen zusammen gedacht werden und ich guck mal, ich hätte so eine Tour geplant.

Micz Flor

0:01:11–0:01:13

Aber der Mariannenplatz ist doch direkt da vorne.

Florian Clauß

0:01:13–0:01:14

Wollen wir da hingehen?

Micz Flor

0:01:14–0:01:15

Ja, das habe ich gedacht, wir gehen da hin.

Florian Clauß

0:01:15–0:01:18

Ich dachte, wir stimmen jetzt nochmal Turnstein und Schärmen an, aber...

Micz Flor

0:01:18–0:01:20

Das können wir ja machen, aber du kannst nochmal sagen jetzt.

Florian Clauß

0:01:21–0:01:27

Wir beginnen unsere tour marianplatz aber lass mich doch das so ich finde das

0:01:27–0:01:29

völlig okay ich muss nicht,

0:01:35–0:01:35

ja mit,

0:01:38–0:01:44

ich meinte ja schon dass durch die letzten episoden wir haben das ja das Bewusstsein,

0:01:44–0:01:49

aus verschiedenen philosophischen und spirituellen.

Micz Flor

0:01:49–0:01:53

Da brechte ich ganz kurz, was unsere Hörer schon wissen. Du weißt es noch nicht,

0:01:53–0:01:57

aber die haben die Überschrift gelesen. Wir haben heute ein anderes Thema.

0:01:58–0:02:00

Und die Hörer wissen, was es ist, aber du weißt es noch nicht.

0:02:01–0:02:05

Und deshalb fange ich jetzt einfach mal an.

Florian Clauß

0:02:05–0:02:08

Mein Freund Mensch fange ich jetzt einfach mal an.

0:02:09–0:02:12

Guck mal, da ist ein großes Loch, aber das siehst du noch nicht.

0:02:12–0:02:14

Das ist Speedart. Probier das mal aus.

Micz Flor

0:02:17–0:02:19

Ich fange einfach mal an, du musst dich da ein bisschen reinschauen,

0:02:19–0:02:21

aber ich glaube, als Thema wird es dich auch interessieren.

Florian Clauß

0:02:21–0:02:27

Oh, du machst jetzt auch so einen Sprung ins Schwimmbecken mit kaltem Wasser.

Micz Flor

0:02:27–0:02:31

Mit kaltem Wasser, genau. Rein mit dir kennst du Jonathan Richman.

Florian Clauß

0:02:31–0:02:32

Nee.

Micz Flor

0:02:33–0:02:38

Das ist so ein, könnte man sagen, Singer-Songwriter, so Punk, Post-Punk.

0:02:38–0:02:45

Der hat immer so auch so niedliche Lieder gemacht wie I'm a little dinosaur.

Florian Clauß

0:02:45–0:02:46

Ja, das kenne ich.

Micz Flor

0:02:49–0:02:53

Er schaut sich solche Dinge an und beschreibt sie dann eigentlich.

0:02:53–0:02:55

Zum Beispiel auch Pablo Picasso.

0:02:56–0:02:59

Jetzt werden wir gerade von hinten angesprochen, den lassen wir mal vorbeigehen.

0:03:03–0:03:08

Dann sagt er zum Beispiel über Pablo Picasso Well, some people try to pick up

0:03:08–0:03:11

girls and get called assholes.

0:03:11–0:03:14

This never happened to Pablo Picasso.

0:03:14–0:03:19

He could walk down your street and girls could not resist his stare.

0:03:19–0:03:24

And so Pablo Picasso was never called an asshole. Das ist quasi sein Text.

0:03:24–0:03:28

Also du merkst, das ist so sehr deskriptiv, so sehr an der Oberfläche mit so

0:03:28–0:03:31

Twists und Gedanken. Also er ist schon spürbar, was er so denkt,

0:03:32–0:03:33

aber es ist immer so deskriptiv.

0:03:34–0:03:37

Oder I'm a little airplane, da wird es noch fast schon naive Kunst,

0:03:37–0:03:40

wenn er sagt Well, I'm a little airplane, nioh,

0:03:41–0:03:45

I'm a little airplane, nioh, nioh, I'm a little airplane, nioh Ich sing es jetzt

0:03:45–0:03:48

nicht, aber es sind immer so einfache Rock'n'Roll-Sachen,

0:03:50–0:03:55

Wangety-wang, wangety-wang, I'm a little airplane, nioh, I fly in the dark over

0:03:55–0:04:00

the baseball park I fly at night, I got a little red light, wangety-wang,

0:04:00–0:04:02

wangety-wang, I'm a little airplane, you know,

0:04:03–0:04:08

Ist auch da wieder so ein Airplane, Dinosaur, Pablo Picasso und jetzt kommen

0:04:08–0:04:11

wir, weshalb ich den nehme, in unser Thema hinein ganz langsam.

0:04:12–0:04:16

Soll ich dir vorhin sagen, dass es sich hier um eine Stromgitarren-Folge handelt?

Florian Clauß

0:04:17–0:04:18

Nein, wirklich?

Micz Flor

0:04:19–0:04:22

Ich konnte dem nicht widerstehen, das Wetter ist so Stromgitarik.

0:04:22–0:04:24

Auch wenn Chris nicht hier ist.

0:04:25–0:04:30

Aus dem Jahr 1989, John Anderson Richmond, Fender Stratocaster.

0:04:31–0:04:36

Aus aktuellem Anlass. Es wird nachher um Copyright gehen, um die Frage,

0:04:36–0:04:38

was ist Kunst, was ist Marke.

0:04:38–0:04:41

Und ich glaube, dass es dich auch als Thema interessieren wird.

Florian Clauß

0:04:41–0:04:46

Du unterbrichst unseren Bewusstseins-Stream und kommst jetzt so quergeschossen

0:04:46–0:04:48

mit einer Stromgitarren-Folge.

Micz Flor

0:04:48–0:04:52

Ja, aber das ist ja diese Marc-Solm-Sache. In dem Moment, wenn so quasi von

0:04:52–0:04:56

unten fast schon sowas wie die Blase oder der Hunger drückt.

Florian Clauß

0:04:57–0:04:59

Was machen wir jetzt mit Friston und Marc-Solm?

Micz Flor

0:04:59–0:05:00

Der kommt noch.

Florian Clauß

0:05:00–0:05:01

Der kommt nächste Folge.

Micz Flor

0:05:01–0:05:05

Aber auf jeden Fall. Jonathan Richmond, The Fan der Stratocaster.

0:05:05–0:05:08

Ich kann das jetzt auch nicht singen, weil er singt auch so ein bisschen,

0:05:08–0:05:11

wie ich das vorhin versucht habe. Aber ich lese es einfach mal sofort.

Florian Clauß

0:05:11–0:05:15

Ja, aber ich kann nicht nur kurz eine Bebilderung machen von dem,

0:05:15–0:05:16

was ich jetzt gerade gehört habe.

0:05:16–0:05:23

Das klingt für mich wie so ein Indie-Strichzeichen-Comic. So einfachen Strichen

0:05:23–0:05:28

und so schlechten, also so ein bisschen wie Hab-mich-lieb-Charakter.

0:05:28–0:05:35

Die sind dann so ganz einfach und ein bisschen schmutzig, aber irgendwie sehr, sehr klar in der...

0:05:36–0:05:37

In der Richtung, sag ich mal.

Micz Flor

0:05:37–0:05:41

Ja, Jonathan Richmond ist den meisten vielleicht noch bekannt aus dem,

0:05:42–0:05:47

wie heißt das nochmal, A Girl Called Mary oder sowas mit Cameron Diaz.

Florian Clauß

0:05:47–0:05:50

Ja, nee, aus den 90ern.

Micz Flor

0:05:50–0:05:51

Ja, ja, ja.

Florian Clauß

0:05:51–0:05:54

War das, na, das war nicht A Girl Called Mary.

Micz Flor

0:05:54–0:05:56

Something About Mary.

Florian Clauß

0:05:56–0:06:02

Nein, nein, nein, nein. Okay, gut. Nein, der hieß ja anders. und dann gibt es immer so,

0:06:04–0:06:08

Zwischenspiele, wo dann halt so eine Band dann halt so singt oder.

Micz Flor

0:06:08–0:06:09

So ein Typ mit der.

Florian Clauß

0:06:09–0:06:10

Gitarre im Baum sitzt genau.

Micz Flor

0:06:10–0:06:15

Genau, genau das ist Jonathan Richmond das ist quasi sein Claim to Fame für den größeres Publikum,

0:06:16–0:06:19

und ich bin jetzt auch kein Jonathan Richmond Experte aber er kommt halt schon

0:06:19–0:06:24

aus so einer Punk Attitüde, weißt du aber eben nicht laut, sondern eher so Folk

0:06:24–0:06:28

Punk vielleicht, keine Ahnung steht da mit seiner Wandergitarre da und singt,

0:06:30–0:06:33

Und das Schöne bei ihm ist, dass er wirklich,

0:06:33–0:06:38

also er wirkt so völlig unberührt von der Tatsache, dass er auf einer Bühne

0:06:38–0:06:40

ist, aber gleichzeitig ist es schon irgendwie klar und spürbar,

0:06:40–0:06:41

dass er ein Künstler ist.

0:06:41–0:06:45

Aber wie du sagst, das sind so Strichzeichnungen, das ist wirklich so.

0:06:45–0:06:47

Und er sagt über die Fender Stratocaster, sagt er.

0:06:49–0:06:53

Born in the 50s, looking so bold, Fender Strattocaster.

0:06:54–0:06:57

Everything your parents hated about Rock'n'Roll, the Fender,

0:06:57–0:07:00

Fender, Fender. Ich singe jetzt doch ein bisschen.

0:07:00–0:07:05

Wanging and twanging, sounding so tough, Fender Strattocaster.

0:07:05–0:07:09

And the kids in my corner, they can't get enough, Fender, Fender, Fender.

0:07:10–0:07:13

Und dann singt er so weiter. Und da unten noch so ein bisschen Like,

0:07:13–0:07:15

also diese Beschreibung. Er versucht ja so Analogien zu finden,

0:07:15–0:07:18

wofür die Fender Strattocaster steht.

0:07:18–0:07:23

Like gasoline in the sand Fender Stratocaster Like a motorcycle at the hot dog

0:07:23–0:07:27

stand Fender Fender Fender Oh and the sound so,

0:07:27–0:07:33

thin It's barely there Like a bitchy girl who just don't care Fender Stratocaster,

0:07:34–0:07:38

Well that's something about that sound Like woo woo Ginsburg At the jukebox

0:07:38–0:07:41

joint You hear the sound and you get the point,

0:07:42–0:07:46

Wow Also irgendwie Das ist eine Hymne Ja es ist ein Monolith für diese Gitarre

0:07:46–0:07:49

Und natürlich, wenn er das singt, ja, und er merkt halt einfach,

0:07:49–0:07:51

die Gitarre ist so da und die Fender Stratocaster,

0:07:52–0:07:57

ich weiß gar nicht, 54 oder 55 wurde die entwickelt von Leo Fender.

0:07:57–0:08:03

Es gibt zum Beispiel diesen tollen Podcast 500 Songs von Andrew Hickey.

0:08:04–0:08:09

Und in diesem Podcast Five Funnels Songs, da gibt es auch eine Folge,

0:08:09–0:08:15

die beschreibt, wie auch in den 50er Jahren jemand von einer damals berühmten

0:08:15–0:08:18

britischen Band darauf wartet, dass endlich die Fender Stratocaster,

0:08:19–0:08:22

über den großen Teich, wie wir in Deutschland sagen, kommt.

Florian Clauß

0:08:22–0:08:26

Ja, willst du nochmal für unsere Hörerinnen und Hörer vielleicht sagen,

0:08:26–0:08:30

Stromgitarre, Fender, Stratocaster, also ein kurzes Recap machen?

Micz Flor

0:08:31–0:08:35

Ich bin ja gerade mitten da drin, oder? Was es ist, soll ich die Gitarren nochmal erklären?

Florian Clauß

0:08:35–0:08:40

Ja, nochmal kurz erklären, weil manche konnten das vergessen haben oder auch nicht wissen.

Micz Flor

0:08:41–0:08:46

Also die Fender Stratocaster kam damals aus Amerika, entwickelt von Leo Fender.

0:08:47–0:08:51

Und es gab schon E-Gitarren vorher, aber so the cool kid on the block in der

0:08:51–0:08:56

Zeit 50er Jahre war dann auf einmal Leo Fender. Vor allen Dingen auch deshalb,

0:08:56–0:09:01

weil der hat Gitarren hergestellt, wo die Hälse an den Körper angeschraubt wurden mit vier Schrauben.

0:09:02–0:09:07

Oder später mal drei, dann wieder vier und bei anderen ja heutzutage fünf, das ist nicht unüblich.

0:09:08–0:09:12

Und die war relativ straight, also einfach so ein Brett und ein Hals.

0:09:12–0:09:15

Dann konntest du zusammenschrauben und dann gab es halt so andere Firmen,

0:09:15–0:09:18

wie zum Beispiel die Gibson, die hatten ein Modell Les Paul.

0:09:20–0:09:24

Les Paul war auch ein Musiker, nachdem war das genannt. Heute kennen mehr Leute

0:09:24–0:09:27

das Gibson Les Paul Modell, den Musiker kennen die Leute nicht mehr so.

0:09:27–0:09:29

Verlinke ich einmal in die Shownotes vielleicht.

0:09:30–0:09:34

Und die zum Beispiel wäre so gebaut, dass der Hals eingeleimt war.

0:09:35–0:09:40

Und oben der Kopf, wo die Seiten aufgezogen werden und gestimmt wird,

0:09:40–0:09:44

der war so schräg und die war so ein bisschen fragil. Es gibt immer wieder mal

0:09:44–0:09:46

so, dass der Kopf abbricht, weil die umfällt.

0:09:47–0:09:50

Das heißt, dann musstest du irgendwie alles in Anführungszeichen wegschmeißen

0:09:50–0:09:52

oder leimen lassen. Das kriegst du nicht mehr so richtig hin.

0:09:52–0:09:57

Und die Fender konntest du einfach mit einem Schraubenzieher vier Schrauben

0:09:57–0:09:59

öffnen, einen neuen Hals dann machen, zuschrauben, fertig.

0:10:00–0:10:02

Und vom Sound her?

0:10:04–0:10:08

Der Sound der Zeit war anfangs erst mal der Single Coil Sound,

0:10:09–0:10:10

wer möchte kann dann irgendwie...

Florian Clauß

0:10:10–0:10:14

Auch hier unten rechts seht ihr die verlängten Episoden.

Micz Flor

0:10:14–0:10:16

Da haben wir ganz viel gemacht.

Florian Clauß

0:10:16–0:10:20

Das Single Coil, Humbucking-Effekt und so weiter. Abonniert unseren Kanal auf YouTube.

Micz Flor

0:10:24–0:10:28

Ursprünglich gab es die Esquire, das war eine der ganz frühen Telecaster-Modelle,

0:10:29–0:10:32

die hatte nur ein Pickup drin und dann gaben die Telecaster,

0:10:32–0:10:34

die hat der zweite, das ist jetzt ein bisschen vereinfacht gesagt,

0:10:34–0:10:40

weil Namen dann sich irgendwie immer wieder auch nicht nach den Pickups richteten,

0:10:40–0:10:43

aber es gab dann die Telecaster und dann später auch die Stratocaster.

0:10:44–0:10:49

Und die Stratocaster hat da so ein paar besondere Twists.

0:10:50–0:10:53

Eine Sache, die sie hat zum Beispiel, ist sie hat drei Single-Coil-Tonabnehmer.

Florian Clauß

0:10:54–0:10:57

Warum heißt es Single-Coil, wenn drei das?

Micz Flor

0:10:58–0:10:58

Genau.

Florian Clauß

0:10:59–0:11:00

Drei-Coil.

Micz Flor

0:11:00–0:11:06

Ja, Single-Coil, das stimmt. Also du konntest jeden Einzelnen ansteuern,

0:11:06–0:11:09

weil der Sound von der...

0:11:10–0:11:12

Also es ist interessant, weil wir machen jetzt so eine Basics-Folge draus.

0:11:12–0:11:16

Das ist eigentlich eher so, ich dachte, du bist ja schon ein bisschen weich. Ich bin aber ganz vorne.

0:11:18–0:11:22

Ich sage jetzt, ich mache es mal so, ich sage mal eher, warum die Pinderstrette-Kaste

0:11:22–0:11:25

besonders ist und ich nehme eine Folge mit dir.

Florian Clauß

0:11:25–0:11:28

Ich meine, das ist vier Jahre her, dass du mir darüber was erzählst.

Micz Flor

0:11:28–0:11:29

Dass du mir nicht zugehört hast.

Florian Clauß

0:11:30–0:11:37

Nein, dass du mir darüber... Das ist halt auch alles so gleich abzurufen. Kostet Energie.

Micz Flor

0:11:37–0:11:38

Kostet Energie.

Florian Clauß

0:11:38–0:11:39

Weißt du, weil Max war es.

Micz Flor

0:11:39–0:11:46

Was wir wissen müssen ist, es ist eine neue Gitarre, eine neue Erfindung,

0:11:46–0:11:49

hat so ein paar extra Tweaks drin.

0:11:51–0:11:55

Ganz praktisch, man kann den Hals abschrauben. Sie hat auch so einen Hebel unten

0:11:55–0:11:58

dran, also ein Tremolo, was immer auch Vibrato genannt wird,

0:11:58–0:12:01

wo man so draufdrücken kann und gehen die Seiten runter in der Stimme.

Florian Clauß

0:12:03–0:12:05

Das habe ich mir gemerkt.

Micz Flor

0:12:06–0:12:10

Und dann gibt es diesen, ich glaube sogar am Anfang war es ein Three-Way-Switch,

0:12:10–0:12:15

wo man die Single-Cost einzeln einstellen konnte, den ganz hinten.

0:12:16–0:12:21

Da, wo die, also ganz am Ende der Saiten, der klang so am schärfsten,

0:12:21–0:12:24

weil die Saiten da relativ wenig schwingt. Also es ist nicht viel Dynamik,

0:12:24–0:12:27

da ist eher so ein An-Off-Gefühl, das ist so ein sehr beißender Sound.

0:12:28–0:12:33

Und dann vorne am Hals, das ist dann der dritte, da ist eher so ein offener, blusiger Sound.

0:12:34–0:12:39

Und dann gab es noch diesen Middle-Pick-Up, der, ja, klingt in der Tat so ein

0:12:39–0:12:40

bisschen wie dazwischen.

0:12:41–0:12:45

Also der hat so einen guten Punch, aber ist jetzt nicht so super hart.

0:12:46–0:12:50

Und dann war interessanterweise so eine Weiterentwicklung von Fender,

0:12:50–0:12:52

ja, Listen to the Customer, da hat das viele,

0:12:53–0:12:59

GitarristInnen dann gemerkt haben, wenn man diesen Drei-Positions-Schalter so

0:12:59–0:13:04

in die Mitte stellt, dann gibt es so einen Punkt, wo dann zwei Tonabnehmer gleichzeitig an sind.

0:13:04–0:13:06

Und das hat nochmal so einen besonderen Sound gegeben.

0:13:07–0:13:11

Und das haben viele dann so eingesetzt, um halt die Bandbreite,

0:13:11–0:13:13

das haben sie noch ein bisschen zu erweitern. Und das wurde dann auch von Fender

0:13:13–0:13:15

übernommen, das haben die dann damit reingebaut.

0:13:16–0:13:20

Und haben dann auch noch angefangen.

0:13:21–0:13:26

Diese Wicklung der Tonabnehmer so zu gestalten, dass du diesen Middle Positions,

0:13:26–0:13:30

also wenn du den ganz hinten und Mitte hast oder ganz vorne und Mitte gleichzeitig

0:13:30–0:13:33

ein hast, dass du da diesen Humbucking-Effekt bekommst.

0:13:33–0:13:36

Also dass die nicht so brummen, wenn du auf der Bühne stehst.

0:13:36–0:13:39

Das hatte der Defender dann auch noch mit hinein entwickelt.

Florian Clauß

0:13:40–0:13:44

Ganz kurz zur Verortung. Wir gehen jetzt in die Adelbertstraße.

0:13:44–0:13:50

Da hinten ist ein ganz leckeres Restaurant, also die haben auch eine Abendkarte,

0:13:50–0:13:51

kann ich sehr empfehlen.

Micz Flor

0:13:52–0:13:55

Aber wir werden nicht bezahlt, dass die Leute denken, wir fangen jetzt langsam

0:13:55–0:13:57

an hier Werbung einzuschleifen.

Florian Clauß

0:13:58–0:14:00

Aber die haben ein super geiles Humus.

Micz Flor

0:14:01–0:14:02

Ja, die haben leckere Sachen.

0:14:03–0:14:08

Und ich finde es auch ganz schön gestaltet, weil das ist so ein Raum,

0:14:08–0:14:10

wo man auf den ersten Blick denkt, da kriegst du keine Gemütlichkeit hin.

0:14:10–0:14:14

Das haben sie auch nicht wirklich gemütlich gemacht, aber es bleibt irgendwie

0:14:14–0:14:16

funktional, aber es ist sehr angemündigt.

Florian Clauß

0:14:16–0:14:20

Die haben das gelöst mit diesem Schaumstoff in der Decke und dann,

0:14:20–0:14:23

weil das auch ein sehr großer Raum ist, du hast nicht das Hallige.

0:14:23–0:14:27

Das haben die ganz gut da rausgenommen, dass man sich dann halt auch irgendwie

0:14:27–0:14:32

so an Tischen noch ordentlich unterhalten kann. Und die haben so eine Kompostiermaschine.

Micz Flor

0:14:32–0:14:34

Ja, die habe ich auch schon gesehen.

Florian Clauß

0:14:34–0:14:34

Bertha.

Micz Flor

0:14:35–0:14:42

Ja, stimmt. Dicke Bertha. Ein bisschen martialische Analogie, aber lustig.

Florian Clauß

0:14:42–0:14:47

Guck mal, hier sind die Zeichen neu gemalt. Das müssen wir auch dokumentieren. So, jetzt weiter.

Micz Flor

0:14:48–0:14:52

Ja, weiter im Text. Also jetzt wissen wir ein bisschen.

Florian Clauß

0:14:52–0:14:55

Wie diese... Danke, Mitch, für die Erinnerung. Wir streifen jetzt wirklich vier

0:14:55–0:14:57

Jahre Stromgitarrenfolge.

Micz Flor

0:14:57–0:15:04

Ja, du bist auch gleich drin und erzählst uns, wie man Restaurants mit Decken

0:15:04–0:15:07

abhängt. Also dieses Soundthema greifst du gleich auf.

Florian Clauß

0:15:07–0:15:12

Ja, stimmt, das ist mir gar nicht aufgefallen. Aber danke, dass du mich so als Kooperativ warst.

0:15:12–0:15:16

Und nicht wieder wegläufst und mit dir alleine redest.

Micz Flor

0:15:16–0:15:19

Was auch schon für die, die es nicht wissen. das auch mal passiert,

0:15:20–0:15:23

weil wir mussten fertig werden und Flo hat gesucht, wo der Weg lang ist und

0:15:23–0:15:25

ich habe einfach einen Monolog gehalten.

0:15:27–0:15:31

Jetzt, wo ihr es wisst, könnt ihr mal, schreibt uns mal, wenn ihr rausfindet, wo das wohl war.

Florian Clauß

0:15:32–0:15:34

Ja, in Lichtenberg.

Micz Flor

0:15:36–0:15:40

Und diese Fender, wie gesagt, die war sehr, sehr beliebt. Buddy Holly ist zum

0:15:40–0:15:42

Beispiel jemand, der die gespielt hat.

0:15:42–0:15:45

Der ist fast ikonisch auch mit dieser Gitarre verbunden.

0:15:46–0:15:49

Und in England, wie ich vorhin schon angedeutet habe, ich glaube,

0:15:49–0:15:52

es waren die Yardbirds, aber ich glaube nicht.

0:15:52–0:15:55

Ich weiß es nicht mehr. Aber irgendein Gitarrist hat dann so drauf gewartet.

0:15:56–0:16:00

Und dann hat man in England darauf gewartet, dass die erste Fender Stratocaster,

0:16:01–0:16:02

die Musikszene aufmischt.

0:16:03–0:16:09

Leute wie Eric Clapton haben dann auch aus Amerika sich Fender Stratocasters mitgebracht.

0:16:10–0:16:12

Und das finde ich auch irgendwie interessant, so in diesem Zeitgefühl,

0:16:12–0:16:18

dass dann so eine Gitarre aus den 50ern, späten 50ern, die wurde dann Anfang

0:16:18–0:16:23

der 60er schon als früher so umgebaut, zusammengebaut.

0:16:23–0:16:26

Und das war halt nicht mal so zehn Jahre her, so wie wenn ich jetzt eine Gitarre

0:16:26–0:16:27

von vor zehn Jahren kaufen würde.

0:16:28–0:16:32

Da würde ich nie das Gefühl haben, das ist schon eine alte. Aber wenn man von heute in diese,

0:16:32–0:16:35

Zeit reinguckt, dann ist eben die ganz frühe Entwicklung von diesen Gitarren,

0:16:35–0:16:40

die haben noch andere Pickups, die sind anders gewickelt, manchmal stärker gewickelt

0:16:40–0:16:43

und dann wurde auch immer wieder so ein bisschen angepasst.

Florian Clauß

0:16:43–0:16:45

Ja, das ist ja interessant, weil das wirklich so, glaube ich,

0:16:45–0:16:50

bei allgemeinen Technologieentwicklungen, wenn dann eine neue Technologie,

0:16:50–0:16:54

dann gibt es halt ganz viele kleine Start-ups, die dann halt irgendwie so versuchen,

0:16:54–0:16:57

dann die Idee zu entwickeln und zu diesem Global Player zu werden.

0:16:58–0:17:01

Und das filtert sich ja dann erst nach fünf bis zehn Jahren.

0:17:01–0:17:02

Dann bleiben halt die Einzigen übrig.

0:17:03–0:17:06

Und dann kommen wahrscheinlich noch mal so irgendwelche spezielleren Sachen,

0:17:06–0:17:10

die dann halt damals entwickelt wurden. Wie jetzt zum Beispiel Dreamcast dann.

0:17:11–0:17:15

In der Spielkonsole. Die hatten ja nur eine Spielkonsole.

0:17:15–0:17:18

Und sind ja nie irgendwo. Dann haben die den Markt aufgemischt.

0:17:18–0:17:20

Aber gleichzeitig kriegt das wieder so ein Kultobjekt.

Micz Flor

0:17:20–0:17:27

Ja. Die Fender Stratocaster. wie viele dinge aus der zeit wurden die halt einfach

0:17:27–0:17:30

verkauft und diese idee von markenrecht schützen und,

0:17:31–0:17:36

und design schützen und so dass das wurde nicht so ernst genommen.

Florian Clauß

0:17:36–0:17:42

Ja und das ist eines meiner lieblings wir,

0:17:43–0:17:47

gucken jetzt wirklich in die flucht zum koti auf der adelwald straße ich habe

0:17:47–0:17:51

gerade ein foto gemacht und an diesem haus das dann halt dieses diesen kott

0:17:51–0:17:57

das Conti umrahmt, steht er nur mit nervösen Buchstaben in der Uhr. A, B, H, S.

Micz Flor

0:17:57–0:18:00

Ja, das ist aber schon ewig.

Florian Clauß

0:18:00–0:18:05

Das ist, glaube ich, eines der heiligen Graffitis, die niemals übermalt werden,

0:18:05–0:18:07

weil alle das total respektieren.

Micz Flor

0:18:07–0:18:11

Ja, und jetzt keiner mehr aufs Dach kommt, als die Türen ausgetaucht wurden.

0:18:12–0:18:15

Warum spreche ich jetzt gerade über Fender?

0:18:15–0:18:20

Weil Fender hat vor, wenn ihr das hört, wahrscheinlich zwei,

0:18:20–0:18:28

drei Monaten, ein Gerichtsverfahren in Düsseldorf, Deutschland gegen eine chinesische Firma geschlossen.

0:18:30–0:18:32

Gewonnen, in Anführungszeichen.

Florian Clauß

0:18:32–0:18:36

Aber das ist nicht dieser Kraftwerkstreit, der war da auch neulich so,

0:18:36–0:18:38

wo die dann angeblich eine Einigung hatten.

0:18:38–0:18:41

Oder so einen, so einen, weiß ich nicht, so einen,

0:18:43–0:18:47

Ballermann-DJ, ist ein bisschen abwertend, aber der hat auch ein Sample von

0:18:47–0:18:51

Kraftwerk genommen. Dieser Gerichtsstreit über Copyright ist auch jetzt irgendwie 20 Jahre alt.

0:18:52–0:18:56

Man dachte, man hätte jetzt eine Einigung, aber es ist wieder gekippt worden.

0:18:56–0:18:59

Also weil du gerade Copyright gesagt hast. Aber erzähl weiter.

Micz Flor

0:19:02–0:19:07

Die hatten ein Gerichtsverfahren, haben geklagt gegen chinesische Firma,

0:19:07–0:19:10

die Kopien dieser Gitarre herstellt.

0:19:10–0:19:14

Und soweit ich weiß, ich habe das Original jetzt nicht gelesen,

0:19:14–0:19:18

soweit ich weiß, war das ein Hersteller, der wirklich eben auch das Logo oben

0:19:18–0:19:22

auf dem Kopf mit kopiert hat. Der wirklich quasi One-to-One-Copies,

0:19:22–0:19:25

also Fakes sozusagen hergestellt hat.

0:19:25–0:19:29

Und diese chinesische Firma ist aber zum Gerichtstermin nicht erschienen und

0:19:29–0:19:30

hat sich auch nicht verteidigt.

0:19:31–0:19:35

Und was ich auch nicht wusste, vielleicht wusstest du das, wenn man nicht erscheint,

0:19:36–0:19:39

dann kann das Gericht ein Versäumnisurteil erlassen. Das heißt,

0:19:39–0:19:43

in dem Fall heißt es, Fender hat in allen Punkten wohl Recht bekommen.

0:19:44–0:19:46

Obwohl einfach nur die Gegenpartei nicht erschienen ist.

Florian Clauß

0:19:47–0:19:50

Das ist interessant, weil du das jetzt gerade ansprichst mit Fender,

0:19:50–0:19:53

weil ich habe mich gefragt, ob Fender eine deutsche Firma ist,

0:19:53–0:19:57

Weil das irgendwie, warum wird das jetzt in Düsseldorf ausgefochten, aber,

0:19:58–0:20:01

wenn da ist eine amerikanische Firma, davon können wir glaube ich ausgehen aufgrund

0:20:01–0:20:05

der Historie von der Gitarren, die sie da mitbringt.

0:20:05–0:20:09

Aber in Deutschland, in Düsseldorf ist nämlich...

0:20:11–0:20:16

Das renommierteste Gericht für Patent- und Markenrechtsstreitigkeiten.

0:20:17–0:20:20

Und deswegen werden da viele Prozesse, solche Prozesse geführt.

Micz Flor

0:20:20–0:20:21

Ah, okay, das wusste ich auch nicht.

Florian Clauß

0:20:21–0:20:28

Ja, das ist mir neulich auch begegnet in anderen Konstellationen, aber ja.

Micz Flor

0:20:29–0:20:35

Also der Hintergrund ist der, dass die einmal in Amerika bei dem Versuch,

0:20:35–0:20:41

Defender Stratocaster, die Körperform, die Korpusform für sich zu sichern und

0:20:41–0:20:44

dass sie die sozusagen lizenzieren könnten.

0:20:45–0:20:50

Da wurde geurteilt, dass das jetzt so viele Jahrzehnte her ist,

0:20:51–0:20:52

das war glaube ich Anfang der Nullerjahre,

0:20:53–0:20:58

dass einfach, wenn jemand sagt E-Gitarre, dann wird die gemalt.

0:20:58–0:21:02

Die ist quasi sozusagen auf einer, in Anführungszeichen, symbolischen Ebene,

0:21:02–0:21:05

sowas wie Public Domain. das ist einfach das Bild einer Gitarre,

0:21:05–0:21:07

die können das jetzt nicht mehr nach Jahrzehnten machen.

0:21:08–0:21:11

Und es ist auch wirklich so, dass es ein unfassbar großer Markt ist,

0:21:12–0:21:14

Stratocaster-Kopien herzustellen.

0:21:15–0:21:19

Du kennst ja vielleicht mal ein Projekt noch Kuckuckaster, wo ich so ganz viele

0:21:19–0:21:24

Anleitungen, die ich jetzt auch aufgrund des Anlasses nochmal so ein paar rausposte,

0:21:24–0:21:25

weil ich es so lustig finde.

0:21:25–0:21:28

Mein eigenes Projekt finde ich lustig, ja so ist es. Es ist lustig,

0:21:28–0:21:30

schaut es euch an auf Instagram.

0:21:31–0:21:35

Weil Kuckuckassa ist halt, okay, schneide einfach, weil ich fand die Stratokasse

0:21:35–0:21:38

immer hessig, schneide einfach Sachen weg und dann kommt innen drin was Schönes zum Fortschreiben.

0:21:39–0:21:44

Und jetzt ist es absurde, dass Fender angefangen hat, nach diesem gewonnenen

0:21:44–0:21:49

Urteil in Düsseldorf, so Seas and Desist, also so Abmahnungen an alle möglichen

0:21:49–0:21:50

kleinen Gitarrenhersteller zu schicken.

0:21:51–0:21:55

Und inzwischen auch in Amerika und inzwischen auch großen Konkurrenten,

0:21:56–0:21:58

Konkurrentinnen, muss man das bei Firmen sagen, weiß ich nicht.

0:22:00–0:22:06

Weil die denken, jetzt haben wir dieses Urteil und ich habe auf Instagram auch

0:22:06–0:22:10

mal einen deutschen Gitarrenbauer dann gesagt, okay, hier ist es und hältst

0:22:10–0:22:12

du in die Kamera, Fender hat mir geschrieben,

0:22:13–0:22:22

500.000 Euro Strafandrohung, wenn ich nicht sofort aufhöre, diese Gitarren herzustellen.

0:22:23–0:22:26

Wenn ich nicht alle Gitarren, die ich noch in Stock habe, vernichte.

0:22:27–0:22:31

Und sie wünschen sich, dass ich auch die Liste der Kunden rausgebe,

0:22:32–0:22:37

damit die ihre Gitarren von mir gekauft auch zurückgeben müssten.

0:22:37–0:22:40

Das ist total over the top.

0:22:41–0:22:45

Und der rechtliche Hintergrund ist auch, es wird sehr spekuliert,

0:22:45–0:22:49

ob ein Säumnisurteil, was nur, weil die Gegenseite nicht da kam,

0:22:49–0:22:50

dass das wirklich so eine Macht hat.

0:22:50–0:22:57

Aber natürlich, wenn du Fender gegen dich hast und die dann so auf dich drauf

0:22:57–0:23:01

crunchen, da möchtest du ja, du kriegst dann wahrscheinlich gleich erstmal eine

0:23:01–0:23:04

Rechnung über 2000 Euro für die Rechtsansatzkosten.

0:23:04–0:23:06

Das heißt, du bist dann sofort mit dem Rücken zur Wand.

0:23:10–0:23:15

Und es ist interessant, es ist jetzt aber gerade relativ frisch.

0:23:15–0:23:17

Also wenn man es hört, ist es wahrscheinlich auch schon durch.

0:23:17–0:23:19

Vielleicht kann ich es dann auch noch unten verlinken.

0:23:20–0:23:27

Aber es gibt PRS, das ist auch einer der großen Big Player aus Amerika im E-Gitarrenmarkt.

0:23:27–0:23:34

Die haben eine Stratocaster Body Copy, der Kopf ist unterschiedlich,

0:23:34–0:23:39

aber die ist qualitativ so hochwertig und zuverlässig, weil bei Fender hört

0:23:39–0:23:40

man immer wieder auch mal,

0:23:41–0:23:46

dass dann die Gitarren, die da ankommen, manchmal auch einfach so nicht gut eingestellt sind.

0:23:46–0:23:50

Oder dann ist so eine typische Sache, so eine Montagsgitarre,

0:23:50–0:23:52

die läuft dann nicht so gut, die im Donnerstag sind die Besten so.

0:23:53–0:23:58

Und bei PRS ist halt wohl immer Top Standard, Top Innovation, perfekter Sound.

0:23:58–0:24:03

Und die ist gerade die beliebteste Stratocaster, weil Musikern,

0:24:03–0:24:06

die sich Dinge über 2000 Euro leisten können.

0:24:07–0:24:11

Und Fender versucht jetzt das irgendwie wieder zurückzuholen.

Florian Clauß

0:24:11–0:24:15

Dieses Top-Level, das rechts unten Modell, wie man so sagt. Aber das macht ja

0:24:15–0:24:16

die Firma nicht sehr sympathisch.

Micz Flor

0:24:16–0:24:20

Das ist dieses super Backlash, was gerade rum geht. Also wenn ich mal so eine

0:24:20–0:24:23

Skizze mache, was ich heute vorstellen wollte, ist genau das.

0:24:23–0:24:25

Das eine ist halt diese Fender Stratocaster Innovation.

0:24:26–0:24:30

Dann hatten die und das ist finde ich auch interessant hatten die einfach ein

0:24:30–0:24:34

geiles produkt der body war nicht geschützt über jahrzehnte wird es halt einfach

0:24:34–0:24:37

populär alle wollen sowas haben du kannst sie dann,

0:24:38–0:24:45

billig anbieter so ab 49 euro auch kaufen und jahrzehnte später kommen die um

0:24:45–0:24:48

die ecke sagen und jetzt wollen wir es zurück haben.

Florian Clauß

0:24:48–0:24:54

Die ja in investorengruppe die da gerade investiert hat und hat geguckt wo kriegen wir jetzt das geld.

Micz Flor

0:24:55–0:24:58

Es ist wirklich so, wie du sagst, es sind Investoren jetzt drin.

0:24:58–0:25:03

Also zehn Jahre lang oder über zehn Jahre hat Leo Fender die Firma selbst geführt

0:25:03–0:25:10

und dann, so hatte ich es im Artikel gelesen, hatte er von einem Arzt so gesagt bekommen,

0:25:12–0:25:17

dass er tödlich erkrankt sei und hat dann die Firma verkauft an CBS.

0:25:17–0:25:21

Und CBS hat 13 Millionen US-Dollar dafür gezahlt und er war raus.

Florian Clauß

0:25:21–0:25:23

Das ist ja eigentlich nicht vielen, oder?

Micz Flor

0:25:24–0:25:28

Ja, ich weiß nicht, man muss doch immer so Investitionen sporadieren und E-Gitarren

0:25:28–0:25:29

mag, das ist irgendwie schwer.

Florian Clauß

0:25:29–0:25:36

Aber man ist irgendwie so diese Milliarden Übernahmen von irgendwelchen Softwareunternehmen

0:25:36–0:25:39

gewohnt und dann denkst du, die machen Hardware, das ist überall in der Welt.

Micz Flor

0:25:39–0:25:41

13 Millionen kriegen wir so.

Florian Clauß

0:25:41–0:25:45

Als ob die einen Druckschalter erfunden haben. Das ist halt gerade mal so am

0:25:45–0:25:46

Wannsee eine Villa oder so was.

Micz Flor

0:25:46–0:25:48

Ja, genau, das stimmt.

0:25:48–0:25:52

20 Jahre lang hatte CBS das und die hatten dann versucht, das irgendwie zu zeigen.

0:25:52–0:25:53

Aber das war so ein bisschen wie Apple.

Florian Clauß

0:25:53–0:25:55

Okay, das war vor 20 Jahren.

Micz Flor

0:25:55–0:26:02

20 Jahren, 65, von 65 bis 85 hatten die das. Und das war so ein bisschen dieser Effekt, so wie...

Florian Clauß

0:26:02–0:26:05

Inflationsbereinigt ist ja dann total viel, 13 Millionen. Ich dachte,

0:26:05–0:26:06

das ist dann jetzt gewesen.

Micz Flor

0:26:08–0:26:12

Und so ein bisschen wie, du erinnerst dich an Apple, als Steve Jobs wegging.

0:26:13–0:26:16

Das ist genau das Gleiche, was da auch passiert ist. Also diese Gitarren aus

0:26:16–0:26:19

der Zeit, da wurden dann teilweise so Dinge rumgebaut, wo dann

0:26:19–0:26:22

ein Gitarrenkopf für eine zwölfseitige Gitarre, der so lang ist,

0:26:22–0:26:26

der wurde dann halt mit einem Body geschraubt, dann haben sie ein bisschen rumgespielt

0:26:26–0:26:29

und dann wollten sie auch Hamburger Pickups machen, aber die liefen nicht.

0:26:29–0:26:34

Also es war so eine Zeit, wo dann teilweise auch die Qualität nicht so gut war,

0:26:34–0:26:38

die Ideen nicht so gut waren, aber natürlich auch trotzdem einige dieser

0:26:38–0:26:41

Sachen, von denen dann wirklich nur 200 Stück gebaut wurden,

0:26:41–0:26:44

heute sehr viel wert sind, einfach weil es so Unikate sind.

Florian Clauß

0:26:45–0:26:47

Wenn man mit Apple vergleicht, das war ja die Zeit, wo dann halt auch Apple

0:26:47–0:26:52

dann quasi die Hardware rausgegeben hat. Und dann konnte UMAX oder so auf einmal

0:26:52–0:26:56

Apple dann Rechner herstellen, die viel günstiger waren.

0:26:57–0:27:00

Ich weiß nicht, ob das noch erinnert ist. Aber das war dann halt so,

0:27:00–0:27:03

da hat sich jeder diesen UMAX, oder ich glaube, die hieß den UMAX,

0:27:03–0:27:07

hat sich das dann halt geholt, weil der dann halt irgendwie besser von der Hardware war.

0:27:08–0:27:11

Aber die Mac-Software lief drauf, das Betriebssystem.

0:27:12–0:27:16

Aber es sah halt ganz schlimm aus. Es ging gar nicht.

Micz Flor

0:27:16–0:27:17

Es gab sogar mal.

Florian Clauß

0:27:17–0:27:19

Und dann hat man halt dieses,

0:27:21–0:27:23

OSX, das 10er-System dann.

Micz Flor

0:27:24–0:27:29

Ja, ich glaube, es gab sogar mal einen Acer-Laptop oder so, wo man OSX draufsteht.

Florian Clauß

0:27:29–0:27:35

Ja, ich meine, gut, diese, nee, wir wollen jetzt nicht in eine Wecklohn-Geschichte einsteigen.

Micz Flor

0:27:36–0:27:39

Aber wir haben ähnlichen Effekten. Und dann gab es von Bill Schulz,

0:27:39–0:27:44

der früher bei Fender gearbeitet hat, 1985 den Buyout. Der hat sich quasi das

0:27:44–0:27:46

Produkt wieder zurückgeholt.

0:27:47–0:27:51

Aber seit 2020 ist eine neue Firma, die heißt Surfco.

0:27:52–0:27:57

Surfcore gehört jetzt Fender und das ist wohl ein hawaiianischer Familienkonzern,

0:27:58–0:28:01

keine Ahnung, wie das irgendwie dazu gekommen ist.

0:28:02–0:28:05

Aber das ist quasi der eine Teil, du hast so Innovationen am Anfang,

0:28:06–0:28:11

dann einfach gute Produkte herstellen, Produkte verkaufen, diese Idee von Copyright, also so.

0:28:13–0:28:16

Virtueller Besitz, also wie Marktgerecht, so ist nicht so ein Thema.

0:28:16–0:28:17

Die Marke wird dann verkauft.

0:28:17–0:28:22

Fender war dann übrigens nicht todkrank, hat die Firma verkauft und hat dann

0:28:23–0:28:26

wieder erfolgreich eine zweite Firma mitbegründet, Music Man,

0:28:26–0:28:30

die vor allen Dingen auch für Music Man Bässe sehr berühmt geworden ist.

0:28:30–0:28:38

Und dann hat er mit G&L, das ist ein Kollege Fullerton, George Fullerton,

0:28:38–0:28:42

glaube ich G, und L für Leo Fender, die haben dann zusammen auch noch eine Gitarrenfirma

0:28:42–0:28:43

gebaut, haben auch wieder,

0:28:45–0:28:47

viele Innovationen betrieben.

0:28:47–0:28:52

Ich habe so eine Reihe von Artikeln aus unterschiedlichen Quellen im Netz runtergeladen,

0:28:52–0:28:58

wo ich dann auch mal gehört habe, wie Leo Fender so ein bisschen was mit den Ohren hatte.

0:28:58–0:29:04

Und da hat die Sounds immer super grell gemacht, als ob er so hohe Frequenzen hier so gut gehört hat.

0:29:04–0:29:07

Das war öfter so, dass wenn er dann so Prototypen gezeigt haben.

0:29:07–0:29:13

Ja, ist toll, aber nicht so viel. Die Höhen runter. Und dann haben sie es gemacht.

0:29:13–0:29:17

Aber kurz bevor es in die Produktion ging, hat dann Leo nochmal wieder hingegangen

0:29:17–0:29:21

zum Conveyor Belt und hat gesagt, weißt du was, hier, nimm die, nimm die Tonabnehmer.

0:29:23–0:29:26

Also er hat dann aber eben auch so Dinger, ich glaube, das hat D&L,

0:29:26–0:29:31

die zum ersten Mal, du kannst dich erinnern, Hamburger Single Coil, die Diskussion.

0:29:31–0:29:37

Single Coil sind quasi einfach nur eine Kupferspule, vielleicht 8.000 Wicklungen,

0:29:38–0:29:45

um ein Magnet drumherum oder um kleine Magnetstäbchen.

0:29:45–0:29:49

Und wenn die Saite drüber schwingt, dann kommt da hinten eine Schwingung raus,

0:29:49–0:29:50

die wird verstärkt als der Gitarren-Sound.

0:29:51–0:29:55

Ein Single-Coil hat einfach einen sehr klaren, offenen, dynamischen Sound.

0:29:55–0:29:59

Du schlägst wenig an, kommt wenig raus, schlägst viel an, kommt viel raus.

0:29:59–0:30:02

Problem ist nur, Radio und alles brummt.

0:30:03–0:30:06

Und dann kam jemand auf die Idee, wir machen den Hamburger, wir nehmen zwei

0:30:06–0:30:11

von diesen Single-Coils, wo die Magnete genau gegenteilig sind und auch die

0:30:11–0:30:12

Wicklung genau andersrum ist.

0:30:13–0:30:17

Und dann ist es so, wenn ein Signal jetzt dann oder wenn ein Signal hergestellt

0:30:17–0:30:22

wird mit der schwingenden Seite, dadurch, dass die Spulen gegenläufig sind und

0:30:22–0:30:23

die Magnete gegenläufig sind,

0:30:24–0:30:31

ist es so, dass der Sound sich nicht gegenseitig auflöst, also nicht so Welle

0:30:31–0:30:35

auf Tal und sowas fällt, sondern der Sound bleibt bestehen.

0:30:35–0:30:40

Aber das Brummen durch diesen Flip von Magnet und Spule, das läuft gegen sich

0:30:40–0:30:41

selbst und löscht sich aus.

Florian Clauß

0:30:42–0:30:43

Das ist mal ganz schön,

0:30:45–0:30:49

plastisch beschrieben mit dem Bild von den Wellen, die dann so leicht...

0:30:50–0:30:52

Mit so einem Schüsselrand schwappen?

Micz Flor

0:30:52–0:30:54

Nein, das waren die Kondensatoren.

Florian Clauß

0:30:54–0:30:55

Ah ja, okay.

Micz Flor

0:30:56–0:30:57

Das war eine Folge.

Florian Clauß

0:30:57–0:31:02

Die war ein Mauerpark. Genau, das ist mir noch so im Gedächtnis geblieben,

0:31:02–0:31:04

weil das sehr plastisch war, das Bild.

Micz Flor

0:31:06–0:31:12

Hier ist es jetzt eher so, dass es geht darum, dass halt die eine Spule erzeugt

0:31:12–0:31:15

ein Signal, die andere Spule erzeugt auch ein Signal.

0:31:15–0:31:19

Und die Signale, wenn die sich mischen, sollen sich nicht gegenseitig auslöschen.

0:31:20–0:31:21

Was man ja bei so Kopfhörungen...

Florian Clauß

0:31:22–0:31:23

Ja, das Prinzip ist klar, ja.

Micz Flor

0:31:23–0:31:28

Und so wurden dann die Hamburger entwickelt. Und dann gab halt das Problem,

0:31:28–0:31:33

der Single-Coy, der hat halt so einen schönen Verlauf, so einen klaren Sound,

0:31:33–0:31:37

ist so offen und spricht so gut an auf wenig oder viel Anschlag.

0:31:37–0:31:41

Der Hamburger wiederum ist so gut, dass er nicht brummt. Und dann war es,

0:31:41–0:31:43

glaube ich, Leo Fender, der auch dann als erster die Idee hatte,

0:31:44–0:31:47

Ich habe eine Idee, wir machen so, wir machen die drei obersten Seiten,

0:31:47–0:31:51

kriegen eine Spule, die drei untersten Seiten, kriegen eine Spule, dann flippen wir die,

0:31:52–0:31:56

und dann haben wir quasi einen Humbug-Effekt, aber jede einzelne Seite schwingt

0:31:56–0:31:58

nur über eine Single-Coil-Spule.

0:31:59–0:32:02

Also solche Kniffe, die irgendwie, wenn man sie erstmal gehört hat,

0:32:02–0:32:04

dann denkt man, ah, ja, ganz einfache Idee.

0:32:05–0:32:08

Aber das waren Sachen, die dann Leo Fender immer so mit an den Tisch gebracht hat.

0:32:10–0:32:15

Also das war diese frühe Zeit, dann wurde Buyout, Leo Fender hat andere Sachen

0:32:15–0:32:19

gemacht und Leo Fender hat aber in diese Company von G&L, diese Company,

0:32:19–0:32:21

die jetzt inzwischen auch,

0:32:22–0:32:25

ja nicht pleite gegangen ist, aber die quasi aufgekauft wird,

0:32:26–0:32:31

in den Prozess pleite zu gehen, Konkurs anzumelden, von der gleichen Firma,

0:32:31–0:32:34

der auch schon Fender gehört.

0:32:34–0:32:41

Also die haben jetzt nicht nur Fender von CBS und dann so diese Firma übernommen,

0:32:41–0:32:47

sondern sie haben von G&L eben auch noch Rechte,

0:32:48–0:32:50

muss ich jetzt sagen, weiß nicht genau, was es ist, Rechte, aber Urheber und

0:32:50–0:32:54

sowas von Lio Fender, der Fender gegründet hat, mit.

0:32:54–0:32:57

Also sie haben jetzt quasi das Komplettpaket und auch die restlichen,

0:32:57–0:33:01

die Werkbänke und alles möglich von Leo Fender, alles jetzt mit eingekauft.

0:33:01–0:33:05

Sind scheinbar nicht sehr, so sagt zumindest die Tarren-Community,

0:33:05–0:33:10

sind nicht sehr nett damit umgegangen, haben seinen Arbeitsplatz quasi in den Müll geschmissen.

0:33:11–0:33:15

Wollten aber halt dieses ganze Intellectual Property, IP, das wollten die halt haben.

0:33:16–0:33:19

Und haben dann jetzt in Düsseldorf geklagt, wahrscheinlich eben auch,

0:33:19–0:33:25

wie du gesagt hast, weil das ein wichtiger Ort ist für die Klage europäischer Ort.

0:33:25–0:33:28

Europa ist auch ein Drittel des E-Gitarren-Markts.

Florian Clauß

0:33:28–0:33:33

Ja, und wahrscheinlich, also auch nur Spekulationen, aber wenn das gegen China

0:33:33–0:33:38

lief, kann ich mir vorstellen, dass da jetzt Austragungseuropa für so einen

0:33:38–0:33:42

Markenrechtsstreit wahrscheinlich neutraler ist als in Amerika.

0:33:42–0:33:46

Ja, deswegen haben wir das wahrscheinlich danach in den Südorf verlegt.

Micz Flor

0:33:47–0:33:50

Das weiß nicht. Ich meine, ich kann aber mit zu tun haben, dass die,

0:33:51–0:33:56

das ist ja ein bisschen anders, das Urheberrecht zum Beispiel ist ja anders

0:33:56–0:33:58

in Amerika als in Europa.

0:33:58–0:34:03

Ich glaube, in Europa kannst du dein Copyright, dein Urheberrecht niemandem verkaufen.

Florian Clauß

0:34:03–0:34:04

Das bist du einfach.

Micz Flor

0:34:05–0:34:08

Du kannst dann zum Beispiel Publishing Rights verkaufen. Du kannst das Buch

0:34:08–0:34:09

schreiben, das ist Copyright.

0:34:10–0:34:14

Du verkaufst die Publishing Rights für dein Buch an einen Verlag und die vertreiben

0:34:14–0:34:17

das dann. Vielleicht hat es auch damit zu tun.

Florian Clauß

0:34:17–0:34:18

Vielleicht,

0:34:20–0:34:21

ja.

Micz Flor

0:34:21–0:34:23

Nein, den nächsten. Wenn das Ganze dann weiter Wellen schlägt,

0:34:23–0:34:24

dann kann ich da nochmal reingucken.

Florian Clauß

0:34:24–0:34:25

Wir spekulieren.

Micz Flor

0:34:27–0:34:34

Das Ding ist, dass Fender schon geklagt hatte in Amerika und da das auch zurückgewiesen

0:34:34–0:34:39

wurde und was jetzt zum Beispiel Patent angeht, die Sachen aus den 50er Jahren

0:34:39–0:34:40

sind auch einfach so durch.

0:34:41–0:34:48

Markenrecht hatten sie nicht angemeldet für den Körper, es geht nicht um Geschmacksmuster,

0:34:48–0:34:50

weil das gibt es ja schon ewig auf dem Markt.

0:34:50–0:34:56

Und jetzt geht es halt über das Urheberrecht nach europäischem Recht und weil

0:34:56–0:35:01

die jetzt, so war mein Verständnis davon, weil die jetzt über G&L auch diese ganze Fender,

0:35:02–0:35:06

also diese Linie, man muss dann glaube ich diese Linie beweisen,

0:35:06–0:35:10

dass Leo Fender Fender gegründet hat, dann G&L und jetzt kaufen wir G&L auch

0:35:10–0:35:16

noch und damit haben wir diese durchgängige Linie von Fenders,

0:35:18–0:35:23

Entwicklungen bis heute und melden jetzt an und das war wohl eben auch dieser Kniff daran,

0:35:24–0:35:28

nicht irgendein Patent oder sowas sondern wir melden an, dass die Form,

0:35:30–0:35:34

Die Body-Form der Gitarre ist quasi ein Kunstwerk.

Florian Clauß

0:35:34–0:35:35

Okay.

Micz Flor

0:35:35–0:35:42

Sie argumentieren wohl, dass ein weiblicher Korpus, also eine abstrakte weibliche

0:35:42–0:35:44

Frau, die eine Hand hebt und so was. Echt?

Florian Clauß

0:35:45–0:35:49

Ja, vielleicht ist es ja wirklich, du musst eine Story dazu erzählen,

0:35:49–0:35:53

damit du das schützen kannst. Dann brauchst du halt irgendwie so eine Idee.

Micz Flor

0:35:53–0:35:57

Und die Situation ist halt eben, dass die Gegenpartei nicht erschienen.

0:35:57–0:36:02

Das hat keiner hinterfragt. Es gab kein Gegenargument und somit ist es jetzt erstmal durch.

0:36:03–0:36:07

Und jetzt kommt halt diese Welle von Cease and Desist, also von Abmahnung und

0:36:08–0:36:11

was halt in der Community passiert ist. und das finde ich ziemlich interessant

0:36:11–0:36:18

ist, dass Fender sich halt irgendwie total ins Upside gespielt hat.

0:36:18–0:36:23

Es gibt viele Leute, die sagen, ja, also wenn Fender jetzt vorgeht gegen Leute,

0:36:23–0:36:25

die eins zu eins Kopien herstellen mit Logo und allem drohendran,

0:36:26–0:36:27

ja klar, das sollte man nicht machen.

0:36:28–0:36:34

Aber wenn ein anderer Gitarrenhersteller sich diese Körperform nimmt und dann

0:36:34–0:36:37

Innovation betreibt, ob die Fender einfach nicht hinkriegt.

0:36:37–0:36:41

Und das ist auch ein großes Argument, dass gesagt wird, wenn Fender einfach

0:36:41–0:36:46

nicht die Gitarren baut in der höheren Preisklasse, die die Leute kaufen wollen,

0:36:46–0:36:50

sondern wenn das andere Hersteller machen, weil die einfach zum gleichen Preis

0:36:50–0:36:51

besser Qualität liefern,

0:36:52–0:36:56

dann sollen die sich einfach irgendwie Arschpacken zusammenkneifen und bessere Gitarren herstellen.

0:36:56–0:36:58

Warum dann diesen Streit entfachen?

Florian Clauß

0:36:58–0:36:59

Naja, wahrscheinlich nicht.

Micz Flor

0:36:59–0:37:01

Es gibt noch einen zweiten Twist dahinter

0:37:01–0:37:04

und den habe ich so ein bisschen mitbekommen während des Lockdowns.

0:37:05–0:37:10

War es so, dass weltweit eben der Verkauf von Elektrogetallen total hoch ging.

0:37:12–0:37:16

Nicht nur bei Fender, aber vor allem auch bei Fender, weil Fender parallel dazu

0:37:16–0:37:20

wohl auch noch so eine Plattform aufgebaut hat zum Online Musik,

0:37:20–0:37:24

Gitarre lernen und sowas, einfach generell Musik lernen, aber eben auch Gitarre.

0:37:24–0:37:27

Und die haben sie während des Lockdowns quasi freigeschaltet.

0:37:27–0:37:28

Du musstest dich nur registrieren.

0:37:28–0:37:32

Dann konnte jeder, der sich eine Gitarre gekauft hat, gratis diese ganzen Stunden

0:37:32–0:37:34

machen. Und die haben unfassbar viele Fender-Gitarren verkauft.

0:37:34–0:37:40

Und vor nicht allzu langer Zeit, als ich dieses Kuckuckaster-Projekt auch noch

0:37:40–0:37:46

hatte und für so einen Workshop für unser Band-Jubiläum da im Kindl.

Florian Clauß

0:37:46–0:37:47

Ja, in dieser Bauerei.

Micz Flor

0:37:47–0:37:50

Ja, da hatte ich so einen Workshop zum Kuckuckaster getan.

0:37:51–0:37:55

Da war es wirklich so, dass du halt für 25 oder 30, dann konntest du so eine

0:37:55–0:37:57

billige Fender-Strat-Kopie kaufen.

0:37:57–0:38:02

Jetzt nicht von Fender, aber du hast einfach gemerkt, ganz viele Leute haben

0:38:02–0:38:03

sich Haustiere gekauft.

0:38:04–0:38:09

Oder E-Gitarren gekauft, wenn es Lockdowns und die Haustiere ausgesetzt und

0:38:09–0:38:10

die E-Gitarren auf Kleinanzeigen verkauft.

Florian Clauß

0:38:10–0:38:14

Ja, deswegen gibt es jetzt halt auch da, der Markt ist wahrscheinlich dann so

0:38:14–0:38:20

wieder zusammengebrochen und die müssen halt gucken, dass die ihre Investkurve nach oben halten.

Micz Flor

0:38:20–0:38:23

Ja, und vor allen Dingen, und das ist wohl das Ding, die haben,

0:38:23–0:38:27

so wird vermutet, also man weiß nicht von innen, man spekuliert,

0:38:27–0:38:34

Es werden jetzt auch gerade bei Fender Massenentlassungen gemacht und da ist also viel in Bewegung.

0:38:35–0:38:39

Und vor allen Dingen war es wohl so, dass zu Lockdown...

Florian Clauß

0:38:39–0:38:40

Wegen der KI.

Micz Flor

0:38:40–0:38:46

Ja, das ist eben die Idee. Also wie viel KI hängt in der Produktion drin.

0:38:46–0:38:51

Aber die Vermutung ist eher, dass halt während des Lockdowns dann die relativ

0:38:51–0:38:55

neue Firma, die es 2020 übernommen hat, gesagt hat, das läuft ja wie geschnitten

0:38:55–0:38:57

Brot, kauft Lagerräume,

0:38:58–0:39:05

produziert Gitarren in Mexiko, in Indonesien, in Korea. in...

Florian Clauß

0:39:06–0:39:08

Ja, da war noch mal eine totale Marktverzerrung.

Micz Flor

0:39:08–0:39:14

Und dann haben die die Lager vollgebaut, vollgemacht und werden das Zeug jetzt nicht los.

0:39:15–0:39:19

Und das ist so, auch weil jetzt eben viele Entlassungen bei Fender sind und

0:39:19–0:39:22

das wird nicht so sein wie in Softwarebranchen wie LinkedIn oder so,

0:39:22–0:39:27

sondern da ist noch, glaube ich, genug handwerklicher Anteil drin,

0:39:28–0:39:33

dass es irgendwie ein bisschen darauf deutet, dass da was total schiefläuft.

0:39:34–0:39:38

Wir haben es 2020 übernommen, haben richtig Kohle reingezogen,

0:39:38–0:39:43

haben rein investiert und jetzt gibt es keinen Return of Investment und dann

0:39:43–0:39:45

gehen die halt jetzt den letzten Weg noch.

0:39:45–0:39:51

Okay, wir kaufen alles, was Leo Fender gehört hat und jetzt gehen wir nach Düsseldorf

0:39:51–0:39:55

of all places, verklagen die Chinesen, sind froh, wenn die nicht kommen,

0:39:55–0:39:58

vielleicht haben sie sogar gebribed, dass die nicht kommen, keine Ahnung,

0:39:59–0:40:01

und sind jetzt einfach richtig hart so am Pushen.

0:40:02–0:40:06

Es gibt diese eine Top-Level-Gitarre, also Top-Chef-Gitarre da von PRS,

0:40:06–0:40:13

die von dem Gitarristen John Mayer, der heißt quasi der Brand-Name da drauf.

0:40:14–0:40:19

Und Fender geht die jetzt ganz gezielt auch an. Und das ist jetzt nochmal was

0:40:19–0:40:21

anderes. Und da gucken jetzt gerade alle drauf.

0:40:22–0:40:24

Es ist einfach so gerade interessant zu sehen, was passiert.

0:40:24–0:40:30

Weil PRS, wurde auch von anderen Firmen schon verklagt wegen Copyright Infringement

0:40:30–0:40:32

und so und haben das bis jetzt wohl immer gewonnen.

0:40:33–0:40:40

Nicht von Fender, sondern von Gipsen, glaube ich, auch. Und wenn du jetzt eben so eine kleine Firma.

0:40:42–0:40:46

Die, was weiß ich, zwei Gitarren im Monat herstellen, so nebenher,

0:40:46–0:40:49

und sonst Gitarren reparieren, und wenn du die halt irgendwie angehst,

0:40:50–0:40:51

so, das ist ja auch ein bisschen Apple-Parallel.

0:40:51–0:40:55

Kannst du dich daran erinnern, als Apple sein Apfel-Logo so verklagt hat und

0:40:55–0:41:00

irgendein Hamburger Kindergarten den Apfel im Logo hatte, hat dann so eine Rechtsanwaltesgriff gekommen?

Florian Clauß

0:41:00–0:41:01

Hast du dich erinnert? Nee.

Micz Flor

0:41:01–0:41:03

Ich soll gucken, ob ich das noch finde, weil das glaubt sein.

0:41:05–0:41:07

Aber so fühlt sich das so ein bisschen an.

Florian Clauß

0:41:08–0:41:12

Ja, nee, das ist so diese Haifisch-Mentalität, die dahinter steht.

0:41:12–0:41:15

Ja, interessant. Das war deine Geschichte heute.

Micz Flor

0:41:15–0:41:16

Das war meine Geschichte heute.

Florian Clauß

0:41:17–0:41:20

Ich fühle mich so ein bisschen erinnert an Geschichten aus der Geschichte.

0:41:20–0:41:22

Aber trotzdem spannend.

Micz Flor

0:41:23–0:41:25

Ja, ich habe es jetzt so ein bisschen auch so reingeschoben,

0:41:25–0:41:28

wie gesagt, weil wir haben im Sommerloch immer Gitarrenfolgen.

Florian Clauß

0:41:28–0:41:32

Ja, das ist ja völlig okay. Wenn euch die Episode gefallen hat,

0:41:32–0:41:38

dann liked uns auf einer Plattform eurer Wahl.

0:41:39–0:41:42

Wie gesagt, Informationen findet ihr unter eigentlich-podcast.de,

0:41:42–0:41:44

wo wir langgelaufen sind.

0:41:44–0:41:47

Ich mache noch ein Bild, hier auch ganz klassisch am Samstag,

0:41:47–0:41:52

Markthalle 9. Da gibt es immer ganz lecker Zeug.

0:41:53–0:41:54

Und wir essen jetzt auch nochmal eine Falafel.

Micz Flor

0:41:54–0:41:55

Genau. Macht's gut.

Florian Clauß

0:41:55–0:41:56

Bis dahin. Tschau.

Micz Flor

0:41:56–0:41:57

Tschüss.

Verwandte Episoden

Mehr

EGL057 Ist der Sommer so schön wie die Fender Telecaster Thinline, klangvoll wie ein P-90 Pickup und werden wir ihn vermissen wie ich meine grüne SG Copy? Stromgitarre Teil 4

By micz veröffentlicht am 1. August 2024 Veröffentlicht in Sound und Instrumente No Comments Tagged with fender, Gibson, gitarre, lawsuit copy, p-90, pickup, SG, Stromgitarre, thinline, widerange pickup

"Shut Up and Play your Guitar." — Frank Zappa

In dieser Stromgitarre-Folge (Nummer 4) versuchen wir, Antworten auf die drängenden Fragen zu finden, die Gitarrist:innen beschäftigen. Ist es besser, eine Gitarre iterativ zu verbessern, bis sie die richtige ist, oder mehrere Gitarren zu besitzen, weil alle richtig sind? Hat der P-90 Pickup (1946 von Gibson erschaffen) den besten Sound? Braucht man überhaupt Volume- und Tone-Control? Und stellt man Tone-Control an der Gitarre, am Pedal oder am Verstärker ein? Ist die Fender Telecaster Thinline die schönste Gitarre aller Zeiten? Wenn man Gitarren verkauft, sollte man lieber die Markengitarren abgeben (weil man die immer wieder kaufen kann, wenn man das Geld hat) oder die No-Name DIY Copy-Gitarren (weil man in diese weniger Geld investiert hat)? Kurzum: Eine Sommerfolge in Berlin mit Getränk am Kanal. Mmmmmmmh.

Shownotes

Mitwirkende

Micz Flor

Erzähler 2

Chris Flor

Erzähler, too

Transcript

Chris Flor

0:00:00–0:00:02

Wo hast du dir überlegt wo wir lang gehen?

Micz Flor

0:00:02–0:00:05

Ja das müssen wir auch noch mal gleich kurz,

0:00:08–0:00:13

ansprechen gleich wenn es losgeht. Aber wir müssen erst mal klatschen damit wir die anlegen.

0:00:15–0:00:21

Hallo und herzlich willkommen zu einem weiteren Sommerspecial mit Chris Flohr.

0:00:21–0:00:27

Wir sind jetzt bei der Nummer 57.

0:00:30–0:00:35

Ja letzte also vor zwei wochen hat so mit flo was aufgenommen und jetzt habe

0:00:35–0:00:37

ich ja schnappe ich dich auch noch mal so lange.

Chris Flor

0:00:37–0:00:38

Vor zwei wochen.

Micz Flor

0:00:38–0:00:44

Naja es ist ja immer 14 hat sich gefühlt

0:00:44–0:00:47

genau also für irgendwelche arbeitgeber oder

0:00:47–0:00:50

leute die zu nein nein die aufnahmen

0:00:50–0:00:53

waren back to back aber es ist natürlich dann alle

0:00:53–0:00:56

zwei wochen ausgestrahlt und du bist

0:00:56–0:00:59

natürlich absoluter special guests und das herz des ganzen

0:00:59–0:01:04

projektes und trotzdem jetzt auch so ein bisschen so ein sommer pausenfüller aber

0:01:04–0:01:07

wie schön dass die dinge ja on demand verfügbar sind und

0:01:07–0:01:11

man uns einfach aufgrund der guten themen auch finden wird und ich habe gedacht

0:01:11–0:01:16

wir machen mal was was wir immer mal wieder gemacht haben und jetzt können wir

0:01:16–0:01:19

es mal richtig machen ich kann das mit flo halt gar nicht mal so richtig rum

0:01:19–0:01:25

gicken wenn es um gitarren geht e gitarren geht und da.

Chris Flor

0:01:25–0:01:28

Hätten wir uns wahrscheinlich darüber unterhalten wenn das nicht aufgenommen hätten.

Micz Flor

0:01:28–0:01:34

Ja genau genau also alles was man jetzt hört war eigentlich schon sowieso aufgenommen

0:01:34–0:01:39

zufälligerweise und wir haben jetzt einfach vorne dran was geflanscht und das

0:01:39–0:01:43

einzige was jetzt halt ein bisschen blöd ist ohne floh wir haben kein gps tracking

0:01:43–0:01:48

oder so dass wir müssen diese tour dann nachzeichnen sagen.

Chris Flor

0:01:48–0:01:51

Segitz damm prinzenstraße prinzessinnenstraße.

Micz Flor

0:01:51–0:01:56

Prinzessinnenstraße das ist die prinzessin straße die prinzenstraße gibt es

0:01:56–0:02:04

auch beides hier aber es ist zumindest dann nicht fluide sondern es wird gelegt

0:02:04–0:02:10

werden wieder oder wir laufen jetzt vom fsk los und ich würde Ich würde sagen,

0:02:10–0:02:15

wir laufen jetzt einfach mal gerade den Erkelenzdamm runter bis Richtung Kanal.

0:02:17–0:02:21

Und dann können wir da mal gucken, wo es weitergeht. Und dann müssen wir das

0:02:21–0:02:25

Ganze irgendwie für den Post später nachzeichnen, weil wir sind nämlich der

0:02:25–0:02:29

Podcast, bei dem wir eigentlich reden. Nee, Quatsch.

Chris Flor

0:02:29–0:02:31

Laufend reden und redend laufen.

Micz Flor

0:02:31–0:02:33

Beim Laufen reden und laufend reden.

Chris Flor

0:02:34–0:02:38

Immer laufen, reden, laufen, reden. Beim Laufen reden und laufend reden.

0:02:39–0:02:43

Immer laufend ist es erst und reden ist das zweite. So kann man es sich merken.

Micz Flor

0:02:43–0:02:46

Ja, so alphabetisch hatte ich es mir gemerkt.

Chris Flor

0:02:46–0:02:46

Ah ja.

Micz Flor

0:02:47–0:02:48

Links, rechts auch.

Chris Flor

0:02:49–0:02:51

Ja, ja, ja. Links vor rechts, ja.

Micz Flor

0:02:53–0:02:53

Ähm...

0:02:56–0:03:00

Und was, wo fangen wir denn an? Also ich habe, ich habe nämlich dann drüber

0:03:00–0:03:04

nachgedacht, wir kennen zum Beispiel über, was war die, deine liebste Gitarre,

0:03:04–0:03:07

die du rückblickend wünschtest, du hättest sie nie verkauft.

0:03:07–0:03:10

Aber dann habe ich gedacht, so Mensch, du hast ja gar nicht so viele Gitarren.

Chris Flor

0:03:10–0:03:14

Nein, ich habe, ich habe die eine Gitarre mir immer weiter so hingebaut,

0:03:14–0:03:15

dass sie jetzt meine Herzensgitarre ist.

0:03:17–0:03:20

Und davor habe ich mir von dir Gitarren geborgt, tatsächlich,

0:03:20–0:03:23

oder halt von anderen Leuten Gitarren geborgt. Die Gitarre, die ich jetzt habe,

0:03:23–0:03:24

ist meine eigene Gitarre.

0:03:25–0:03:35

Die erste Elektro-Gitarre, die ich mir gekauft hatte, das war eine Thinline 1972er Style aus Japan.

0:03:37–0:03:45

Also Thinline Telecaster von Fender. Und das hatten damals in dieser Berliner

0:03:45–0:03:49

Musikszene, hatten das so ein paar Leute, die Gitarren, und hatten mir die auch

0:03:49–0:03:50

so irgendwie empfohlen.

0:03:50–0:03:55

Und ich habe dann einfach die gekauft habe dann aber nach und nach gemerkt dass

0:03:55–0:03:58

da so viele sachen nicht hundertprozentig stimmen wie ich so wollte am anfang

0:03:58–0:04:04

war die nicht ganz bunt rein der steg musste verschoben werden da habe ich mich

0:04:04–0:04:07

dann in welche hersteller ist das also wenn der.

Micz Flor

0:04:07–0:04:11

Wald japan japanische menschen verändern okay aber für.

Chris Flor

0:04:11–0:04:18

Okay aber eine thin line 1972 also thin line heißt 1972 Thinline-Stil.

0:04:20–0:04:27

Es hat so eine Halb-Hohl-Stil,

0:04:27–0:04:30

also die hat zwar wie eine Telecaster, aber nicht ganz so schwer,

0:04:30–0:04:33

weil die halt so ein F-Loch hat und dann halt auch so ein bisschen ausgehöhlt

0:04:33–0:04:37

ist, aber hat halt eben zwei Humbucker-Pickups.

0:04:38–0:04:44

Ich glaube die alte, Ich glaube die 68er oder so Thinline, die hatte nämlich keine Humbucker.

0:04:47–0:04:49

Ich glaube Single Coil Pickups, aber 100%.

Micz Flor

0:04:49–0:04:54

Die 72er, die hatte eigentlich, glaube ich, da gibt es jetzt ein Reissue.

0:04:55–0:04:58

Ich glaube aber nicht, dass das ist, weil du hast, wie lange hast du die schon jetzt?

Chris Flor

0:04:58–0:05:04

10 Jahre, 15, 20 Jahre? Ne, ne, ne, die ist von 2003 oder sowas habe ich die gekauft.

Micz Flor

0:05:04–0:05:10

Okay, 20 Jahre. Dann schon auch. Das kann sogar sein, dass das die ist,

0:05:10–0:05:15

weil die Reissue 72, die kam eigentlich mit Wide Range Pickups.

0:05:16–0:05:24

Die Fender hatten ja dann damals versucht, diesen Les Paul Hamburger was entgegenzusetzen

0:05:24–0:05:28

und hatten den Wide Range, der aber eben Single Coiliger klingt,

0:05:28–0:05:29

ein bisschen weiter auch irgendwie klingt,

0:05:30–0:05:33

die auch ein bisschen größer sind, also muss man auffräsen eigentlich,

0:05:33–0:05:35

wenn man die bei anderen Gitarren reinbaut.

0:05:36–0:05:39

Aber ich weiß nicht, ob das bei dir drin war. Waren da Hamburger drin?

0:05:39–0:05:40

Ich hatte in Erinnerung, dass...

Chris Flor

0:05:40–0:05:43

Also die hat einen Humbucker drin und mir hat dann jemand gesagt,

0:05:43–0:05:47

als ich die dann ausgebaut hatte, hat mir dann so ein Gitarrentechniker,

0:05:48–0:05:53

der irgendwie in den 80ern mit den Beach Boys geduert ist und der für den Gitarren zuständig war,

0:05:53–0:05:57

der war so ein bisschen sauer, dass ich diese alten Pickups rausgemacht habe

0:05:57–0:06:00

und meinte, die sollte ich auf jeden Fall aufheben, weil die wären was ganz Besonderes auch.

0:06:01–0:06:05

Und die habe ich dann natürlich auch aufgehoben, aber ich wollte halt andere

0:06:05–0:06:08

Sachen mitmachen. Ich glaube,

0:06:12–0:06:17

die ist jetzt perfekt, wie sie ist, aber es ist natürlich jetzt so ein Bastard.

0:06:17–0:06:25

Da hat halt eine Whammy-Bar, wie bei einer Gretsch irgendwie dran. Eine Bixby.

0:06:25–0:06:31

Ja, genau. Eine Bixby-Vibrato-Arm hat es noch dran mit dieser Feder.

0:06:32–0:06:37

Ich habe die Pickups ausgetauscht, die du ja auch hast, die ich dir mal geschenkt hatte.

0:06:37–0:06:45

Diese P90s oder P-Rails von Seymour Duncan.

0:06:45–0:06:51

Die können sowohl Single-Coil sein, die können aber auch diese Soapbox P90s

0:06:51–0:06:57

sein oder man kann die beiden zusammenschalten auf einen Humbucker und Und dann

0:06:57–0:07:01

halt in Serie und so weiter. Hast du da schon mal drüber geredet?

Micz Flor

0:07:02–0:07:08

Ich habe das so ein bisschen erklärt, aber ich hatte jetzt kein Konversationsfaktor

0:07:08–0:07:12

zum Thema, weil Flo war total lieb. Er hat sich wirklich Mühe gegeben.

0:07:13–0:07:19

Aber er konnte jetzt mit Reverse Wound und Reverse Polarity nicht so viel anfangen.

0:07:19–0:07:21

Selbst wenn ich Wound sage.

Chris Flor

0:07:21–0:07:24

Also ich kann ja einen davon auch schnell fertig sagen. Also ich habe mir jetzt

0:07:24–0:07:28

jedenfalls diese Gitarre so zurecht gemacht, erst mal dadurch,

0:07:28–0:07:34

dass ich diesen Big Speed dran gebaut habe und den dann halt richtig an die

0:07:34–0:07:37

richtige Stelle machen konnte, war das Ding auf einmal wieder bunt rein.

0:07:37–0:07:41

Das war wirklich ein Problem gewesen, dass ich, wenn ich und weil ich halt auch viel,

0:07:42–0:07:48

ich sowohl unten als auch oben spielen den höheren registern dass.

Micz Flor

0:07:48–0:07:55

Das also man hat ja so ein mindestanspruch und reinheit wenigstens okay wenn

0:07:55–0:07:59

es scheiße eingestellt ist aber wenigstens die position sollte doch selbst wenn es,

0:08:00–0:08:02

maschinell gemacht oder gerade wenn es maschinell gemacht sollte man es doch

0:08:02–0:08:08

hin dass das so sitzt dass man das nach ist es muss es wirklich raus löcher

0:08:08–0:08:11

wieder zudübeln, neu bohren und wieder...

Chris Flor

0:08:11–0:08:15

Ja, ja. Ich war auch bei einem Techniker damals, als ich die gekauft habe,

0:08:15–0:08:17

um die einstellen zu lassen, hat er halt gesagt, das geht nicht,

0:08:17–0:08:20

das müsste man halt nach hinten versetzen. Das habe ich halt damals erstmal nicht gemacht.

0:08:21–0:08:25

Aber es schien mir aus, als ob das so... Es gab so eine Phase,

0:08:25–0:08:30

wo Gitarren, also danach ist jetzt jede Scheiß oder jede billige Gitarre ist

0:08:30–0:08:34

eigentlich bunt rein, der Hals ist gerade und so weiter. Irgendwie gibt es das Problem nicht mehr.

0:08:34–0:08:37

Aber früher musste man schon auch immer gucken, ist der Hals irgendwie nicht

0:08:37–0:08:38

verzogen und so weiter und ich

0:08:38–0:08:42

glaube das war halt gerade so eine Übergangsphase, wo einfach die Qualität,

0:08:42–0:08:46

nicht so gut war und vielleicht auch weil die Dinger sich so wahnsinnig viel

0:08:46–0:08:52

verkauft haben damals, dass ich dann halt die übrig gebliebene gekriegt habe damals.

0:08:52–0:08:55

Aber jetzt ist es halt meine Herzensgitarre, ich habe die dann

0:08:55–0:08:58

auch jetzt so grün gestrichen

0:08:58–0:09:02

mit Glitter drüber und so weiter und und

0:09:02–0:09:06

hat einen kill knopf

0:09:06–0:09:10

und jetzt kann

0:09:10–0:09:13

die eigentlich alles was ich möchte und spielt sie total gut wenn

0:09:13–0:09:20

ich wirklich wenn es wirklich meine gitarre sein sollte hätte ich wahrscheinlich

0:09:20–0:09:26

lieber einen dunklen hals als in hellen

0:09:26–0:09:31

rosewood rosewood hätte ich dann wahrscheinlich lieber aber nicht wie.

Micz Flor

0:09:31–0:09:36

Ich finde also bei mir ist es so diese lackierten hälse,

0:09:39–0:09:41

Das ist jetzt nicht so, dass ich es systematisch ausprobiert habe,

0:09:42–0:09:46

aber ich habe ja auch so eine, ich hatte ja mal so einen Telecaster-Hals geschenkt

0:09:46–0:09:50

bekommen beim Musikhaus Krusius. Weißt du noch, wie der Typ hieß, der uns da...

Chris Flor

0:09:50–0:09:57

Ja, ja, weiß nicht, wie der hieß, aber ich weiß noch, wie der ein Liegefahrrad über Nacht da war.

Micz Flor

0:09:57–0:10:01

Ja, ja, ja, es ist 13 Kilometer aus dem Umland.

Chris Flor

0:10:01–0:10:03

Und wenn man überholt hat, hat er immer einen Stinkefinger gezeigt.

Micz Flor

0:10:04–0:10:07

Und der war, ja der kommt aus dem gleichen Dorf wie wir, bzw.

0:10:08–0:10:11

Der war nach uns zugezogen. Wir waren hier quasi mit den Eltern zugezogen.

0:10:11–0:10:14

Und er ist dann später noch mal zugezogen, hat im Crusius gearbeitet.

Chris Flor

0:10:15–0:10:17

Musikhaus Crusius war der Musikladen in Darmstadt.

Micz Flor

0:10:17–0:10:21

Ja, es gab zwei, einmal eben für Keyboards, Gitarren, Bässe,

0:10:21–0:10:23

Schlagzeug und dann gab's auch noch den klassischen für Blockflöten,

0:10:23–0:10:25

klassische Noten und sowas.

Chris Flor

0:10:25–0:10:30

Ich hab ja beim Crusius auch mein Praktikum gemacht in der, weiß nicht,

0:10:30–0:10:32

in der elften oder in der 10.

0:10:32–0:10:35

Klasse oder keine Ahnung, weil man ein Praktikum macht, habe ich das dann auch gemacht.

Micz Flor

0:10:36–0:10:38

Super, das wusste ich gar nicht. Also jetzt sagst du ja, dass ich mich dunkel

0:10:38–0:10:40

erinnere, aber habe ich nicht so richtig.

0:10:40–0:10:43

Aber da waren wir, glaube ich, auch dann altersmäßig schon Richtung Abi und

0:10:43–0:10:46

ich war so ganz verkoppelt.

0:10:48–0:10:53

Aber der hat, Namen leider vergessen, der hat mir damals ein Hals geschenkt von der Telecaster.

0:10:55–0:10:59

Und ich bin dann halt losgeflitzt, geflitzt

0:10:59–0:11:03

um weil er meinte das ist diese bruce springsteen gitarre los

0:11:03–0:11:06

gefilmte habe dann hat irgendwie mir so dass so gesucht

0:11:06–0:11:09

so cover geguckt aber hinten dieser musikladen und ich

0:11:09–0:11:12

weiß nicht mehr über welche aber das war aber da mal halt eben diese form dran

0:11:12–0:11:16

und dann habe ich halt nur geguckt und hatte dann glaube ich sogar von der

0:11:16–0:11:18

telekasse den corpus abgezeichnet im

0:11:18–0:11:22

cruz ist noch man hatte dann aus

0:11:22–0:11:26

zwei baumarkt kieferregal beurteilen

0:11:26–0:11:30

mir zusammengeklebt und ausgeschnitten so ist die habe ich noch die habe ich

0:11:30–0:11:37

jetzt neues pickups von fender drin in generation 3 möchte aber die auch umbauen

0:11:37–0:11:43

eigentlich auch in dieses in line 72 aber ich weiß nicht ob die auf den auf

0:11:43–0:11:46

meinen leicht modifizierten kopf was.

Chris Flor

0:11:46–0:11:48

Die diese dieselben pickups.

Micz Flor

0:11:48–0:11:53

Die ja ich habe mir weit range habe ich ja hast du wie bei kleinen zeigen für

0:11:53–0:11:57

silberner ja und steht auf Fender drauf, die sind einfach ein bisschen größer als die normalen.

0:11:58–0:12:01

Und die haben 100,

0:12:03–0:12:07

100 euro habe ich glaube ich beide bezahlt so ich habe das gefühl dass die leute

0:12:07–0:12:10

die gerade alle ausbauen weil ich habe die öfter schon im angebot war.

Chris Flor

0:12:10–0:12:12

Interessant ja also die sollen sehr gut sein.

Micz Flor

0:12:12–0:12:16

Ich habe also ich hab's mir auch angehört soweit es halt irgendwie geht wenn

0:12:16–0:12:23

die leute mit iphone auf youtube aufnehmen aber freue mich drauf es ist halt wirklich nicht.

Chris Flor

0:12:24–0:12:26

Das laut also die sind recht laut aber.

Micz Flor

0:12:26–0:12:30

Nicht so richtig hamburger mittig die sind irgendwie fand ich schon also von

0:12:30–0:12:35

dem was ich gehört habe Ich glaube, deshalb heißen die auch Wide Range, weil die...

Chris Flor

0:12:35–0:12:37

Ach so, dass die nicht... Ja, okay.

Micz Flor

0:12:37–0:12:39

Dass die halt im besseren...

Chris Flor

0:12:39–0:12:40

Auch so zu Tiefen und Höhen...

Micz Flor

0:12:40–0:12:44

Eben ein bisschen so diese Strat-Single-Coil-Sachen auch so nachempfunden sind.

0:12:44–0:12:47

Und trotzdem halt so einen Humbucking-Effekt haben.

0:12:50–0:12:53

Aber das wollte ich noch sagen zu dem Kruse-Typ, der hat mir damals diesen Dings,

0:12:53–0:12:57

dann kam ich mit der Gitarre zurück, hat er sich die angeguckt und war halt so ganz nett.

0:12:57–0:13:01

Und hat dann irgendwie so gemeint, so ja, keine Ahnung, mit dem Hals,

0:13:01–0:13:04

ob man da jetzt richtig gut drauf spielen kann oder nicht.

0:13:05–0:13:08

Aber ehrlich gesagt ist es auch scheißegal, weil wer richtig gut spielen kann,

0:13:08–0:13:10

kann auch eine scheiß Gitarre gut spielen. Wer scheiße spielt,

0:13:10–0:13:12

der kann auch auf einer guten Gitarre nicht gut spielen.

Chris Flor

0:13:13–0:13:15

Stimmt der wahrscheinlich auch.

Micz Flor

0:13:17–0:13:20

Irgendwie auch so ein bisschen so ein Shortcut ist in ganz vielen Fragen so.

0:13:21–0:13:28

Ist es ein riesen Unterschied, wenn ich jetzt dann doch Bohnen statt Plastik bridge oder sowas.

0:13:30–0:13:32

Und aber bunt rein heizen.

Chris Flor

0:13:32–0:13:37

Okay, aber was war denn mit dem Rosewood und dem anderen? Da hattest du gesagt...

Micz Flor

0:13:37–0:13:40

Genau, da habe ich auch ein Video zu, muss ich nochmal raussuchen,

0:13:40–0:13:43

wo es sich dann wirklich auch so in Anführungszeichen bestätigt hat.

0:13:43–0:13:46

Das war so ein Video, wo die wirklich dann mit Mikros und der Klärtermittwasser

0:13:46–0:13:49

aufgenommen haben und hatten von irgendeinem,

0:13:52–0:13:57

zu irgendeinem Shop, wo du dir deine Gitarren zusammenstellen kannst,

0:13:57–0:14:02

hatten die dann eine Stratocaster mit drei Hälsen.

0:14:02–0:14:07

Einer war Rosewood, einer war Maple und einer war Flamed Maple,

0:14:07–0:14:09

also noch so dunkel gebrannt so ein bisschen.

0:14:10–0:14:14

Und die Maple, die sind ja quasi ein Block und sind lackiert und die Rosewood,

0:14:14–0:14:15

die werden ja dann geölt.

0:14:16–0:14:19

Und da hörst du dann wirklich einen Unterschied. Also Rosewood klingt einfach

0:14:19–0:14:24

deutlich weicher und verliert dann auch ein bisschen so diesen Fender-Twang.

0:14:26–0:14:29

Keine Ahnung, ob das Wort Twang gekopyrighted ist.

Chris Flor

0:14:30–0:14:35

Ich muss ja nochmal sagen, ich habe jetzt bei Pepe Weicher und der hat so eine

0:14:35–0:14:39

Telecaster und ich frage mich nicht, was genau. Das ist halt eine klassische Telecaster.

0:14:40–0:14:49

Und also dieser Twang ist halt wirklich da und das ist schon geil, so ein Ding zu spielen.

0:14:49–0:14:52

Also das ist, wenn es halt so ein richtig, das spielt sich schon anders,

0:14:52–0:14:55

als was ich hatte, habe. Es spielt sich auch anders, als was ich hatte.

0:14:56–0:15:01

Und das Ding ist halt, keine Ahnung, das hat halt auch irgendwie durch so einen

0:15:01–0:15:04

Scheißverstärker gespielt und trotzdem hat das Ding halt so super gut geklungen.

Micz Flor

0:15:04–0:15:09

Ja, ich finde auch, also diese, diese, ich finde, das Absurde ist ja,

0:15:09–0:15:13

die Telecast ist ja eigentlich die pupsigste, Es war die Esquire,

0:15:13–0:15:15

aber vorher noch. Es hatte nur ein Pickup.

0:15:16–0:15:19

Die Esquire hatte aber auch schon einen Switch gehabt, wo die dann über Kondensatoren

0:15:19–0:15:24

und Widerstände unterschiedliche Sounds über diesen einen Abnehmer reingemacht haben.

0:15:24–0:15:28

Aber die klassische Telecaster auch mit diesem absurden Design.

0:15:29–0:15:34

Weißt du, dieses Pickguard geht halt so los und ein Schnipp ist dann so gerade abgeschnitten.

0:15:34–0:15:37

Das sieht auf manchen Fotos dann immer so aus, als ob man da was drüber gelegt

0:15:37–0:15:39

hätte oder dass es abgeschnitten ist.

0:15:39–0:15:42

Dann hinten die Bridge. Die hat,

0:15:44–0:15:47

Ich finde es halt auch, irgendwie macht es so richtig Spaß, wenn ich so einen

0:15:47–0:15:48

Telecaster in der Hand zu haben.

0:15:49–0:15:52

Und die Thinline, die du hast, ist schon, das ist halt schon ein richtig schönes

0:15:52–0:15:54

Instrument, also mit dem F-Loch.

Chris Flor

0:15:54–0:15:58

Ja, wobei, aber die hat echt eher so einen Grätschklang, habe ich dann schon

0:15:58–0:16:00

das Gefühl, mit allem, was dann jetzt wie,

0:16:02–0:16:10

die, ja, also mit dem F-Loch und der Bixby Whammy und so weiter,

0:16:10–0:16:13

habe ich schon das Gefühl, dass, ja, das ist nicht wirklich,

0:16:13–0:16:16

Es fühlt sich nicht wirklich an wie eine Telecaster, meine ich nur.

Micz Flor

0:16:17–0:16:20

Ja, es kann aber auch gut sein, dass bei den Bixby ist ja so,

0:16:20–0:16:23

du hast ja wirklich eine Feder, die arbeitet ja gegen die Seite.

Chris Flor

0:16:23–0:16:25

Ja, dass es dann deswegen nicht snappy ist.

Micz Flor

0:16:25–0:16:31

Wenn du anschlägst oder wenn du die Seite ziehst, dass du im Prinzip immer gegen diese Feder arbeitest.

0:16:31–0:16:39

Und wenn du jetzt ein Floyd Rose Tremolo hast, wo du oben sogar dann am Sattel

0:16:39–0:16:41

oben dann quasi die Seiten festschraubst.

Chris Flor

0:16:41–0:16:42

Damit du da oben.

Micz Flor

0:16:42–0:16:43

Nicht mehr den extra.

Chris Flor

0:16:43–0:16:44

Zug hast.

Micz Flor

0:16:44–0:16:47

Dann hast du natürlich sicher einen anderen Sound.

Chris Flor

0:16:47–0:16:47

Ja.

Micz Flor

0:16:47–0:16:51

Aber wahrscheinlich, wenn du jetzt einen Rosewood-Hals drauf hättest, dann wäre es noch mehr.

Chris Flor

0:16:52–0:16:55

Also vielleicht ist es gerade, dass ich jetzt hier diese Gitarre habe,

0:16:55–0:17:01

die quasi zwischen den Stühlen sitzt, ist dann wahrscheinlich gut,

0:17:01–0:17:04

dass du in dieser Kombination hast.

Micz Flor

0:17:04–0:17:08

Ja du wirst ein kill switch und

0:17:08–0:17:10

dann habe ich jetzt eine frage die mich

0:17:10–0:17:14

wirklich umtreibt ja du bist jetzt mein einziger expert

0:17:14–0:17:17

in dem ich immer so stelle weil zum

0:17:17–0:17:22

beispiel eine klassische stratocast hat ja ein volume und

0:17:22–0:17:25

zwei ton controls und ton controls kannst du unterschiedlich

0:17:25–0:17:28

die beiden also die ein pickup

0:17:28–0:17:33

hat dann meistens zwei und ein anderer ein special und da kann so ein terswitchen

0:17:33–0:17:38

und so weiter so fort und da kann man den ton einstellen dann kann man das volume

0:17:38–0:17:41

auch noch so ein bisschen zurück drehen dann gibt es jetzt die möglichkeit dass

0:17:41–0:17:46

man dann über die kupplung von kondensatoren und widerständen dann noch so ein

0:17:46–0:17:48

bisschen diesen irgendwo.

Chris Flor

0:17:48–0:17:53

Einen spätkauf ich hätte lust in berlin möchte ich mit dem getränk rumlaufen

0:17:53–0:17:54

wenn sommer ist da vorne noch.

Micz Flor

0:17:54–0:17:58

Hat man dann lasst uns mal ich denke jetzt mal pragmatisch weil ich muss Du

0:17:58–0:18:00

musst das ja irgendwie nachzeichnen, wo wir lang laufen.

Chris Flor

0:18:00–0:18:02

Achso, hier sind wir am Ufer, dann gehen wir da lang.

Micz Flor

0:18:02–0:18:04

Gehen wir jetzt über die Brücke und ich finde dir ein Späti.

0:18:04–0:18:05

Und zwar hier links kommt gleich einer.

0:18:09–0:18:13

Und dann kann man halt irgendwie was noch dazulöten, dass wenn man das Volume

0:18:13–0:18:21

leiser dreht, die Höhen nicht so abfallen, sondern... Bei mir ist es alles immer auf 10.

Chris Flor

0:18:22–0:18:23

Ja, ja, ja.

Micz Flor

0:18:23–0:18:26

Also ich habe immer so das Gefühl, ich kann mir gar nicht vorstellen,

0:18:26–0:18:30

in welcher Situation man heutzutage irgendwie auf der Bühne steht und dann wirklich

0:18:30–0:18:36

überlegt, ob man jetzt den Ton, Sachen nochmal von 7 runter auf 6 dreht oder

0:18:36–0:18:38

den Volume von 8 auf 10 hoch.

Chris Flor

0:18:38–0:18:42

Da sage ich dir, als ich meine ganzen Konzerte gespielt habe,

0:18:42–0:18:47

habe ich immer nur den Hals-Pickup benutzt, der ja so ein bisschen dumpfer ist

0:18:47–0:18:52

und ich habe immer den Ton erheblich runter gedreht, weil ich eben nicht so viele Höhen wollte.

0:18:52–0:18:57

Das war halt natürlich auch eine andere Zeit noch, weil da waren noch die 90er irgendwie.

0:18:58–0:19:01

Das alles klingt jetzt so ein bisschen, also man bringt ja die Höhen so ein

0:19:01–0:19:06

bisschen, dass dann auch sogar verzerrt dann halt so Obertöne reinkommen, insgesamt vom Sound.

0:19:06–0:19:10

Aber ich hatte halt einfach diesen Wunsch, eben sowas fast schon so Blues,

0:19:11–0:19:15

nicht Blues, um Gottes Willen, Jazz-Gitarre-iges irgendwie so zu haben.

0:19:17–0:19:21

Und deswegen hatte ich das so gehabt, aber mittlerweile bin ich genauso.

0:19:21–0:19:25

Mittlerweile habe ich es halt auch volle Kanne auf 10, immer auf 10.

0:19:25–0:19:30

Und dann wenn man effekt gerät an macht dann auch irgendwie den den diensten

0:19:30–0:19:35

hochgedreht den travel irgendwie so ist aber ich glaube das wäre schön wenn

0:19:35–0:19:37

man sich wieder abgewöhnen und der welt ist auch abgewöhnen würde.

Micz Flor

0:19:37–0:19:41

Ja dann hol dir mein getränk und ohne hier

0:19:41–0:19:45

kommt die schlange zu lange da gehen wir lieber noch mal ein bisschen weiter

0:19:45–0:19:51

aber du kriegst ein getränk keine sorge und wir gehen jetzt für meine spätere

0:19:51–0:19:58

kartografie am besten hier links rein ist es die reichenberger,

0:20:03–0:20:06

straße in die backstraße im.

Chris Flor

0:20:06–0:20:07

Straße eine back.

Micz Flor

0:20:07–0:20:12

Backstraße ja

0:20:12–0:20:15

aber das ist eben auch das ding ich habe das gefühl dass man den

0:20:15–0:20:18

ton woanders einstellt ich kann mir

0:20:18–0:20:22

wenn ich mir ein setting vorstelle wo man das machen würde dann kann ich mir

0:20:22–0:20:26

echt nichts anderes vorstellen als dass man irgendwie im proberaum sitzt oder

0:20:26–0:20:31

beim jazzkonzert auf der bühne mit seinem fender amt den man seit 50 jahren

0:20:31–0:20:36

auswendig kennt seine gitarre wo man der einzige war die sachen so der alles

0:20:36–0:20:38

eingespielt hat und jetzt irgendwie genau weiß und.

Chris Flor

0:20:38–0:20:40

Du siehst genau die wo du.

Micz Flor

0:20:40–0:20:43

Bist so und und dann

0:20:43–0:20:47

halt weiß okay was man das war ich hier noch mittel ein bisschen hoch macht

0:20:47–0:20:52

dann hier noch kurz und dann kriege ich diesen anderen sound das kann ich mir

0:20:52–0:20:57

wirklich nur in dem setting vorstellen wo man sein eigene verstärker auch noch

0:20:57–0:21:01

mit einstellt und sich da vielleicht mal zurücknimmt oder vorne spielt,

0:21:02–0:21:03

Aber ansonsten habe ich das Gefühl.

Chris Flor

0:21:03–0:21:06

Dass man eigentlich diese ganzen Knöpfe gar nicht bräuchte.

Micz Flor

0:21:07–0:21:08

Es ist so ein bisschen ein ästhetisches Thema.

Chris Flor

0:21:09–0:21:13

Aber wie gesagt, früher habe ich das wirklich immer runtergedreht.

0:21:15–0:21:18

Tatsächlich, ich wollte es nicht so scharf haben.

Micz Flor

0:21:20–0:21:25

Ja, und bei dem Twang-Ding, da ist es ja auch so, ich möchte jetzt meine eigene

0:21:25–0:21:28

Telekaste eigentlich mit den Wide Range, wie du sie scheinbar auch noch in der

0:21:28–0:21:31

Schublade hast, umbauen.

0:21:33–0:21:36

Und das andere ist halt noch, das hatte ich dir glaube ich auch schon mal geschickt,

0:21:36–0:21:42

ich hatte jetzt auf der Webseite das hochgeladen, wenn du diesen klassischen

0:21:42–0:21:48

3-Way-Switch für die Telecaster nimmst, der hat ja drei Positionen, also Neck, Both,

0:21:48–0:21:51

Parallel und Bridge.

0:21:51–0:21:55

Du kannst den rewiren, sodass der Neck und Bridge halt immer noch Single hat,

0:21:55–0:21:59

aber in der Mittelposition die beiden in Serie verschaltet sind,

0:21:59–0:22:05

dass du die nicht mehr parallel hast weil bei parallel dann entsteht ein schöner

0:22:05–0:22:08

sound aber das ist halt so ein woher.

Chris Flor

0:22:08–0:22:11

Sich dann auch weg subtrahiert irgendwie.

Micz Flor

0:22:11–0:22:16

Fehlen so also fehlen auch so die mitten so ein bisschen mehr punch hat man

0:22:16–0:22:19

dann glaube ich in dieser mittelposition da gibt es ein four way switch sowieso

0:22:19–0:22:22

schon aber man kann auch mit einem klassischen ohnehin was neues dazu zu kaufen

0:22:22–0:22:26

den umlöten und in der mittelposition dann beide in serie zu haben so dass man

0:22:26–0:22:28

wenn man beide an hat man so ein bisschen.

Chris Flor

0:22:28–0:22:33

Mehr aber was okay aber dann kann es doch sein dass es auch zur subtraktion

0:22:33–0:22:36

als klar kommt zur addition aber halt vielleicht auch subtraktion wenn es dann

0:22:36–0:22:42

zeitverzögerung gibt weil die seite ja wahrscheinlich nicht 100 prozent.

Micz Flor

0:22:43–0:22:45

Du meinst wegen dem Hamburger-Effekt jetzt?

Chris Flor

0:22:45–0:22:50

Nein, nein. Ich meine, auch wenn du jetzt die Brücke und den Hals hast und du

0:22:50–0:22:56

schlägst die Seite an, dann schwingt die Seite ja nicht über beiden Tonabnehmern genau gleichzeitig.

0:22:57–0:23:02

Das heißt, da würden sich doch auch Sachen interferieren und wegnehmen,

0:23:02–0:23:04

die Wellen, wenn du die addierst.

Micz Flor

0:23:05–0:23:08

Du hast den gleichen Hamburger-Effekt, das stimmt. Aber dadurch,

0:23:09–0:23:12

dass du, wenn du die parallel hast, dann hast du halt den halben Widerstand sozusagen.

0:23:13–0:23:15

Und dadurch ändert sich dann wieder die Induktion.

Chris Flor

0:23:15–0:23:16

Ach so, okay.

Micz Flor

0:23:16–0:23:18

Und wenn du die in Serie schaltest, ist es ein doppelter Widerstand,

0:23:18–0:23:22

was nicht automatisch heißt, dass es auch doppelt lauter ist.

0:23:22–0:23:27

Aber es entsteht in der Summe dadurch ein etwas mittigerer, vollerer Klang.

Chris Flor

0:23:28–0:23:33

Ach so, ja, ne. Da fragst du, und das ist jetzt eine Frage, weil ich habe fast

0:23:33–0:23:35

das Gefühl, dass ich die nicht beantworten können werde.

Micz Flor

0:23:35–0:23:38

Nein, nein, nein. Es war nur einfach, als du meintest, dieser twangy Sound.

0:23:38–0:23:42

Ja, ja. Ich glaube, das Ding mit dem Telecaster-twangy Sound ist...

Chris Flor

0:23:42–0:23:49

Kommt auch von dem single coil glaube ich und der kommt von dafür dass er so

0:23:49–0:23:52

ein bridge pick up ist ja dann auch ein.

Micz Flor

0:23:52–0:23:56

Bisschen p90 aber auch so ein bridge p90 ja aber

0:23:56–0:23:59

das war halt eben auch mein gedanke ob man deshalb kam ich darauf

0:23:59–0:24:02

sollte man sollte ich wenn ich jetzt meine tele noch

0:24:02–0:24:05

mal umbauen ich dann doch versuchen erst mal

0:24:05–0:24:09

die umlöten zu gucken ob ich diesen fehlenden

0:24:09–0:24:12

etwas fetteren sound also eher

0:24:12–0:24:17

mittigeren sound nicht hinkriege indem ich einfach bei den serie schalter und

0:24:17–0:24:23

dann jetzt vielleicht doch den fehler macht man nicht alles auf diese großen

0:24:23–0:24:29

reihe zu lassen man hat halt immer nur ein instrument leider nicht wieder rein

0:24:29–0:24:31

spachteln stimmt alles schon passiert.

Chris Flor

0:24:33–0:24:39

Kannst du Sägemehl mit Leim vermischen und eine Paste machen?

0:24:41–0:24:45

Oder mit so einem Schaum vom Baumarkt?

Micz Flor

0:24:45–0:24:47

Baumarktschaum, ja. Das ist immer eine gute Idee.

Chris Flor

0:24:47–0:24:51

Hohlräume mit einem expandierenden Powerschaum auszuschieben.

Micz Flor

0:24:51–0:24:59

Und dann danach von oben mit diesen Torx-Schrauben den Boden wieder ran schrauben. ist.

Chris Flor

0:24:59–0:25:03

Ja halt mal wie kommen wir nicht zu einem kiosk.

Micz Flor

0:25:03–0:25:10

Aber wir kriegen kiosk aber ein wo wir nicht wirklich anstehen müssen und du

0:25:10–0:25:14

hast jetzt das ist schön ich habe so ein bisschen so ästhetische und sound fragen

0:25:14–0:25:23

an dich weil du hast mir die man die kamera gehalten gesprochen haben.

0:25:23–0:25:33

Und du hast jetzt auch so Micro-Switches, also On-Off-On oder On-Off-Switches dran, um die Ich benutze.

Chris Flor

0:25:33–0:25:38

Nicht die Micro-Switches. Ich habe jetzt so Drehknöpfe mir besorgt,

0:25:38–0:25:47

wo dann vier auch sind für vier Knöpfe, zwei Knöpfe mit vier Positionen. Für jeden Pickup einer.

0:25:47–0:25:52

Und da ist einer halt nur der Single-Coil, der zweite ist nur der P90,

0:25:52–0:26:02

der dritte ist in Serie und der vierte ist in Parallel für jeden einzelnen Tonabnehmer.

Micz Flor

0:26:02–0:26:09

Das ist dann im Prinzip das, was auch dieser Triple-Shot-Switch macht, ne? Der macht ja auch...

Chris Flor

0:26:09–0:26:09

Ja, ja, genau.

Micz Flor

0:26:10–0:26:12

Aber du hast jetzt quasi eine Drehposition.

Chris Flor

0:26:12–0:26:15

Ich habe eine Drehposition, ich habe die Dinge halt einfach so reingemacht und

0:26:15–0:26:19

aber ich bin halt auch, Ich bin die ganze Zeit nur auf dem P90 eigentlich,

0:26:19–0:26:21

also der gefällt mir halt am besten.

0:26:21–0:26:25

Ich hätte da wahrscheinlich einfach P90s reinmachen können und wäre genau so,

0:26:25–0:26:27

wäre ich dann glücklich. Vielleicht sogar noch ein richtiges.

0:26:28–0:26:30

Ich denke halt, wenn ich mir eine Gitarre,

0:26:32–0:26:34

Kaufen würde jetzt, du hörst wahrscheinlich eine Jazzmaster,

0:26:35–0:26:38

einfach so von meiner Erfahrung, was ich so will.

Micz Flor

0:26:39–0:26:41

Jazzmaster jetzt so komplett so off the rack, also wo du dann...

Chris Flor

0:26:41–0:26:50

Die J.Maskis Soapbox Jazzmaster, also diese günstige, die er da halt so rausgegafft hat.

Micz Flor

0:26:50–0:26:54

Ja, aber die im Preis steigt, seit sie raus ist, weil sie limitiert war, die werden echt teuer.

Chris Flor

0:26:54–0:27:00

Okay aber wenn ich mir jetzt noch eine gitarre kaufen würde was ich glaube ich

0:27:00–0:27:03

nicht mache war vielleicht dann doch zu weihnachten mir selber die kaufen würde

0:27:03–0:27:11

ist da gibt es eine 12 string jazzmaster von jetzt ja noch nicht der noch über diese.

Micz Flor

0:27:11–0:27:12

Square das.

Chris Flor

0:27:12–0:27:18

War ja genau und das finde ich halt schon geil sind 12 12 spring elektrisch

0:27:18–0:27:24

geteilt ja ja die kam jetzt vor einem jahr oder so was raus glaube ich aber

0:27:24–0:27:28

dann weiß ich auch nicht ob ich dann nicht nicht denn doch fast das gleiche dann zweimal hat.

Micz Flor

0:27:28–0:27:31

Was mich reizt aber ich

0:27:31–0:27:34

weiß nicht wie man das gut herstellen kann auf einer e-gitarre es gibt doch

0:27:34–0:27:41

diese bariton gitarre etwas längere und da gibt es sogar so ein drop in neck

0:27:41–0:27:50

für fender telecaster wo man dann am bariton automatisch hat und ich hatte mal mich da

0:27:50–0:27:54

so ein bisschen umgeguckt auf baritonen akustik gitarren aber

0:27:54–0:27:58

hier finden wir es auf alle fälle ja genau haben wir

0:27:58–0:28:03

jetzt hier es gibt bei akustik getan gibt es auch bariton gitarren die haben

0:28:03–0:28:07

dann eben auch sechs seiten eine gitarre ist halt ein bisschen tiefer akustische

0:28:07–0:28:12

und die haben aber für die d und die g seite noch eine oktavseite drauf aber

0:28:12–0:28:17

nur für diese beiden und das fand ich irgendwie total spannende idee ich.

Chris Flor

0:28:17–0:28:23

Glaube die haben Kein Bier? Ja, nee, da ist kein Bier drin.

Micz Flor

0:28:24–0:28:29

Und das fand ich eine total spannende Idee, wenn du, also einfach wenn du diese,

0:28:29–0:28:35

weil so eine 12-String, wo jede Seite gedoppelt ist, kann ich mir irgendwie nicht gut vorstellen.

0:28:35–0:28:39

Also ich glaube, dass das, ich weiß nicht, wo ich das spielen sollte.

0:28:39–0:28:44

Aber diese Idee, dass man so zwei Chorale hat, also zwei Seiten für D und G,

0:28:44–0:28:48

die noch quasi eine Oktave drüber mitspielen, Da kann ich mir vorstellen,

0:28:48–0:28:49

dass es echt interessant ist.

Chris Flor

0:28:49–0:28:51

Nur D und was?

Micz Flor

0:28:51–0:28:58

D und G. Also E, A, die Bassseiten, die sind ganz oben, die H und E sind auch.

0:28:58–0:29:01

Und in der Mitte haben wir noch eine Oktave drüber als Dünner.

Chris Flor

0:29:01–0:29:05

Ja, das ist vielleicht interessant. Also sagen wir mal, Burt's Mr. Tambourine Man.

0:29:07–0:29:12

Also dieser Sound, kommt man damit, kriegt man das hin mit dem?

Micz Flor

0:29:12–0:29:15

Ich habe es noch nie probiert. das ist halt wieder so ein bastelprojekt wo man

0:29:15–0:29:27

zum schluss dann erst weiß ob es sich lohnt oder also geht.

Chris Flor

0:29:27–0:29:28

Es hier ins eingemachte,

0:29:36–0:29:40

Tschüss. Haben Sie den Öffner vielleicht? Super.

0:29:43–0:29:44

Schlumpf. Dankeschön.

Micz Flor

0:29:46–0:29:53

Ja, und das ist halt, was du vorhin meintest mit den P90s.

0:29:53–0:29:56

Die sind ja auch total trending topic.

0:29:56–0:30:00

Also ich habe das Gefühl, P90s sind jetzt so total omnipräsent.

Chris Flor

0:30:01–0:30:05

Es wäre immer interessant zu schauen, warum. also dann bin ich da vielleicht

0:30:05–0:30:09

auch irgendwas mit was dann halt so eine gerade so ein mega trend ist was ich

0:30:09–0:30:14

hatte durchsetzen aber warum das so ist ich.

Micz Flor

0:30:14–0:30:18

Weiß auch nicht man die ich wusste auch nicht ich dachte immer so single call

0:30:18–0:30:21

so klassischerweise früher ist alles fender und,

0:30:22–0:30:25

hamburger ist ja dann

0:30:25–0:30:29

patent pending die mäßig ist ist alles

0:30:29–0:30:33

gibson aber der p90 kommt ja auch von gibson und der

0:30:33–0:30:39

hat anders als das single coil bei bei strato casas das 3 single coils und in

0:30:39–0:30:44

der mitte ist halt reverse round also umgekehrt und und reverse polarity und

0:30:44–0:30:51

wenn du dann in diesen mittelpositionen also fünf positionen nur bridge nur mitte nur neck bei.

Chris Flor

0:30:51–0:30:52

Welchem ist das jetzt.

Micz Flor

0:30:52–0:30:55

Bei der strato und dann hast du die

0:30:55–0:31:00

mittel position wo du dann wo du

0:31:00–0:31:03

dann zum beispiel bridge und middle hast und die funktionieren ein bisschen

0:31:03–0:31:08

wie ein hamburger das ist quasi so wie die canceln dann so ein bisschen haben

0:31:08–0:31:14

aber die sind halt anders aufgebaut die haben unten halt den magnet oder die

0:31:14–0:31:19

oder die pole pieces selbst sind magnetisch und bei dem p90 ist es so dass

0:31:19–0:31:24

der von unten zur Mitte hin hat er zwei Stabmagneten. Ja.

0:31:24–0:31:28

Und diese beiden Stabmagnete, die liegen quasi so horizontal,

0:31:28–0:31:29

wenn man sich das von der Seite anguckt.

0:31:30–0:31:33

Und die geben dann den Metallstäben.

0:31:38–0:31:43

Den Metallstäben in der Mitte geben, die dann den Pol, der nach oben kommt.

0:31:44–0:31:47

Und dann kannst du dir das Magnetfeld ja so vorstellen, dadurch,

0:31:47–0:31:51

dass unten in beide Richtungen, also angenommen, beide zeigen in der Mitte nach

0:31:51–0:31:56

Norden und zur Seite hin zeigen dann die anderen Pole, das schließt sich ja

0:31:56–0:31:58

dann in dem Magnetfeld wieder oben mit der Mitte.

0:31:58–0:32:03

Dadurch hat es ein relativ breites Magnetfeld, während die anderen,

0:32:04–0:32:08

wo dann nur eben diese Poles selbst als Magnet oben und unten,

0:32:08–0:32:11

die schließen relativ schmal dann wieder ab.

0:32:11–0:32:13

Das heißt, dadurch ist der Sound wahrscheinlich irgendwie fetter.

0:32:13–0:32:18

Keine Ahnung, wie man zwischen elektromagnetischen Skizzen und dem,

0:32:18–0:32:19

wie es klingt, dann wirklich...

0:32:19–0:32:22

Und hat natürlich auch mehr Wicklung als ein normaler Single Coil,

0:32:22–0:32:26

was natürlich auch immer wieder das Ganze sehr viel mittiger und ein bisschen druckvoller macht.

0:32:27–0:32:36

Aber das ist halt jetzt irgendwie so der standard sound hat ja außer für die ganz extrem ja.

Chris Flor

0:32:36–0:32:42

Ich war im metal ist eine ganz andere geschichte dann halt auch wieder und ja und.

Micz Flor

0:32:42–0:32:47

Trotzdem ich weiß nicht mir geht es so du hast mir deine du hast ja ein set

0:32:47–0:32:52

schon gekauft von den prs und dann hast du die irgendwie verlötet oder falsch.

Chris Flor

0:32:52–0:32:56

Ja ja und ich habe mir ja da war irgendwas und die habe ich die dann für macht.

Micz Flor

0:32:56–0:33:00

Geschenkt und geburtstag vielen dank das geburtstag kaputt.

Chris Flor

0:33:00–0:33:01

Gemacht und die dann.

Micz Flor

0:33:01–0:33:14

Geschenkt das kunst und du kannst du und und ich finde halt diese p90 es ist halt schon,

0:33:16–0:33:19

Mir geht es genau wie dir. Ich spiele eigentlich, ich habe auf meiner ersten

0:33:19–0:33:24

Kuckuck-Kasse, auf der kleinen, die so ein bisschen, die weiße,

0:33:24–0:33:28

da habe ich zwei P9s von Rockinger drauf, aus den 80er Jahren gekauft.

0:33:28–0:33:34

Und das ist einfach fertig. Ich brauche eigentlich, ich kann die spielen, nonstop.

0:33:34–0:33:38

Und trotzdem habe ich immer das Gefühl, aber ich müsste doch eigentlich. Eigentlich.

0:33:38–0:33:41

Das ist so ein bisschen wie, man isst die ganze Zeit Snickers und denkt,

0:33:42–0:33:43

ich müsste mal wieder einen Apfel essen.

0:33:44–0:33:46

Und dann kauft man einen und isst ihn dann vielleicht doch nicht.

0:33:46–0:33:49

Oder andersrum, wie bei mir zu Hause, wo ich dann immer Apfel esse.

Chris Flor

0:33:49–0:33:52

Wo eigentlich immer ein Apfel und dann vielleicht mal ein Snickers.

0:33:52–0:33:57

Denkt mal, dann beißt man ab und dann, nee, ist es, also nicht nur ist es ungesund

0:33:57–0:34:02

und viel zu süß, aber es schmeckt auch einfach nicht. Weil es ist nicht so befriedigend auch.

Micz Flor

0:34:02–0:34:05

Ist nicht meins, also okay, wie es schmeckt.

Chris Flor

0:34:05–0:34:08

Plastik und so weiter. Das ist alles nicht gut.

Micz Flor

0:34:09–0:34:12

Trotzdem habe ich immer gerne irgendwie ein Snickers im Haus.

0:34:12–0:34:14

Was könnt ihr mal sein? Und so geht es mir dann auch mit den Tonabnehmern.

0:34:15–0:34:18

Beim P-Rail auch gedacht, perfekt.

0:34:19–0:34:23

Also man kann immer auch das andere machen. Man braucht es nie.

Chris Flor

0:34:24–0:34:30

Aber die Frage ist halt auch, ob es vielleicht dann einfach der P90 da drauf am geilsten klingt.

0:34:30–0:34:34

Von den Möglichkeiten und man deswegen, Deswegen, wenn jetzt auf einmal der

0:34:34–0:34:39

Single-Coil so super geil klingen würde, dass man dann die ganze Zeit den Single-Coil spielen würde.

0:34:39–0:34:44

Und das einfach, weil das halt so ein Frankenstein-Pickup ist,

0:34:44–0:34:47

dass vielleicht manche davon besser sind als andere.

0:34:48–0:34:51

Da habe ich jetzt gerade mir überlegt, ob das vielleicht der Fall ist.

Micz Flor

0:34:51–0:34:55

Ja, das weiß ich nicht. Also die sind ja wohl, da gibt es auch so ein Video

0:34:55–0:34:59

zu, wo ich einfach auch mal wissen wollte, jemand der denen mal so ein bisschen

0:34:59–0:35:02

genauer beschreibt, wie der aufgebaut ist.

0:35:03–0:35:08

Und der kommt dann irgendwie zu so einem seltsamen Schluss, dass die Magnetfelder

0:35:08–0:35:11

eben nicht oben unten sind, sondern die sind wohl so schräg auch.

0:35:11–0:35:14

Ja, und seine Hypothese, wenn ich es richtig verstanden habe,

0:35:14–0:35:17

schon ein bisschen her, wo ich es gehört habe, war halt, dass die P90,

0:35:17–0:35:19

die P-Rails so gebaut waren, dass

0:35:19–0:35:24

man halt in, dass man eben diesen Humbucking-Effekt innerhalb haben kann.

0:35:24–0:35:30

Aber auch wenn man die miteinander verschaltet also die beiden die beiden rails die beiden,

0:35:31–0:35:34

p90s oder so und dass sie dadurch mit diesen reverse polarity irgendwie

0:35:34–0:35:39

nochmal sowas wohl irgendwie also er konnte ich konnte es gar nicht verstehen

0:35:39–0:35:43

und der mensch der das sehr gut erklärt hat und auch durchgemessen und auch

0:35:43–0:35:46

gezeigt hat das war nicht so gut erklären aber hatte halt irgendwie das gefühl

0:35:46–0:35:52

also diesen magnet polarity dings da dran hielt dass die magnetfelder nicht

0:35:52–0:35:55

oben unten sondern so diagonal irgendwie dadurch gehen.

Chris Flor

0:35:55–0:35:58

Das ist vielleicht dann so ein kompromiss deshalb diesen effekt hat das ist

0:35:58–0:36:02

halt so ein humbugging effekt hat humbugging mal heißt das hast du schon erklärt.

Micz Flor

0:36:02–0:36:05

Das muss man jetzt in einer anderen folge nach da.

Chris Flor

0:36:05–0:36:07

Müssen die leute selber also.

Micz Flor

0:36:07–0:36:12

So viel wir müssen irgendwie weiterkommen jedes mal wieder von vorne an ja,

0:36:15–0:36:20

aber das einzige ist halt die sind irgendwie doch hässlich findest du dich auch hässlich Ja.

Chris Flor

0:36:20–0:36:23

Welche habe ich denn dir gegeben?

0:36:23–0:36:27

Ich habe halt die cremefarbenen und ich finde die jetzt nicht,

0:36:27–0:36:30

also die sehen schon so ein bisschen komisch aus, also ich werde dann schon,

0:36:30–0:36:32

was ist das für eine Tonabnehme? Fragen dann schon Leute?

0:36:32–0:36:36

Du zum Beispiel, als du das erste Mal über die Kamera gesehen hast.

Micz Flor

0:36:36–0:36:36

Glaube ich.

Chris Flor

0:36:36–0:36:44

Aber da habe ich auch schon aber ja nee klar so eine richtige soapbox p90 da

0:36:44–0:36:50

drin zu haben sehr wahrscheinlich geiler aus aber ich weiß nicht ich finde es

0:36:50–0:36:52

ist halt so speziell halt so ein bisschen.

Micz Flor

0:36:54–0:36:57

Ja, ich habe auch. Also die, die du mir gegeben hast, sind auch diese Creme-Farben.

0:36:57–0:37:01

Ah, okay. Es gibt in schwarz, weiß und Creme-Farben.

0:37:02–0:37:10

Und ich hatte dann die, du hattest mir dann die Weihnachtsnummer geschenkt,

0:37:10–0:37:12

glaube ich, diese Triple Shot.

Chris Flor

0:37:12–0:37:14

Ach, diese Rahmen dann, ja.

Micz Flor

0:37:14–0:37:18

Das ist ganz interessant, weil diese Triple Shot Rahmen haben quasi zwei Kippschalter.

Chris Flor

0:37:18–0:37:19

Aber die hatte ich dir dann gekauft, ne?

Micz Flor

0:37:19–0:37:22

Die hast du mir gekauft, ja, die waren neu. das muss man

0:37:22–0:37:25

sich so vorstellen dass es einfach der rahmen ist indem man zum beispiel auch

0:37:25–0:37:28

einen anderen der passt

0:37:28–0:37:32

in die standard fräsung von einem normalen hamburger

0:37:32–0:37:38

so ein gibson hamburger format und dann kann man auch im anderen nehmen und

0:37:38–0:37:41

dann kannst du halt eben das was du schon beschrieben was diese vier positionen

0:37:41–0:37:47

einstellen ja und das ist ein schalter ja genau du kannst beide nach links machen

0:37:47–0:37:50

dann ist es der eine pick up bei nach rechts das ist der andere pickup dann

0:37:51–0:37:55

kannst du einen von den Switchhaltern nach innen, also beide nach innen oder beide nach außen.

0:37:56–0:38:00

So, dann hast du vier Positionen. Aber natürlich macht diese Triple Shot nur

0:38:00–0:38:03

wirklich Sinn, wenn man unterschiedliche Spulen hat.

0:38:04–0:38:07

Also für den P-Rail ist es perfekt, weil du genau da ja auch diese,

0:38:09–0:38:13

du brauchst ja, wenn du Coil Splitting machst,

0:38:14–0:38:17

dann brauchst du ja bei einem normalen, wo beide gleich sind,

0:38:17–0:38:20

man muss nicht wirklich nur unterschiedlich und kein den du glaube

0:38:20–0:38:23

ich wirklich hören kannst zwischen fand ich

0:38:23–0:38:26

fand ich echt eine gute lösung ich hatte

0:38:26–0:38:31

ja selber auch was gelötet mit vor position switch aber irgendwie ging das nicht

0:38:31–0:38:38

ich hab's und dann hatte ich so eine gelötet oder ich habe keine ahnung ich

0:38:38–0:38:42

habe es nicht kapiert ich kann es ja noch mal schicken vielleicht siehst du

0:38:42–0:38:44

den fehler ich habe nicht gesehen ich.

Chris Flor

0:38:44–0:38:48

Habe so lustig weil ich habe ja eine ganze zeit lang bin bin ich ja total tief

0:38:48–0:38:52

in dieses ganze Löten und Effektgeräte und so weiter rein.

0:38:53–0:38:56

Aber ich habe das Gefühl, ich habe es alles wieder so ein bisschen vergessen.

0:38:56–0:39:00

Also ich war ganz intensiv drin, habe auch Bücher darüber gelesen und so.

0:39:00–0:39:05

Und dann bin ich halt raus und jetzt interessiere ich mich nicht mehr dafür.

Micz Flor

0:39:06–0:39:10

Also jetzt wäre, wo du es sagst, wäre natürlich jetzt die Möglichkeit,

0:39:10–0:39:14

ob wir überlegen, dass das jetzt eine eigene Folge wird und wir machen hier

0:39:14–0:39:18

einen Schnitt und dann eine eigene Folge. oder hast du schon so viel vergessen, dass du über...

Chris Flor

0:39:18–0:39:20

Achso, nee, ich kann schon ein bisschen... Ah nee, nee, ich kann schon so ein

0:39:20–0:39:21

bisschen, kann ich schon reden.

Micz Flor

0:39:21–0:39:25

Ich fand's, weil das ist echt was, wo ich mich gar nicht... Da bin ich Flo sozusagen,

0:39:25–0:39:26

weil da kenne ich mich gar nicht aus.

Chris Flor

0:39:26–0:39:29

Also ich kenne mich jetzt auch nicht mit den Marken so super gut aus,

0:39:29–0:39:33

aber ich kann halt mal sagen, was es halt für verschiedene Arten von...

0:39:36–0:39:39

Von Verstärker-Tedalen irgendwie gibt oder sowas.

Micz Flor

0:39:39–0:39:43

Ne? Okay, dann zu Gitarren.

0:39:47–0:39:48

Von dir da noch was zu sagen?

0:39:50–0:39:53

Wir hatten jetzt eigentlich eine Episode über den P90. Irgendwo,

0:39:53–0:39:55

wenn man ehrlich ist. Wir haben ein bisschen über Telecaster.

Chris Flor

0:39:56–0:39:59

Und über Gitarre, wie es ist, Gitarren zu spielen oder sowas.

0:39:59–0:40:02

Wie das ist im Gegensatz zu zum Beispiel Klavierspielen oder so.

Micz Flor

0:40:02–0:40:07

Das ist nochmal eine eigene Folge. Das machen wir an Weihnachten. Das ist ein Special.

0:40:07–0:40:11

Du spielst Klavier, ich Gitarre. Dann du Gitarre, ich Klavier.

0:40:11–0:40:13

Dann wird man sehr schnell merken, dass es nicht am Instrument liegt.

Chris Flor

0:40:15–0:40:17

Doch gerade am instrument.

Micz Flor

0:40:17–0:40:20

Nehmen wenn ich das gleiche klavier für

0:40:20–0:40:25

sowas du alles kannst du auf dem klavier dann merkt man das ist echt das gleiche

0:40:25–0:40:34

klavier kaum zu glauben es klingt so anders ja vielleicht noch ganz kurz zu

0:40:34–0:40:38

dem p90 wenn du sagen es gibt halt eben die sopa p90 die

0:40:38–0:40:43

dogger p90s das sind die die haben so rechts und links so kleine dreiecke und

0:40:43–0:40:46

die kann man dann einfach so reinschrauben das waren glaube ich sogar die ersten

0:40:46–0:40:47

bin ich mir nicht ganz sicher,

0:40:48–0:40:51

die funktionieren so dass sie einfach reinschraubt dann kannst du die höhe auch

0:40:51–0:40:55

nicht mehr verstellen die werden einfach runter geschraubt die soapbar die haben

0:40:55–0:40:59

unten was ja auch manche fände haben diesen schaumstoff den man dann so runter

0:40:59–0:41:03

schraubt und dadurch die höhe der schaumstoff dagegen von und als.

Chris Flor

0:41:03–0:41:05

Feder hier bisher marsch wird und.

Micz Flor

0:41:05–0:41:07

Dann gibt es aber inzwischen auch,

0:41:11–0:41:15

die haben wir sogar einen eigenen namen wir haben noch ein buchstaben dran das

0:41:15–0:41:20

sind die 90 vom von der konstruktionsweise her aber so gebaut dass die drop

0:41:20–0:41:25

in sind für ein klassischer für eine klassische Hamburger Fräsung.

0:41:27–0:41:34

Und die hatte ich in einer, weil natürlich will ich ja über die Gitarre reden,

0:41:34–0:41:36

die ich verkauft habe, wo ich mich ärgere.

0:41:37–0:41:38

Also wo ich am...

Chris Flor

0:41:38–0:41:42

Naja, du hast die Gitarre, die du verkauft hast, leider. Okay,

0:41:42–0:41:43

welche ist das? Okay, welche?

Micz Flor

0:41:44–0:41:49

Das ist die, die ist auf meiner Webseite. Das war eine von Master hieß die,

0:41:49–0:41:53

das war so ein lawsuit japan copy

0:41:53–0:41:57

ding von sg okay und

0:41:57–0:42:05

die war nicht komplett holz und zwar so schicht holz erst und die war dunkelgrün

0:42:05–0:42:09

matt und dann eher so ein bisschen wie wenn man pigmente einfach ins holz gerieben

0:42:09–0:42:17

und sah dadurch so ein bisschen als die 70er jahre kindergarten möbel so ein dunkles Tannengrün.

Chris Flor

0:42:17–0:42:18

Wann hast du die gekauft gehabt?

Micz Flor

0:42:19–0:42:24

Die hatte ich mir auch in Nullerjahren 2004, 2015.

Chris Flor

0:42:24–0:42:27

Ach so, da war ich gerade schon weg. Nein, das habe ich dann gar nicht mitgekriegt.

Micz Flor

0:42:27–0:42:34

Und die hatte eben auch ein Bixby hatte die und die hatte zwei P90s,

0:42:34–0:42:38

hast du bestimmt auch schon gesehen, die haben dann so,

0:42:38–0:42:40

ein schwarz, also sind nicht mit

0:42:40–0:42:45

Metall drumherum, sondern nehmen so ein schwarz und da kommen die sechs,

0:42:47–0:42:52

Und die fand ich richtig gut. Die habe ich auch richtig teuer verkauft.

0:42:52–0:42:55

Also die habe ich dann wirklich auch für 450 Euro verkaufen können.

0:42:55–0:42:59

Insofern ist das nicht so, aber ich musste einfach, ich hatte zu viele Gitarren. Bei mir ist.

Chris Flor

0:42:59–0:43:04

Es nicht so viel wie Waldzittern.

Micz Flor

0:43:05–0:43:09

Naja, da hatte ich 17, glaube ich. Irgendwann hat Elsa von mir ein Foto gemacht

0:43:09–0:43:11

mit meinen Waldzittern.

Chris Flor

0:43:11–0:43:16

Jay Merskis mit seinen Big Muffs. das ist.

Micz Flor

0:43:16–0:43:19

Also das ist quasi jetzt die gute brücke richtung der.

Chris Flor

0:43:19–0:43:24

Episode weil der hatte ja irgendwie der hatte eben und das lustige ist also

0:43:24–0:43:28

erstens dann so junior hat dann auch gesagt dass also big mouth ist so sein

0:43:28–0:43:33

effekt gerät aber auf keiner der aufnahmen von dinosaur junior wirklich macht

0:43:33–0:43:38

wirklich verwendet das sind die interessant aber ja das ist nur live und es war der hat dann so

0:43:38–0:43:42

einen Wahn bekommen,

0:43:42–0:43:46

so einen Zwang, dass er so Angst hatte, dass es die nicht mehr gibt oder dass die kaputt gehen.

0:43:46–0:43:50

Der hat einfach so wahnsinnig viel, hat er jetzt so etliche Big Muffs einfach

0:43:50–0:43:55

da, die sich auch nicht wirklich unterscheiden, also jetzt nicht irgendwie verschiedene,

0:43:55–0:43:58

sondern halt einfach ganz viele Big Muffs gekauft, weil er so Angst hat,

0:43:58–0:43:59

irgendwann gibt es keine mehr.

Micz Flor

0:44:01–0:44:05

Ja, das ist lustig. Also wir können jetzt ja diese Episode abschließen,

0:44:05–0:44:08

wo es um die Tange geht, mit james kiss der mal gesagt hat zu dieser

0:44:08–0:44:11

diskussion hamburger single coil single calls boom

0:44:11–0:44:14

ja immer so wenn man seinen weg macht und seine treadmill und

0:44:14–0:44:19

sowas anschaltet und dann hat james kiss das habe ich glaube ich weiß mehr aber

0:44:19–0:44:22

flo habe ich sowas nicht gesagt interessiert es nicht aber ich finde es total

0:44:22–0:44:26

bei james geht auch die frage ja was macht man denn wenn es so brummt die ganze

0:44:26–0:44:30

zeit das ist humming wenn ihr stoppt playing und der antwort gesagt Er sagt

0:44:30–0:44:32

dann einfach nicht aufhören zu spielen.

Chris Flor

0:44:34–0:44:42

Ja, aber Merskis ist halt auch geil, weil er halt so, er war ja ursprünglich

0:44:42–0:44:46

Schlagzeuger und hat sich dann eben diese,

0:44:49–0:44:51

Jazzmaster gekauft. Eigentlich wollte er sich eine Stratocaster kaufen.

0:44:51–0:44:52

Kennst du die Geschichte?

Micz Flor

0:44:53–0:44:56

Nee, aber das wäre vielleicht meine allerletzte Frage, bevor wir dann die nächste

0:44:56–0:44:58

Episode anfangen. Aber erzähl du nochmal mit der Stratocaster.

Chris Flor

0:44:58–0:45:01

Er hat halt eine Geschichte und es ist halt blöd, wenn ich das erzähle,

0:45:01–0:45:02

weil der das halt auch in jedem Interview erzählt.

0:45:02–0:45:08

Er hat halt einen Zeitungsartikel, hat er dann von so einem Stratocaster für

0:45:08–0:45:10

so und so viel Geld, kann man kaufen, in dem,

0:45:11–0:45:14

Gitarrenladen bei ihm dann in der Kleinstadt, in der nächsten Kleinstadt und

0:45:14–0:45:16

hat halt das Geld zusammengespart,

0:45:16–0:45:19

es hingefahren und dann war die

0:45:19–0:45:21

stradocaster dann doch ein tick teurer irgendwie als es

0:45:21–0:45:25

angepriesen war und das einzige was es gab war halt die jazzmaster

0:45:25–0:45:28

und da hat sich dann die jazzmaster gekauft und seitdem spielte

0:45:28–0:45:32

nur noch jazzmaster und das waren jazzmaster waren zu dem zeitpunkt halt total

0:45:32–0:45:38

out halt auch weil die waren halt noch mal groß bei diesen ganzen surf leuten

0:45:38–0:45:41

irgendwie in den 60ern und so weiter und danach fand die eigentlich niemand

0:45:41–0:45:46

mehr wirklich cool und dann Aber weil die so billig waren,

0:45:46–0:45:49

haben dann halt eben My Bloody Valentine und Sonic Youth vorher.

0:45:49–0:45:56

Und die alle hatten halt dann auf einmal diese Jazzmaster rumliegen und tausende Sonic Youth.

0:45:56–0:45:59

So viele, dass die dann halt in verschiedenen Stimmungen immer dann auf der

0:45:59–0:46:01

Bühne liegen haben konnten.

Micz Flor

0:46:03–0:46:07

Ja, und ich glaube, die Jazzmaster hat auch, der Halter Jazzmaster hat eine

0:46:07–0:46:09

riesen Metamorphose nochmal durchgemacht.

0:46:09–0:46:14

Inzwischen ist es so, dass du die Jazzmaster einfach aus Form mit zwei P90s kaufen kannst.

0:46:14–0:46:21

Und es gibt sogar P90s in Jazzmaster-Pickup-Form, also dass du einfach deine

0:46:21–0:46:23

Jazzmaster mit P90s ausstatten kannst.

0:46:24–0:46:30

Und trotzdem, diese Jazzmaster, die haben ja diese mit diesen Öhrchen an den Seiten.

0:46:33–0:46:37

Insofern ist sie glaube ich auch nicht mehr die, die da früher mal gespielt

0:46:37–0:46:40

wurde, weil der Hals war wohl relativ breit und clunky.

Chris Flor

0:46:40–0:46:42

Das war auch so ein Riesenproblem.

Micz Flor

0:46:42–0:46:47

Und das war auch für Jazz halt, das hatte wohl unglaublich viele unterschiedliche

0:46:47–0:46:52

Soundeinstellungen, die dann glaube ich aber, wenn du die einsetzt,

0:46:52–0:46:54

wie Sonic Youth und Jamescus,

0:46:54–0:46:58

nicht mehr in ihrer Finesse richtig diese Wirkung erzielen sollen.

0:46:59–0:47:07

Aber es ist auf alle Fälle, ja ich finde, wenn man so Meilensteine hat,

0:47:07–0:47:13

dann finde ich natürlich die Les Paul ist schon einfach eine klassische Form.

0:47:13–0:47:16

Also ich habe doch neulich wieder irgendwo im Internet so ein schönes Ding gesehen,

0:47:16–0:47:22

wo du links hattest, Telefone von, keine Ahnung, 1948, ich weiß gar nicht genau,

0:47:23–0:47:26

wann die Les Paul rauskamen, aber so irgendwann in den 40ern bis heute.

0:47:26–0:47:32

Also die Telefone links und rechts immer so ein Foto von der Gitarre Les Paul für jedes Jahr.

0:47:32–0:47:36

Les Paul mit rotem Sunburst und Rosewood Neck.

0:47:36–0:47:39

Rote Sunburst, Rosewood Neck. Also diese klassische Les Paul.

0:47:39–0:47:45

Und das ist echt erstaunlich, wie bei Gitarren dieses Design immer heutig bleibt.

0:47:48–0:47:53

Und meilensteine sind hat das paul für mich die telecaster und die jazzmaster

0:47:53–0:47:57

dann hat man irgendwie so mit diesen drei getan hat man so ein drei vektoren

0:47:57–0:48:01

aufgespannt und kann auf der landkarte finde ich alle anderen so ein bisschen und es.

Chris Flor

0:48:01–0:48:04

Ist da auch so ein bisschen mit dabei oder.

Micz Flor

0:48:04–0:48:08

Die sd das ist dann auch wieder von gibson das war ja also die haben mehr als

0:48:08–0:48:13

dies verkauft als les paul's gehen insgesamt und das war der versuch auch ein

0:48:13–0:48:16

bisschen billiger zu werden und vor allen Dingen gab es auch viele mit Bolt

0:48:16–0:48:18

on Neck, also was Fender ja auch hatte,

0:48:18–0:48:21

dass du den Hals austauschen konntest.

0:48:23–0:48:27

Das ist klassischerweise halt für die, als Bild kennt das jeder wahrscheinlich

0:48:27–0:48:30

von ACDC, dass der spielt die S3.

Chris Flor

0:48:30–0:48:34

Ja, wir hatten einen Musikraum bei unserer Arbeit.

0:48:35–0:48:39

Das macht mir keinen Spaß zu spielen. Mir macht es schon manchmal Spaß,

0:48:40–0:48:45

eine Stratocaster zu spielen und eine Telecaster, aber irgendwie,

0:48:45–0:48:50

selbst ein Les Paul, irgendwie habe ich da, ich weiß nicht, was das ist. ja ich habe da irgendwie.

Micz Flor

0:48:50–0:48:53

Es ist so die die länge die mensur

0:48:53–0:48:56

der fender mensur ist

0:48:56–0:48:59

ja länger als tele mensur als als les paul als

0:48:59–0:49:03

gipsen mensur und dadurch hast du ein anderes anderes

0:49:03–0:49:06

auch da schon wieder anderen train ich fand das

0:49:06–0:49:09

immer schwierig auch von meiner sd copy umzusteigen auf

0:49:09–0:49:12

die fender mensur es macht

0:49:12–0:49:14

echten unterschied auch wenn es dann irgendwie ich weiß gar nicht

0:49:14–0:49:18

was die dann immer nachgucken wahrscheinlich nur eineinhalb zentimeter sind

0:49:18–0:49:21

oder so in der summe aber es fühlt sich gleich anders an und macht

0:49:21–0:49:25

natürlich dann auch wohl was mit dem sound weil du die gleichen seiten auch

0:49:25–0:49:29

anders spannen muss über die länge und die prs wiederum die haben ja genau die

0:49:29–0:49:34

mitte genommen gesagt das ist nicht ich finde wir machen die mitte und sind

0:49:34–0:49:41

ganz gut damit gefahren aber strato kaste einfach so ästhetisch also.

Chris Flor

0:49:41–0:49:46

Ich habe irgendwie ich mache ja auch also Also ein Stratocaster ist ja super

0:49:46–0:49:52

zum Bendy machen und das ist ja eine sehr spiellende Gitarre.

0:49:52–0:49:55

Wenn ich mir Saiten bei mir auch drauf mache, ich mache immer die dicksten,

0:49:55–0:49:59

härtesten Saiten drauf und nehme dann das dickste, härteste Plektron. Echt?

0:50:00–0:50:04

Ja, ja. Und einfach, weil ich mache halt kein Bending oder sowas,

0:50:04–0:50:08

mache ich halt irgendwie nicht und brauche das nicht und ich mag halt irgendwie

0:50:08–0:50:10

diesen Klang und halt diesen Widerstand lieber.

0:50:10–0:50:14

Und ich habe schon die Saiten, also sie liegen schon relativ tief,

0:50:14–0:50:16

Ich muss sie nicht zu weit drücken.

0:50:16–0:50:18

Die ist recht gut eingestellt, dass sie halt da nicht brummt.

0:50:18–0:50:21

Und so, aber irgendwie, ich finde...

Micz Flor

0:50:21–0:50:22

Du hast eine Stratoknast auch?

Chris Flor

0:50:22–0:50:25

Nee, nee, wir haben die bei der Arbeit in dem Musikraum.

0:50:25–0:50:31

Und da spiele ich die halt ab und zu mal. Und natürlich kann man da halt so rumspielen halt.

0:50:31–0:50:34

Also so Sachen. Und die spielt sich halt viel leichter. Aber,

0:50:34–0:50:37

also, die macht irgendwie...

0:50:38–0:50:41

Ja, nee, ich habe schon Spaß damit.

0:50:41–0:50:44

Aber ich glaube, es sind meine... und das ist halt interessant,

0:50:44–0:50:46

weil ich habe überhaupt gar nicht ich habe so meine,

0:50:47–0:50:53

Gitarre so ein Ideal an das ich mich annähere und das ist die dann und also

0:50:53–0:50:56

ich bin jetzt zufrieden mit dem, was ich habe, wie ich es habe und ich möchte

0:50:56–0:51:01

ja gar nicht von weg so, aber natürlich macht es schon Spaß, aber

0:51:01–0:51:06

eben mit einer Les Paul macht es mir nicht so Spaß Les Cri macht es mir nicht

0:51:06–0:51:08

so Spaß, mit einer Telecaster macht es mir Spaß,

0:51:10–0:51:12

aber aus einem anderen Grund und halt die,

0:51:15–0:51:19

Ja, es ist halt einfach so eine, es ist halt leichter. Ich habe das Gefühl,

0:51:19–0:51:23

man kann halt leichter die Sachen spielen mit einer Stratocaster.

0:51:23–0:51:27

So weniger, also nicht so sportlich, ein bisschen unsportlich da,

0:51:27–0:51:29

sich so leicht zu machen.

Micz Flor

0:51:31–0:51:31

Findest du ja.

Chris Flor

0:51:31–0:51:40

Aber andererseits kann man halt eben diese Wahnsinns-Bands mit diesen Seiten

0:51:40–0:51:43

kann man auch nicht machen. Aber das ist auch nicht schlimm.

Micz Flor

0:51:45–0:51:49

Ja, ich habe eine, kann ich dir mal, wenn es dich interessiert,

0:51:49–0:51:53

ich habe, weißt du nicht, was es ist, aber ich habe ein,

0:51:53–0:51:59

so ein Rewiring auch gemacht, was ich ganz spannend fand für die Stratocaster,

0:51:59–0:52:00

weil die Stratocaster hat ja diesen,

0:52:01–0:52:07

die hatte ursprünglich den gleichen Switch wie die Telecaster.

0:52:07–0:52:11

Und das heißt du konntest entweder neck middle

0:52:11–0:52:14

bridge einstellen und die leute fingen dann alleine

0:52:14–0:52:18

an irgendwie diese mittelstellung wo man beide kontakte hatte also diese diese

0:52:18–0:52:23

kombination von britischen mittel mittel und neck also diese position die jetzt

0:52:23–0:52:27

zwei und vier heißt die leute selber angefangen dass ein bisschen zu nutzen

0:52:27–0:52:31

und dann haben die dann neue blade switches gebaut wo

0:52:32–0:52:36

es halt wirklich so ist, dass du jetzt fünf Positionen hast und dann hast du die Position.

0:52:37–0:52:44

Diese Position zwei ist dann wirklich eine Mischung aus den beiden Positionen

0:52:44–0:52:48

Bridge und Middle oder eben die andere Seite Neck und Middle.

0:52:48–0:52:51

Und was bei dem Rewiring, was ich gemacht habe, was dann halt so ist,

0:52:51–0:52:56

wenn du jetzt überlegst, du hast fünf Positionen und sagen wir mal Bridge,

0:52:56–0:53:01

Middle Bridge und Middle, das sind quasi wie eine Telecaster.

0:53:02–0:53:03

Das wäre dann Neck und Bridge.

0:53:03–0:53:07

Und das habe ich so gemacht, dass ich halt diese ersten drei Positionen habe

0:53:07–0:53:11

ich Bridge, Neck und Bridge und.

0:53:15–0:53:19

Und dann habe ich auf der Position, auf der nächsten Position,

0:53:19–0:53:23

also Position 4, habe ich natürlich immer noch ein Neck, weil die ja so gebaut

0:53:23–0:53:29

ist, dass du da automatisch diese Mittelposition hast.

0:53:30–0:53:32

Aber auf der letzten, auf der fünften Position habe ich gar nichts.

0:53:32–0:53:34

Da ist der Mittel-Pickup, der ist erstmal abgeschlossen.

0:53:34–0:53:39

Das heißt, ich habe dann einen Kill-Switch automatisch. Dann habe ich quasi

0:53:39–0:53:42

unten drei Positionen wie bei der Telecaster zwischen Neck und Bridge.

0:53:42–0:53:48

Und habe dann ganz vorne auf der 5 habe ich dann mit dem mit dem blade zu bauen

0:53:48–0:53:52

dann habe ich überhaupt keine neue hardware kaufen müssen habe aber den mittel

0:53:52–0:53:57

pick up nicht mit drin der mittel pick up ist ja ganz interessant weil man damit

0:53:57–0:54:00

eben diesen humbugging effekt auch einstellen kann ja.

Chris Flor

0:54:00–0:54:03

Das ist ja das besondere an der stratocaster dass die überhaupt den hat.

Micz Flor

0:54:03–0:54:06

Ja und da habe ich das dann aber so umgeweiht dass ich jetzt nicht mehr zwei

0:54:06–0:54:12

tone und eine volume control habe sondern ich habe master tone und master volume

0:54:12–0:54:18

und habe diesen dritten dreh regler als blender qual nicht blende als.

Chris Flor

0:54:18–0:54:20

Der mensch in den.

Micz Flor

0:54:20–0:54:23

Mittel auf alle positionen einzufaden das

0:54:23–0:54:26

heißt du kannst dann quasi wenn du und du kannst ihn dann von

0:54:26–0:54:30

null bis zehn rein regeln angenommen du willst hat den bruder nur

0:54:30–0:54:33

den mittleren an und bist du quasi auf position 1 nur bridge

0:54:33–0:54:36

und dresden den unteren regler hoch und dann kommt der

0:54:36–0:54:39

mittel bridge sound rein wenn du auf die mitte gehst hast

0:54:39–0:54:41

du auf einmal alle drei parallel was es so gar nicht gibt

0:54:41–0:54:45

bei der klassischen strategie ist ein neuer sound ist nicht

0:54:45–0:54:48

so ergiebig aber ist ein neuer sound und du kannst halt dann auf die dritte

0:54:48–0:54:53

position gehen und hast du den neck mittel drin und kann sie noch rein blenden

0:54:53–0:54:56

also kann sie den reinen raus blenden wenn du den ton so ein bisschen anpassen

0:54:56–0:55:01

willst und hast dann und das ist halt das perverse daran auf der 5 wurde vorher

0:55:01–0:55:05

den kill switch hat das wenn du den auf 10 ist hast du nur mittel ach Das heißt,

0:55:05–0:55:08

du hast quasi alle Sounds, bloß in einer anderen Reihenfolge,

0:55:08–0:55:10

plus den Sound mit allen drei,

0:55:11–0:55:13

den es sonst nicht gibt, plus einen Kill-Switch.

0:55:13–0:55:15

Und kannst aber auch diesen Mittel rein und raus finden.

Chris Flor

0:55:15–0:55:17

Ohne irgendwelche neue Hardware.

Micz Flor

0:55:17–0:55:20

Einfach nur mit umlöten. Und das habe ich auf einer Gitarre drauf.

0:55:21–0:55:24

Und es macht total Spaß, damit zu spielen.

0:55:24–0:55:28

Und gleichzeitig ist es so ein bisschen so, dass man manchmal gar nicht mehr

0:55:28–0:55:30

genau weiß, habe ich jetzt ein Mittel dran oder nicht.

0:55:30–0:55:36

Weil bei bestimmten weg machst du hast du dann irgendwie nicht mehr das ohr

0:55:36–0:55:41

dafür und jetzt für so eine akustische geteilt habe so eine frau muss umgebaut

0:55:41–0:55:42

habe ich glaube ich ein foto auch gesehen,

0:55:42–0:55:47

Elsa zusammen so tätowiert habe. Da habe ich auch einen Tonabnehmer aus einem

0:55:47–0:55:50

Hohner, aus einer Hohner, alten Hohner aus den 80er Jahren.

0:55:51–0:55:55

Hohner Rockwood heißen die. Die haben so eine ganz eigene Konstruktion.

0:55:55–0:55:58

Die haben eine Baseplate unten auch bei den Single Coils, wodurch das Ganze

0:55:58–0:56:00

ein bisschen umfiger, mittiger klingt.

0:56:00–0:56:04

Und da habe ich dann auch ein Neck und Mittel zusammen

0:56:04–0:56:08

gemacht und habe die ins Schallloch reingetan und habe da noch einen Push-Pull

0:56:08–0:56:13

für die volume gemacht und wollte halt single coil und hamburger effekt mischen

0:56:13–0:56:17

aber es ist halt wirklich so ich höre keinen unterschied aber kein unterschied

0:56:17–0:56:22

sitzt davor sie soll ich kann ihn messen ich es mit so es ist halt parallel das heißt was.

Chris Flor

0:56:22–0:56:25

Misst sich wie misst du das und was misst sich dann.

Micz Flor

0:56:25–0:56:28

Messen einfach nur den widerstand ist das pick up so man macht dann,

0:56:28–0:56:32

push pull also ich mache dann einfach coil splitting

0:56:32–0:56:35

über den push pull und habe dann halt den halben widerstand

0:56:35–0:56:39

wenn ich beide habe weil die parallel geschaltet sind und den widerstand von

0:56:39–0:56:44

einem wenn ich dann den anderen ausschalte das heißt ich sehe es aber ich höre

0:56:44–0:56:50

wirklich gar kein unterschied so entweder werde ich taub oder es macht dann

0:56:50–0:56:54

leider nicht so viel aus aber ich dachte ich habe so eine ja vielleicht im kontext.

Chris Flor

0:56:54–0:56:55

Mit anderen instrumenten aber.

Micz Flor

0:56:55–0:57:01

Das probieren ja okay aber jetzt machen wir hier schluss weil für die dies interessiert

0:57:01–0:57:04

die können jetzt in einem Monat schon wieder reinhören, wenn Chris in Berlin

0:57:04–0:57:09

zu Besuch ist, als Special Guest und ich sage schon mal hier Danke.

0:57:09–0:57:11

Wir sind jetzt am Karl-Herz-Ufer.

0:57:13–0:57:17

50 Herz, nee, 60 Herz-Hamburger.

Chris Flor

0:57:17–0:57:22

Karl-Herz-Ufer. Herz-Donut. Do you want a Herz-Donut? Was ist das?

0:57:23–0:57:26

Sag mal ja oder nein. Hättest du gerne ein Herz-Donut?

Micz Flor

0:57:26–0:57:28

Wo du mir jetzt wehtust.

Chris Flor

0:57:28–0:57:30

Genau, sag mal ja.

Micz Flor

0:57:30–0:57:30

Ja.

Chris Flor

0:57:31–0:57:36

Und dann schlage ich dich so oder kneif dich und dann sage ich, hurts, don't it?

Micz Flor

0:57:36–0:57:40

Oh, got it. You got me again.

0:57:41–0:57:48

Und ja, danke fürs Zuhören und diese Tour wird händisch nachgezeichnet und lässt

0:57:48–0:57:51

sich auf eigentlich-podcast.de dann auch verfolgen,

0:57:52–0:57:57

und wir werden mal gucken, ob wir dann einen kleinen Kringel auch um deinen Späti machen.

0:57:57–0:58:03

Vielleicht haben die dann mehr Verkauf, wenn die bei eigentlich Podcast zum

0:58:03–0:58:06

Pick-up-Point identifizierbar werden.

0:58:07–0:58:13

Und damit machen wir hier in der Brücke Schluss. Und wer in vier Wochen wieder

0:58:13–0:58:16

einschaltet, der trifft uns wieder hier auf diese Brücke.

Chris Flor

0:58:18–0:58:18

In der Mitte der Brücke.

Micz Flor

0:58:19–0:58:21

Und deshalb geht es jetzt wieder los mit dem.

Verwandte Episoden

Mehr

Schlagwort: fender

EGL107 Fender kills Strat: Wie eine Marke sich kaputt klagt (Stromgitarre 9)

EGL057 Ist der Sommer so schön wie die Fender Telecaster Thinline, klangvoll wie ein P-90 Pickup und werden wir ihn vermissen wie ich meine grüne SG Copy? Stromgitarre Teil 4